了得網文學_80後集體回憶

跳皮筋沒有哪一項集體活動在女孩中能夠比跳皮筋*流行了。它不占地方，也不需要什麼**器械，找塊平地有根長皮筋，就能玩。因此課間哪怕隻有十分鐘，一幫女生也會衝出教室跳上幾回合，*不用提放學後路邊滿眼都是跳皮筋的女生。
老油條我從小特別羨慕那些皮筋跳得好的女生。這些跳皮筋高手在“江湖”上被稱為“老油條”。一伙女生跳皮筋，如果總數為奇數，就需要手心手背配出一個“溜子”，她可以跟著任何一班跳，永遠不用撐皮筋。那些技壓群芳的“老油條”往往會自動獲得“溜子”資格，這也是為了以避免分班時兩撥人馬都想將她納人旗下而造成紛爭。這個特權讓我心神往之，整天做夢都想躋身“老油條”的行列。於是有很長一段日子，每天放學回家我都在樓門口的兩棵法國梧桐之間綁上橡皮筋，不顧路人眼光，自個兒勤學苦練，重點突擊，就希望有朝一日能夠技驚四座。
可是我偷偷用功了不少日子，技術雖有長進，卻始終沒能躋身我們班的 “跳皮筋名人堂”，獲頒“老油條”資格。大概跳皮筋實在是件很需要天賦的事情，並不是刻苦訓練就能成為高手的。彈跳的力度、勾皮筋的角度，種種拿捏，都非易事。漸漸地我接受了自己的平庸，甘心當一個普普通通的皮筋愛好者。
直到現在，我還記得尋些在“皮筋界”叱咤風雲的“老油條”們的名字。她們高矮胖瘦不一，跳起皮筋來卻同樣的靈巧和優雅。皮筋翻飛間，她們那種神采飛揚、盟主四方的氣場，是無論書念得多好考多高的分兒也體會不到的。
規則規則都是人規定的，而且可以中途變換。一般是“老油條”們說了算，但也要根據參與人的水平來定。
*基本的規則就是不能踩筋，但有時候一隻腳踩了不用立即死。還可以單腿跳，那叫“獨輪”。比較簡單的叫“大蹦”，幾個規定動作跳進跳出，完成了皮筋就可以上升一級，比如從腳踝升到膝蓋。到了腰部很多人就不行了，隻能等自己這一隊的“老油條”去衝擊升級。***別是頭頂，這時候需要用腿先把筋勾下來再跳，這叫“壓筋”。
有時玩花筋，時間比較長，跳得累了，或者想跟別人說件很重要的事，可以喊一聲“打哇哇”，就暫停了。如果“老油條”想指導一下同隊的女生，跟她提個醒不要失誤，這就算“打電話”了，大多數時候“打電話”是被禁止的。
跳的想跳久一些，而撐筋的就想方設法從規則上設限，一群女生經常為這個爭得面紅耳赤，滿口皮筋術語，外人都聽不懂。
皮筋歌跳皮筋時配套的口訣，很多都是從媽媽姐姐那裡學來的。比如“馬蘭花 ”、“小皮球”、“周扒皮”等，年齡想必都比我們大許多。比如： “周扒皮啊周扒皮，半夜三*來偷雞，我們正在做遊戲，一腳踩死了周扒皮”。多年之後我再想起這支“皮筋歌”，突然驚詫於它生動的現場感和豐富的想像力，雖短小精悍，但起承轉合，堅定的階級立場之下不失天真爛漫，難怪能夠經歷歲月的考驗流傳至今。
很多皮筋歌的真正內涵和來龍去脈，小時候其實根本不理解。像“毛主席的光輝”(簡稱“毛輝”，根據跳法不同還分為“毛輝1”、“毛輝2”)、 “打倒四人幫”、“八個大字”，口耳相傳學會了，我至今都不知道“八個大字”究竟是哪八個，反正跳皮筋的時候隻需要“八個大字一個，八個大字兩個……”一直數到八個就行。
那時跳皮筋如果要訂立某個新規則，比如“不帶動腳”或者“不帶壓筋兒”，還需要特別加上一句“***蓋章子”以示**。大概承上啟下就是這樣發生的吧，念叨著上個時代的歌謠，卻早已離開了那個時代的背景而不明所以。
拍手遊戲拍手遊戲由來已久，一代代人玩過來，花樣就那麼些，重點在於口訣。
我們的口訣與時俱進，遠遠比媽媽們的“拍打拍打拍拍背打”生動精彩。比如： “半夜三*，驢叫三聲，你家發生了大戰爭。媽媽拿起了希瑞劍，爸爸拿起了托曼刀，奶奶拿起了大飯勺，爺爺拿起了大菜刀……” “一分兩分我天天得，三分四分我阿彌陀佛，五分六分我一年得一次，一百分我從來沒得過。” “小河流水嘩啦啦，兩口子吵架要分家，爸要床，媽要被，小紅小紅你跟誰睡……” 有一次我回家背誦這些歌謠給我媽聽，她一邊喫驚於現在的小孩兒念叨的東西怎麼這麼不天真可愛，驚異於兒歌這麼深刻地反映了社會現實，同時又為那些直白押韻又風趣的句子而忍俊不禁。
長大以後我總在想究竟是誰發明了這些段子，他們是小孩，還是大人？又或許是集體智慧的結晶吧，在童聲中不斷完善，成就了這些帶有時代印跡的詼諧有趣的拍手歌謠。
P16-18

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