《萊茵星光》這是關於歐洲歷史文化音樂至為精到的一部隨筆集。*非去歐洲旅遊幾趟回來的信筆閑篇，而是作者慕汝高雲在歐洲工作二十多年親身經歷的生活與遊歷的感受。然而作者所談不隻有美麗的歐洲圖畫和引人的歷史；尤其是作者把自己對古典音樂的感受和深刻見解十分豐滿地表現出來，實屬難得。作者把歐洲文化的精粹集於一爐，思想、文化、音樂、美景、美食，行文間，活色生香，交響樂的震撼和葡萄酒的醇香撲面而來。

慕汝高雲所著《萊茵星光（一位愛樂者的歐行漫 記）》是作者借遊記的形式談城市景觀、談文化發展 、談歷史故事、談古典音樂等等。書中不僅有美麗的 歐洲圖畫和引人的歷史，尤其是作者把自己對音樂的 感受和深刻見解十分豐滿地表現出來。文字精當，曉 暢易讀。

負雅志於高雲（代序）　
前奏曲
萊茵星光——波恩寓懷
貝多芬故居
貝多芬音樂節
哥尼斯文特
阿登納——從73歲開始
舒曼夫婦墓地
郁金香王國
低地小國的大國經綸
從斯賓諾莎到洛侖茲
從阿姆斯特丹看荷蘭
皇家音樂廳管弦樂團
她們也應有社會尊嚴
荷蘭的威尼斯羊角村
萊茵河究竟流往何處
別樣的國慶別樣的樂
奧伊斯特拉赫的遺憾
布拉格隨想曲
維謝赫拉德堡
金色布拉格
春雪伏爾塔瓦
格裡格小屋
**花的海洋
莊嚴的一戰休戰日
蘇格蘭幻想曲
萊茵酒鄉呂德斯海姆
“白馬酒莊1947”的神話
血雨腥風的協和廣場
普法戰爭期間一個小插曲
巴黎散記
巴黎縮影拉雪茲墓園
藝術敗筆蓬皮杜中心
被繆斯怠慢的國度
莫讓謊言帶進先賢祠
*無悔意的盧梭《懺悔錄》
諾曼底斷想
瓦隆尼亞拾零
從列日到韋爾維耶和斯帕
從拿繆爾到迪南
從沙赫勒瓦到圖爾奈
阿登——憾恨與榮光
托斯卡納的陽光
博洛尼亞—維羅納—威尼斯
瓦格納臨終故居
托斯卡納的陽光
濟慈——吹盡狂沙始到金
徘徊於“妄”與“毋妄”間——瓦格納故居隨想
僻靜的“毋妄”故居
坎坷跌宕的歷程
伊索爾德的悲哀
遇恩主*處逢生
拜羅伊特音樂節
美哉，梁寧——瓦格納音樂點滴
挪威之歌
臨灣背山的明珠
易卜生的足印
嘆為觀止的峽灣
挪威之歌
《雷雨》和易卜生的《群鬼》
巴伐利亞掠影
慕尼黑
羅曼蒂克大道
惠澤後世的路德維希
瓦爾沁湖
哥廷根斷想
普朗克墓地
施道芬貝格
哥廷根大學
樂聖之旅日記
一 蒂羅爾小村施當查赫
二 慕尼黑
三 新天鵝堡－林德霍夫
四 荷恩巴赫水庫
五 薩爾茨堡（I）
六 薩爾茨堡（II）
七 維也納（I）
八 維也納（II）
九 蒂羅爾的老歌手
愛因斯坦的擔憂
荷蘭朋友
彼得羅工資定律
實業與空頭
愛因斯坦的擔憂
別樣的生日禮品（代後記）

奧伊斯特拉赫也許是小提琴大師裡**不迷信名 琴的人。一次在倫敦演出完，國外的同行對他的琴感 到了興趣，結果發現根本不是什麼名琴。他認為，不 是名琴也應該拉出好的音質來，這纔是小提琴家應該 追求的。
作曲家本身的形像往往不太重要，但小提琴演奏 家的儀態和形像則太重要了。如果一位小提琴家在錄 音裡聽起來很**，結果在音樂會上讓我看到的卻是 一位猴腰熊背，手指像竹節子一樣僵硬的“大師”， 則無論如何是個遺憾。海菲茨、梅紐因和奧伊斯特拉 赫則是**的典範，不僅奏出了*響的音樂，也有著 和古典音樂相匹配的雍容華貴的儀態。我特別欣賞奧 伊斯特拉赫優美的手指在一個個把位上跳動，真是美 的享受！上世紀九十年代末，我曾經特地趕到阿姆斯 特丹音樂廳去聽奧伊斯特拉赫一位高足的音樂會。那 琴聲倒真有點他老師奧氏的韻味，可他僵直的手指和 難看的“喫相”讓我大倒胃口。從此隻聽此公的錄音 ，再也沒有看過此公的錄像。
從二十世紀六十年代開始，蘇聯就有許多藝術家 和音樂家利用出國的機會留在了西方發展。從現在的 角度來看，這僅僅是個人藝術道路的一個選擇而已， 根本不足以上綱到投敵叛變之類的大帽子。但在當時 ，當局恰恰就是那樣處理問題的。奧伊斯特拉赫出國 機會很多，國外的邀請和挽留*是不在話下；但他總 覺得自己是屬於俄羅斯那塊土地，他不能離開需要他 的那塊土地，他謝*了很多機會；盡管留在西方他的 發展會好得多。但對於那些留在了西方未歸的老朋友 ，他也表示了理解，還保持了很親密的關繫。
**大提琴家羅斯特羅普維奇就是很好的例子。
羅斯特羅普維奇是諾貝爾文學獎得主鮑裡斯·巴斯捷 爾納克和索爾仁尼琴的堅定支持者，對他們在**所 受到的不公正待遇常常是仗義執言，弄得當局很惱火 。蘇聯文化部限制他出國。有一次，國外的演出已經 是萬事俱備，可偏偏在關鍵時刻羅斯特羅普維奇卻“ 因病”不能出國。梅紐因打電話到他家裡，知道他很 健康。於是梅紐因就“索性跳過文化部那些混蛋”直 接打電報給了勃列日涅夫，總算讓羅斯特羅普維奇出 了國。這件事情，實際上促成了羅斯特羅普維奇決定 留在了西方。正如梅紐因所說，這其實是文化部那些 愚蠢官僚所造成的。到頭來反而往羅斯特羅普維奇頭 上扣一頂“叛逃”的大帽子。
下面一件事情，足以看出奧伊斯特拉赫人格的偉 大。就在羅斯特羅普維奇拒*回國後不久，奧伊斯特 拉赫前往歐洲演出，他和老朋友在歐洲重逢。但他沒 有擺出官架子批評老朋友，而是說：“明天，在《真 理報》上會登載一篇批判你的文章，他們用了我的署 名，我向你表示歉意。”這樣可愛的真誠，能不感動 人嗎？這次，在梅紐因的安排下，奧伊斯特拉赫在倫 敦做了一次錄音，由於沒有事先和文化部打招呼，回 國後被文化部“嚴厲批評”。
奧伊斯特拉赫一直被處於超負荷的狀態。當時的 蘇聯外交部和文化部把他當成了搖錢樹，為了撈取外 彙可說是不擇手段，安排他一次次出國演出；大量的 演出外彙收入全被外交部和文化部鯨吞，他本人隻拿 到一點按**標準微薄的出差補貼。作為一個誠實的 黨員，他從來不計較這些。領導部門還要求他為祖國 再培養出“十個奧伊斯特拉赫”出來。這樣日復一日 地折騰，到1964年，在他五十六歲時就發作了一次心 髒病，差點丟了命。等他恢復不久，各種任務又壓了 上來。他帶著那顆時時有危險的心髒又奔波了十年。
1974年10月，他又來到了自己喜歡的阿姆斯特丹 音樂廳，在這裡他如願地同音樂廳管弦樂團完成了為 期幾天的勃拉姆斯作品的演出，其中還包括了他親自 指揮的節目。24日，在演出完回到下榻的旅店後不久 ，心髒病再次復發而撒手人寰。倫敦方面還在等待著 他的演出，等到的卻是噩耗。
奧伊斯特拉赫被安葬在莫斯科**的新聖女公墓 。這裡長眠著許多文化英魂：果戈裡、別林斯基、屠 格涅夫、契珂夫、烏蘭諾娃等，也有政治家如赫魯曉 夫。在奧伊斯特拉赫去世後三十三年，羅斯特羅普維 奇也按遺願被葬回了俄羅斯，在莫斯科新聖女公墓裡 陪伴自己的摯友。
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