鄭軍裡著的《靜動等觀》始終遵循佛家觀察事物的辯證觀點以及以佛家哲學思想體繫作為指導創作的理論基礎，企圖把中國畫創作擴展、引伸到一個新的領域，使高雅、超逸的傳統繪畫把人帶出逃避人生的像牙之路。強調繪畫密切聯繫現實社會，使其充滿中國文化思想性和具有普遍地現實教育意義。

《靜動等觀》為廣西藝術學院教授鄭軍裡的藝文 隨筆散文集，作者把多年的教學與創作經驗，以及對 藝術的品評在書中用淺顯易懂的文字表達出來。本書 分為創作、藝術見解篇，教學實踐篇，藝術家評論， 藝術雜談，藝術家作品序言五部分，收錄的文章體現 的是作者的繪畫和教學經驗，其中許多對藝術創作較 為精闢的總結對正在學習繪畫藝術的人將有不少啟迪 。

創作、藝術見解篇
創造仰仗現代意識
我與我創作的120幅歷史人物畫——寫給《美術》雜志副主編夏碩琦的信
白描畫馬技法
自我表現需自我認識——創作歷史人物畫引起的思考
眾裡尋他千百度——用傳統意像理論指導中國畫創作
關於中國畫技法
談廣西少數民族題材中國畫創作
教學實踐篇
中國繪畫欣賞
選擇與定位——給2008級研究生上的**堂課
古代人物寫意畫法
關於下鄉采風——與研究生談藝
中國畫造型與藝術(中國畫繫列講座)
藝術家評論
黃獨峰追憶
承古鑄今，大道惟樸——顧偉璽中國畫刍議
以水墨抒寫獨立個性的心靈——於梅和她的人物畫
江山自有人纔出 各領風騷三五年——讀康強少數民族人物畫有感
藝術雜談
漓江畫派人物畫的形成、發展與未來——以中國畫為例
繪畫藝術雜談
樹立群體意識 打造漓江畫派
水墨寫意與現代造型觀念——鄭軍裡與學生談話摘錄
現代工筆人物初探
重振中國人物畫之雄風
堅持能讓夢想騰飛
文化語境下的現代水墨畫
依托廣西獨特的繪畫資源 傾力打造漓江畫派文化品牌
生態文明建設專題學習心得
為中國造型——建構新世紀中國特色美術教育體繫中的中央美術學院
速寫是畫家觀察生活的第三隻眼睛——以少數民族地區采風為例
藝術家作品序言
《白描畫譜·馬》序
好山十裡都如畫 《索雨紅作品集》序
《陶義美作品集》序
悠閑恬靜，幽情高古 《韋文翔作品集》序
人性的贊歌 《戴建民畫集》序
江山自有纔人出——“桂林中國畫學院人物畫方向2004、2005級課堂繪畫作品展”前言
“周志龍畫展”前言
“和而不同——鄭軍裡、魏恕師生展”前言
《桂西少數民族風情人物畫研究》序言
後記

創造仰仗現代意識 當今的中國畫壇，猶如沸騰了的大海，各種畫派 、藝術群體不斷湧現，西方現代藝術迅猛地融入、猛 烈地衝擊著中國畫傳統。各種危言聳聽的理論和觀點 也隨之而來，“激動者、詛咒者、困惑者、吶喊者， 各種藥方、各種實踐、令人眼花繚亂”。中國畫似乎 面臨滅頂之災，危機感威脅著每個中國畫家，經過一 段時間的思考與選擇之後，人們漸漸地感覺到中國畫 的“危機”並不來自畫種的本身，而是來自近年來中 國畫創作中的粗制濫造，風格上的大同小異，技法上 的保守，造型上的單一。
中國繪畫長期受老子、莊子的哲學思想影響，強 調作品內涵，而忽視了另一面：繪畫形式的多元化， 特別是在日新月異的現代社會中．人們需要多層次、 多元化、多風格的藝術作品，越來越多的人開始不滿 足那些冷清、孤傲、輕描淡寫的文人畫作品，逐步轉 向一些節奏快、形式感強烈、簡單明了、單純的作品 。這一點，在書法界也頗為明顯：現代派書法、少字 派書法、日本前衛派書法都不同程度地**了傳統書 法的規範，講究情感，構圖飽滿，簡單中求豐富，追 求表現形式上的標新立異．不受傳統漢字的約束，大 膽發揮內心的主觀感受是它們共同的特點。中國畫創 新與書法創新也有共通之處，那就是必須擺脫傳統觀 念的框框套套，使國畫創作進入無人之地的自由境界 中去，然而，這種擺脫必須是以全面地、深入地理解 和認識傳統文化為前提，隻有具備雄厚的傳統基礎和 相當高度的審美意識纔能賦予傳統新的生命力。任何 時代的藝術作品都有它獨特的風格與時代感。藝術家 必須隨時保持清醒的頭腦，眼觀六路、耳聽八方地吸 收古今中外的藝術文化精華，來補充、豐富長期缺氧 的中國藝術，充分利用現代科學、現代工具來分析改 造中國，使之棄其糟粕、留其精華，以新的審美觀念 去觀察世界、認識世界，用**文化推動中國藝術向 前邁進！ 當今社會的另一特點是：科學文化技術的**化 。任何一門學科都在高層次、高速度地向前發展。要 想中國畫有所突破，必須確定一個相對熟悉、相對集 中的研究對像，用*大的精力進行大規模的研究、思 考、借鋻、吸收、索取。這一點很重要，因為現代社 會的各門學科發展已相當成熟，成熟的東西再想突破 ，的確不是件易事，必須用過倍的力量進行踫撞、衝 刺。中國畫要發展，必須依靠一群扎扎實實搞學問的 人，用*大的精力和膽魄去研究創造，這些研究並不 是停留在理論與書本上，而是如何腳踏實地地在國畫 技法上進行探討的具體化，如何在新的觀念上加強意 境的深化，因為觀念的*新*終要體現在繪畫作品的 表現中，而體現這種繪畫作品形式的仍是意境。
中國畫傳統的形成與發展已有幾千年的歷史，已 形成獨特的審美意識與造型規律。**，面臨著世界 文化的衝擊與撞踫，她仍然獨立在世界文化之林，不 但沒有削弱退讓，反而顯出*加成熟、完善。從歷史 的角度來看，任何藝術都不會被淘汰、滅*，被淘汰 的隻是舊的傳統觀念，取而代之的將是這個時代嶄新 的觀念。
P3－4