了得網文學_被風吹走的夏天

名琴師湘人四十歲的楊滔，在這個天剛蒙蒙亮的初夏早晨，急匆匆地走出了蓮城賓館，然後，坐進一輛草綠色的出租車。
他對司機說：“請去雨湖社區。” 司機奇怪地瞟了他一眼，不解地點了點頭。
“我去看個‘老朋友’。” “您一定是個急性子，您一定是從北方來的，也許人家還沒起床哩。” 司機按了一聲喇叭，車輪子便呼呼地奔跑起來。
楊滔微微閉上眼睛，把頭往後一仰，貼在椅背上。他實在有些疲憊，再不想多說話了。司機之所以知道他是北方人，定是因為他一口純正的“京片子”。
一點也不假，他是從北方的一座大城市趕來的，坐了十幾個小時的火車，昨晚十點纔來到這座江南的古城湘潭。他的“京片子”不是普通話的那種，而是京腔京韻，隻是司機不會猜到他是梨園中人，眼下還是一個名叫“百花京劇團”的團長。他要來看望的這位“ 老朋友”叫杜聲遠，他並不認識他。兩年前楊滔調到京劇團當團長時，杜聲遠早就退休，並和老伴毅然南下，“投奔”已先在湘潭成家立業的兒子。
楊滔忽然嘆了一口氣。他不明白名琴師杜聲遠，為什麼一到六十歲就忙著辦了退休手續，把這麼一個重要的位置讓給了徒弟尤為，一眨眼就五年了。老爺子身板還硬朗嗎?手上的活還是那樣精妙嗎?楊滔聽說杜聲遠退休時，跟在身邊學了八年京胡的尤為剛剛有了些名氣。尤為苦苦哀求師傅再帶他幾年，杜聲遠板著臉說：“孩子總是要斷奶的，你得快快獨立。我不走，重活難活輪不到你!你拉的曲目，可以錄了音寄給我。我若覺得有改進的地方，也會再拉一遍，錄了音寄給你。好嗎?” 平心而論，尤為的琴藝已經很不錯了，但楊滔總覺得尤為似乎還差點火候。這次新排的現代京劇《八一*聲》，再過二十天，就要去中南海為中央首長演出了，中央臺戲曲頻道還要現場直播，這可不是開玩笑的事。因此，他向尤為打聽了杜聲遠的住處，卻沒說要干什麼，就一個人悄悄地來了，目的是請杜聲遠出山“救場”。平日裡他聽尤為偶爾談起過，說杜聲遠在社區組織了一個“票友會”，早早晚晚為票友說戲、拉琴，痴心不改啊。
楊滔雖沒和杜聲遠踫過面，但聽過他拉琴，襯、托、墊、帶，嚴絲合縫，把握得住分寸，快而不亂，慢而不滯，已人化境。記得看《群英會》，演到“蔣干盜書”**，魯肅到周瑜臥室放置假書信時，並無唱腔，隻有一些做派，極易冷場。杜聲遠拉起《小開門》，施展*技，過門越拉越快，與鼓板吻合，極為悅耳；爾後再由快轉慢，與魯肅的各種表情、動作配合默契，觀眾掌聲轟然而起。這纔叫名琴師呢。
司機忽然說道：“先生，雨湖社區到了。” 楊滔激靈一下睜開眼，說聲“謝謝”，忙付了款下車。他抬起頭，看見古典的牌樓上方，嵌著一塊大理石匾額，上書四個隸字：雨湖社區。
天色已經亮多了。楊滔忽然聽見有清亮的京胡聲從裡面飄了出來，心中一喜，便連忙循著琴聲進了牌樓。裡面的花樹，紅綠相問，簇擁著一幢幢的住宅樓，環境十分清幽。他穿過園圃，繞過一幢幢的高樓，曲徑通幽，把他引到了後面的院落。這裡有一個小池塘，池塘邊有假山、亭子、紫籐花架和一片玉蘭花樹，白色的碩大花朵錯雜地怒放著。在那個亭子裡，散落著十幾個人，京胡聲正是從那兒傳出來的。
楊滔快步走過去，他雖沒見過杜聲遠，但看過他的照片，一眼準能認出來。當他走進寬大的亭子，果然見有一個兩鬢斑白的老人在拉琴，拉的是《夜深沉》曲牌。楊滔打量了一下老人，便斷定是杜聲遠無疑。那真是一把好琴，名貴紫竹做的琴杆，杆端嵌著一塊翡翠老玉；黃楊木做的琴軸，黃亮如雞油；聲音既高亮又圓潤松甜，既寬厚又集中充實。細聽下去，分明那弓法、指法偶有滯澀之處，顯露出些許“老氣” 。杜聲遠拉完了《夜深沉》，問：“誰來一段?” “我來一段《朝霞映在陽澄湖上》，您費心啦。
”說話的是一個中年漢子。
過門一完，中年漢子開口便唱。楊滔一聽，便知唱得不怎麼樣，荒腔走板。杜聲遠卻能熟練地讓琴聲 “貼”上去，但顯得很費力。此後，有唱《紅燈記》李奶奶的，有唱《四郎探母》楊四郎的，唱得都不地道。楊滔明白了，杜聲遠的京胡，老是為這些人伴奏，再高的水平也會拖疲拖垮，和他的徒弟尤為比起來，已差了一大截。人京演出原想拉老爺子出陣，看來已經沒有任何意義。楊滔本想和老爺子敘談敘談，終於忍住了，談此行的目的?談他的失望?那不是讓老爺子傷心嗎?楊滔悄悄地離開了亭子，連頭也沒有回。
可惜他沒有看見，杜聲遠望了望他遠去的身影，意味深長地笑了一下。P1-3

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