了得網文學_托馬斯·曼散文(外國散文插圖珍藏版)

比爾澤和我從下文可以看出，這篇論述文章*早是為《慕尼黑新消息報》的副刊撰寫的，將它作為小冊子單獨出版並非我的主意。
邦塞爾斯先生作為出版商認購了這一發表物，單獨出版是他給我的建議，這一建議被我欣然采納。原因有二。
一是這篇文章此前不得不分上下兩個部分在報紙的副刊發表。這當然削弱了它的說服力。在二十四小時的間歇裡，人們有時向在沒聽我把話說完的情況下對“上半部分”進行反駁；隨後人們又把“下半部分”視為自在之物，覺得它太有個人色彩，太慷慨激昂。但這篇文章並沒有分為前後兩部分進行構思，它們是一個由淺入深的整體，在它*後一個字出來之前，間歇對它沒有好處。所以，我覺得把它完整地呈現在公眾面前是一件值得期待、也值得“費力”的事情。
我欣然接受出版商建議的第二個原因與我剛開始把這篇小文章發表在綜合雜志而非文學雜志的原因相同：我希望產生盡可能廣泛的影響。當然，籠罩在審美朦矓之中的文學報紙不是發表這篇旨在進行文學啟蒙並且捍衛自我的小文章的地方；它的公開效果不夠清晰，不夠廣泛。該文與文學隻有間接關繫，它探討的是人事，在文學圈裡會顯得很通俗。這篇東西是給“眾人”、給那個可怕的群體看的。一旦某個與世無爭的藝術家不再**自由，隻要它和世俗圈子沾點邊，他們就會用卑鄙的閑言碎語把事情說得令人作嘔。這是一個愚蠢的、同心協力的群體，裡面當然也不缺少藝術家。如果中等城市的律師和老處女無法讓藝術品脫離世俗關繫，我可以表示原諒。但是我蔑視缺乏男性客觀精神的藝術家。我先聲明這一點。
有人說我的觀點帶有太濃的個人色彩。這一責備並未對我形成長久的困擾。這篇小論文是一份個人背景很強的文獻，它也應該作為這樣一份文獻產生影響。它的防御和論戰特征使它有別於不帶個人色彩的學術論文。寫作時我的情緒非常激動，天知道我受到哪些經驗的刺激。我所追求的，與其說是滴水不漏的邏輯，不如說是無比誠實的表達。這種顯而易見的誠實會讓某些人感到慚愧。盡管如此，現在我手裡有不少外來證據，使我相信我的小文章具有超個人的意義，所以我同意用小冊子的形式將其重新發表。在《慕尼黑新消息報》刊載文章後半部分那個早上，一個已經小有名氣的青年雕刻家因為該文前來拜訪，他坐在我的房間裡與我交談。“這關繫到我們所有人，”他興奮地說，“這關繫到所有的藝術家，不僅僅是作家…… ” 過去不也經歷過這樣的事情嗎？你以為隻是在為自己服務，以為自己無非是一個自私的藝術家，把自己的心當聖體匣一樣舉起來，你一直以為在談論你自己，結果卻有許多人對我們充滿感激，他們因為聽到自己在說話而覺得我們做了一件好事。
這讓我們感到滿足。你是小人物，但是你不再羨慕大人物的孤獨。代表自己的時候也代表了許多人，我覺得這就是有代表性，就是小一號的偉大。這是給君主和文人準備的條件苛刻的幸福。
慕尼黑，海因裡希·海涅五十周年忌日比爾澤和我大家還想得起來，比爾澤是一位舞文弄墨的軍人，他給我們送來一部史詩，標題為“小小衛戍連”。在我的故鄉呂貝克，* 近出了一場新聞官司，在這場鬧得沸沸揚揚、對我們卻無關緊要的爭論中，常常有人用激烈的言辭談到我們，談到比爾澤和我。
嚴格講，他們是談論我的小說《布登勃洛克一家》。
每逢丑聞官司這本書都要被扯出來談，因為小說中的人物部分是以活著的人為原型的，因為我把自己對家鄉風土人情的回憶變為了栩栩如生的形像。那些可敬的和可笑的人和事在我敏感的早年給我留下深刻的印像。原告方的代表一直以**嚴厲的口吻把我和我的小說的名字掛在嘴上；*後，當他在起訴詞中談到“比爾澤小說”的時候，還明確把《布登勃洛克一家》作為這一新的、惹是生非的文學體裁的實例提出來。“我毫不猶豫地大聲而且公開地告訴大家，”他說，“托馬斯·曼寫書也是比爾澤的風格，《布登勃洛克一家》也是一部比爾澤小說，我說話負責！ ”說罷，他昂首挺胸地站在那裡。
他毫不懷疑自己所說的話。首先他相信被他稱作 “比爾澤小說”的文學體裁是我們這個糟糕的時代的產物，是由他發現並且命名的。他的教育程度不足以讓他知道除了真正的文學，一直都存在另外一種文學，我們不妨稱之為比爾澤文學。這種文學在某些時代特別繁榮，它的產品沒有藝術價值，但並非毫無文化史意義，常常在那些有損個人名譽的描寫早已變得陳舊乏味之後依然保留著丑聞的光環。他不知道，和十八世紀那些醉心於閑言碎語和個人回憶的文學盛開的有毒花朵相比，比爾澤藥草已是**溫和的植物。他把比爾澤先生視為丑聞之父，把我視為比爾澤的精神胞兄。P1-3

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