汪曾祺在現當代文學**是一個比較特別的作家，他的作品遠非“衝淡”、“閑適”、“京味”、“士大夫”等詞語所能概括。從語言上講，汪曾祺對白話文的貢獻是***的，文藝評論家李陀說，汪曾祺是“把現代漢語從毛文體中解放出來這樣的重大歷史轉變中的先行者”。他甚至斷言，與嘗試把口語融入寫作的作家如老舍、趙樹理相較，汪都*勝一籌。
本書為汪曾祺著的《逝水（精）》。

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自序：我的世界
我的家鄉
我的家
我的祖父祖母
我的父親
我的母親
大蓮姐姐
我的小學
我的初中
故鄉水
他鄉寄意
《高郵風物》序
早茶筆記
文遊臺
露筋曉月
甓射珠光
草巷口
陰城
三聖庵
牌坊——故鄉雜憶
故鄉的元宵
鼕天
夏天
師恩母愛——懷念王文英老師
一個暑假
開卷有益
寫字
看畫
彩雲聚散
七載雲煙
西南聯大中文繫
新校舍
地質繫同學
晚翠園曲會
後臺
**和冰糖蓮子
觀音寺
白馬廟
沙嶺子
果園的收獲
我的“解放”
關於《沙家浜》
“樣板戲”談往
關於於會泳
夢見瀋從文先生
舊病雜憶
花
下大雨
多年父子成兄弟
文章餘事

我的家鄉 法國人安妮·居裡安女士聽說我要到波士頓，特 意退了機票，推遲了行期，希望和我見一面。她翻譯 過我的幾篇小說。我們談了約一個小時，她問了我一 些問題。其中一個是，為什麼我的小說裡總有水？即 使沒有寫到水，也有水的感覺。這個問題我以前沒有 意識到過。是這樣。這是很自然的。我的家鄉是一個 水鄉，我是在水邊長大的，耳目之所接，無非是水。
水影響了我的性格，也影響了我的作品的風格。
我的家鄉高郵在京杭大運河的下面。我小時候常 常到運河堤上去玩（我的家鄉把運河堤叫做“上河堆 ”或“上河墑”。“墑”字一般字典上沒有，可能是 家鄉人造出來的字，音淌。“堆”當是“堤”的聲轉 ）。我讀的小學的西面是一片菜園，穿過菜園就是河 堤。我的大姑媽（我們那裡對姑媽有個很奇怪的叫法 ，叫“擺擺”，別處我從未聽過有此叫法）的家，出 門西望，就看見爬上河堤的石級。這段河堤有石級， 因此地名“御碼頭”，康熙或乾隆曾在此泊舟登岸（ 據說御碼頭夏天沒有蚊子）。運河是一條“懸河”， 河底比東堤下的地面高，據說河堤和牆垛子一般高， 站在河堤上，可以俯瞰堤下街道房屋。我們幾個同學 ，可以指認哪一處的屋頂是誰家的。城外的孩子放風 箏，風箏在我們腳下飄。城裡人家養鴿子，鴿子飛起 來，我們看到的是鴿子的背。幾隻野鴨子貼水飛向東 ，過了河堤，下面的人看見野鴨子飛得高高的。
我們看船。運河裡有大船。上水的大船多撐篙。
弄船的脫光了上身，使勁把篙子梢頭頂上肩窩處，在 船側窄窄的舷板上，從船頭一步一步走到船尾。然後 拖著篙子走回船頭，炊的一聲把篙子投進水裡，扎到 河底，又頂著篙子，一步一步向船尾。如是往復不停 。大船上用的船篙甚長而極粗，篙頭如飯碗大，有鋒 利的鐵尖。使篙的通常是兩個人，船左右舷各一人； 有時隻一個人，在一邊。這條船的水程，實際上是他 們用腳一步一步走出來的。這種船多是重載，船幫喫 水甚低，幾乎要漫到船上來。這些撐篙男人都極精壯 ，渾身作古銅色。他們是不說話的，大都眉稜很高， 眉毛很重。因為長年注視著流動的水，故目光清明堅 定。這些大船常有一個舵樓，住著船老板的家眷。船 老板娘子大都很年輕，一邊扳舵，一邊敞開懷奶孩子 ，態度悠然。舵樓大都伸出一支竹竿，晾曬著衣褲， 風吹著啪啪作響。
看打魚。在運河裡打魚的多用魚鷹。一般都是兩 條船，一船八隻魚鷹。有時也會有三條、四條，排成 陣勢。魚鷹棲在木架上，精神抖擻，如同臨戰狀態。
打魚人把篙子一揮，這些魚鷹就劈劈啪啪，紛紛躍進 水裡。隻見它們一個猛子扎下去，眨眼工夫，有的就 叼了一條鱖魚上來——魚鷹似乎專逮鱖魚。打魚人解 開魚鷹脖子上的金屬的箍（魚鷹脖子上都有一道箍， 否則它就會把逮到的魚吞下去），把鱖魚扔進船裡， 獎給它一條小魚，它就高高興興，心甘情願地轉身又