餘光中編著的《餘光中散文精選》內容介紹：自從二十世紀八，十年代末以來，我在大陸出書，包括詩歌、散文、評論與翻譯，已經超過三十種，但是能像浙江文藝出版社的《餘光中散文》這麼高雅而又認真的，實在罕見。近二十年來，我在各地演講或訪問，為人簽名題字的書，也常是這本選集。甚至成行之前，邀請單位要我推薦自己的著作，以便聽眾預購，《餘光中散文》也常在我指定之列。不過此書初版問世，早在一九九七年，其後我的散文又發表了不少，成書的有《日不落家》與《青銅一夢》兩種。近日浙江文藝出版社有意就《餘光中散文》一書酌予增刪，以供一般中學生閱讀。我欣然同意，並即著手編選，乃有了目前這本新版。

餘光中編著的《餘光中散文精選》內容介紹：餘光中散文精選新版仍分 三輯，內容依次為抒情散文、知性散文、小品文。比起舊版來，新版減去了 舊文二十八篇，增加了新作十八篇。新加的散文之中，不少是寫於二○○○ 年以後，甚至有五篇是五年來的近作。最近的一篇《雁山甌水》是我在二○ 一○年初訪問溫州後所寫的遊記。後來溫州龍灣區的文聯還將此文和我在溫 州的演講《藝術經驗的轉化》記錄稿等合出一書，即名《雁山甌水——餘光 中先生溫州行》。一起來翻閱《餘光中散文精選》吧！

**輯 抒情散文
石城之行
南太基
丹佛城
聽聽那冷雨
高速的聯想
花鳥
我的四個假想敵
記憶像鐵軌一樣長
黃繩繫腕
橋跨黃金城
黃河一掬
誰能叫世界停止三秒？
拜冰之旅
失帽記
雁山甌水
第二輯 知性散文
沒有人是一個島
凡·高的向日葵
自豪與自幸
面目何足較
天方飛毯原來是地圖
粉絲與知音
不朽與成名
長未必大，短未必淺
第三輯 小品文
論天亡
朋友四型
幽默的境界
茱萸之謎
沙田山居
夜讀叔本華
憑一張地圖
娓娓與喋喋
三訪倫敦
開你的大頭會
戲孔三題

“這些野孩子！這些該死的野孩子！” “哪裡來的野孩子呢？你們不能報警嗎？” “都是附近人家的孩子，中學放了暑假，就成群結黨，來我們 這裡胡鬧、作樂、跳舞、喝酒。”說著她拾起一隻斷了頸子的空酒 杯，“報警嗎？每年我們都報的，有什麼用處呢？你曉得是誰闖進 來的呢？” “不可以請人看守嗎？”我又問。
“噢，那太貴了，同時也沒有人肯做這種事啊！每年夏天，我 們隻來這裡住三個月，總不能雇一個人來看其他的九個月啊。” 接著安格爾太太想起了樓上的兩大間臥室和一間客房，匆 匆趕了上去，大家也跟在後面。凌亂的情形一如樓下：席夢思上 有污穢的足印，地板上橫著釣竿，滾著開口的皮球。嗟嘆既畢，她 也隻好頹然坐了下來。安格爾教授和我立在朝西的走廊上，倚欄 而眺。太陽已經在下降，暮靄升起於黃金球和我們之間。從此處 俯瞰，正好看到畫中的石城。自然，在藝術家的畫布上，一切皆被 簡化、美化，且重加安排，經過想像的沉澱作用了。安格爾教授告 訴我，當初伍德即在此廊上支架作畫，數易其稿始成。接著他為 我追述伍德的生平，說格蘭特（Grant伍德之名）年輕時不肯做 工，作畫之餘，成天閑逛，常常把膠水貼成的紙花獻給女人，不久 那束花便散落了；或者教小學生把燈罩做成羊皮紙手稿的形狀。
可是愛荷華的人都喜歡他，朋友們分錢給他用，古玩店懸賣他的 作品，甚至一位百萬財主也從老遠趕來赴他開的波希米亞式的 晚會——他的臥室是一家殯儀館的老板免費借用的。可是他鄙 視這種局限於一隅的聲名，曾經數次去巴黎，想要征服藝術的京 都。然而巴黎是不容易征服的，你必須用巴黎沒有的東西去征服 巴黎；而伍德隻是一個模仿者，他從印像主義一直學到抽像主 義。他在塞納路租了一間畫展室，展出自己的三十七幅風景，但 是批評界始終**冷淡。在第四次遊歐時，他從十五世紀的德國 原始派那種**而細膩的鄉土風物畫上，悟出他的藝術必須以 自己的故鄉，以美國的中西部為對像。趕回愛荷華後，他開始創 造一種樸實、堅厚而又經過藝術簡化的風格，等到《美國的哥特 式》一畫展出時，批評界乃一致承認他的藝術。不過，這幅《石城》 應該仍屬他的比較“軟性”的作品，不足以代表他的*高成就，可 是一種迷人的純真仍是難以抗拒的。
“格蘭特已經死了十七年了，可是對於我，他一直坐在這長 廊上，做著征服巴黎的夢。” 橙紅色的日輪墜向了遼闊的地平線，秋晚的涼意漸濃。草上 已經見霜，薄薄的一層，但是在我，已有十年不見了。具有圖案美 的柏樹尖上還流連著淡淡的夕照，而腳底下的山谷裡，陰影已經 在擴大。不知從什麼地方響起一兩聲蟋蟀的微鳴，但除此以外， 鳥聲寂寂，四野悄悄。我想念的不是亞熱帶的島，而是嘉陵江邊 的一座古城。P8-9