了得網文學_月下門手記

安家金蓮花，葉子像荷葉，但小如茶盞口。花黃色，與荷花毫無相似之處。說來，二者本不同科、屬，而它也沒蓮的高潔清雅的格調，想隻是因為那葉子的緣故，所以得名金蓮花的吧。
幾年前，我為其寫首詩，如下：片片如蓮葉，安家哪地方？陽臺幾案上，露地假山旁。
羨慕花情雅，謳歌藕意長。
將金來舍棄，就可進荷塘。
這詩後半首，意在說它企慕荷花，於是替它出主意：將那“金”舍棄不要，那就是蓮花，可進荷塘了。
但腹聯的“花情雅”，卻不能單指荷花，這花也可以是別的。
尾聯這復句，不管是條件或假設關繫復句，隻要 “將金來舍棄”這條件具備，那“進荷塘”的結果就必產生。這條件是充分條件。如此，失之**化。
它有個別名叫“旱荷花”，沒“金”，那又怎樣？還是隻能生於旱地，而不能長於水中。
我改為：“依依金不舍，怎會進荷塘？”這與原尾聯角度相反，但意思一致，即舍棄金就可進，然而它不舍棄，自是不會進荷塘。同樣有**之嫌。
後我改作：“將金來舍棄，可否進荷塘？”“可否”又改為“可願”“可會”。經比較，改成“可願 ”，那是人家問它的話。另兩個，則是它問人家的。
經比較，用“可否”比“可會”好，即如將“金”舍棄，那它可不可以進荷塘。我覺得還是讓它來提問好，這可宛轉表達它仰慕蓮花而想成為蓮花的企求。
改了這尾聯後，改腹聯。
金蓮花不耐寒，喜溫暖濕潤、陽光充足的環境，肥沃而排水良好的土壤。一般種在陽臺窗臺、幾案書桌、露地上，籬笆、假山石旁。
原頸聯回答首聯提出的問題，但答案不全。我想，中間這二聯就都針對哪裡安家來寫吧。這樣，頸聯也得重寫了。
我先寫這二聯為：“陽臺當繡戶，露地作華堂。
待於幾案上，靠在假山旁。”從平仄上看，全寫成頸聯了。
我把第三聯調上去當頸聯，並改“待”為“留” 。
將第二聯調為腹聯。為合平仄，且“華堂”當是生造，又“繡戶”也不通俗，所以將其改作“露地當宅院，陽臺作繡房”。因首聯用了“地”字，為不重復，把“哪地方”改為“在哪方”。
沒想到顧此失彼，這又與頸聯重了“在”字。因此，改頸聯為“曾留幾案上，也靠假山旁”。接著改 “曾留”“也靠”分別為“停留”“倚靠”，都不能表示安家的意思。過了多時，這纔分別改為“棲身” “落腳”。又”腳”與後邊的“假”上聲相連，要變為陽平，這不合平仄，所以改作“戶”。
不過仍存在老問題。盡管不是用一聯而是用二聯來寫它的家，仍沒把它的家都寫全，隻得在句末加上省略號了。
修定如下：片片如蓮葉，安家在哪方？棲身幾案上，落戶假山旁。
露地當宅院，陽臺作繡房…… 將金來舍棄，可否進荷塘？全詩圍繞“安家”。開頭別人問它哪裡安家。中間它作了回答。家不少，那省略號表示除列出的外，還有，但就是沒有荷塘。因此，*後改它問人家：自己將金舍棄，那可不可以進荷塘？前面已說過，就是因為它企慕蓮花，這纔有這一問。問中含有的這情感，使追求高潔清雅的思想得到體現，獲得美感。
審美，根本上就是情感的活動。情感是使文學形像生動的根本因素，是文學形像活的靈魂，是文學的內在特質。難怪會說，它是文學的看家本領。
自然，這情感必須要有恰當的流露方式，這纔能引起共鳴，產生感人的力量。P3－5

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