《像我這樣笨拙地生活》：四色印刷，全四色印刷，近百張臺前幕後的劇照傾情公布。
文字犀利，廖一梅多年文字結集，分為談話錄和經典臺詞兩部分。不廢話不羅嗦，用極簡的文字看透世間悲涼歡樂，盡顯睿智犀利。新劇《柔軟》臺詞首度全面曝光，分享精選“悲觀主義三部曲”《戀愛的犀牛》《琥珀》《柔軟》裡經典臺詞，以及當時寫作的初衷。特別是去年上演的備受矚目、爭議的新劇《柔軟》的臺詞首度曝光。劇作家的鏡頭，廖一梅和導演孟京輝在臺前幕後親自拍攝的照片近百張，精選出書分享，**通過鏡頭分享他們看到的世界。

她寫的，她說的，廖一梅總有某句話刺痛你，燃燒你，擊中你心中柔 軟的某處，讓你銘記不忘。特立獨行的劇壇纔女，文藝青年的精神偶像， 盛產金句的劇作家，繼《琥珀》《戀愛的犀牛》《悲觀主義的花朵》之後 ，推出最新圖文集——《像我這樣笨拙地生活》。 書中收錄了廖一梅近年來最精華的文字和圖片，包括散文，談話錄， 小說、劇本中的經典臺詞，近百張精美的劇照、海報，以及由廖一梅和導 演孟京輝在臺前幕後拍攝的首次曝光的珍貴照片。 對於人類而言，最好的安慰劑就是知道你的痛苦並不特殊。《像我這 樣笨拙地生活》首次完整收錄廖一梅的內心話。她用盡文字的力量刻畫了 對於生命、孤獨、痛苦、愛情以及寫作的種種獨特見解。她的文字，看似 尖刻桀傲不馴，卻字字珠璣，充滿溫柔的詩意和激情。她的態度，看似玩 世不恭，不屑世俗之見，卻總是認真地告訴你年輕時的胡鬧彌足珍貴。她 的寫作，看似文藝，實則骨子裡勇敢坦率，不喜矯揉造作，隻想告訴你種 種人生真相。她的鏡頭，看似隨意，卻視角獨特，記錄了劇場內外的各種 真切，有一種新的發現和重溫的感動。

序 像我這樣笨拙地生活
**部分 她說(談話錄)
引子：我愛過的男孩們都已老了
1.當我們談論愛時，我們談論的不是同一種東西
——關於愛
2.每個人都是驚世駭俗的
——關於人或者自我
3.痛苦和歡樂是一張紙的兩面，這張紙就是生活
——關於痛苦或者生命
4.我不是正經人，我是個嚴肅的人
——關於喜好和厭惡
5.作為**主義者，接受一個有缺憾的世界
——關於時代與世界
6.每個人都很孤獨。在我們的一生中，遇到愛，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解
——關於年輕和孤獨
7.你是個任性的孩子
——關於孩子
8.創作者都是雌雄同體的
——關於創作與作品

第二部分 她寫
1.悲觀主義的花朵
引子：生命不息，戀愛不止
2.琥珀
引子：因為你，我害怕死去
3.戀愛的犀牛
引子：關於《戀愛的犀牛》的幾點想法
4.柔軟
引子：作為**主義者，接受一個有缺憾的世界

我看著身邊一個個叛逆少年變成溫和的中年人，在街頭大聲唱歌的人 現在安靜地坐在桌角，我那曾經是**憤青的丈夫，在畢業後還被學校給 了記過處分，被師長們視為搗蛋分子，現在卻穩重、寬容，是受人尊敬的 導演，被人稱為“老師”，懂得以有效的方式堅持自我。
現代社會把庸俗生活變成制度，變成時尚，變成廣告牌上的美麗畫片 ，我們都曾是不想遵守這個制度的人，但我們已倦於叫喊。
竇唯燒車的事，勾起了我丈夫的憤青情結，把手裡的報紙晃得嘩嘩響 ，大聲地宣稱：“音樂圈的人組織簽名聲援了嗎？為什麼不？”現在不再 有憤青了，大家都很冷靜理智地談論一個人的不理智，崔健發表的聲明是 經過律師修改的，措辭十分主流，何勇也是。關於這件事大家談論得太多 ，我不必再說什麼了。
我們都喜歡竇唯，關於他的記憶與我們那熱烈的青春有關，那個熱愛 搖滾、熱愛**、熱愛夢想的時代，很多次不買門票混進酒吧，買不起一 杯水依然狂歡到深夜。竇唯唱歌、打鼓，那一份對自己的專注一直是他與 眾不同的地方，他還有一種北京男孩特有的清高和不馴。“黑豹”時期的 歌人人會唱，後來的《黑夢》也是人手一盤。
2000年，我給孟京輝寫了電影劇本《像雞毛一樣飛》，那是一個關於 詩人的故事，是我們這一代人的故事，我們都曾經是**的理想主義者， 面對周遭翻天覆地的變化感到不適和無能為力，不知該固守自我，還是審 時度勢，站在永遠的風口浪尖。電影劇本在一年多的時間裡一直在反反復 復地修改，和一個個投資人交涉。當時一個風頭正勁的外國制片人在和我 們工作了一個鼕天之後，要我們做出選擇：或者按照他的意思再寫一稿， 或者另換一個題材。我和孟京輝考慮了兩天，給了他一個他沒有想到的回 答：既不再寫，也不換題材，再見。對於要拍這樣一部電影的人，這應該 是一個誠實的選擇吧。對他說“再見”，可能是這個制片人到中國後從來 沒有經歷過的事，他還特意請我們喫飯，希望再聊聊。飯桌上是尷尬的沉 默，沉默地喫，沉默地分手。
2001年夏天，《像雞毛一樣飛》終於找到一個不要求我們作任何修改 的投資人。孟京輝忙著物色演員。沒有一個演員得到大家***的認同 ，劇組討論了很多天，不記得是誰提起竇唯，大家忽然豁然開朗——沒有 誰比竇唯*符合這個詩人的形像了。那時候，他已經離掉了那場**的婚 姻，潑過香港記者可樂，被告上法庭但拒*道歉。他不再唱歌，他越來越 沉默，“不一定”樂隊在演出，我常常在下午看到他在後海的酒吧前澆花 。
在一個傍晚，我們在後海找到竇唯，在緊挨銀錠橋的一處桌邊坐下， 我給他講《像雞毛一樣飛》的故事，孟京輝給他講他的設想。他一直聽著 ，一直沉默，從他臉上看不出任何表情。我們隻說想請他作曲，他說他和 “不一定”正要在全國的高校巡回演出，不知道時間可不可以。我們約好 再聯絡，我和孟京輝都沒有提希望他能出演的事，他的樣子讓我們覺得對 他對我們這都是一件太難的事。
*終，出於可操作性，我們還是決定選擇一個職業演員來擔任男主角 ，我們選擇了陳建斌。因為片中涉及一段戲仿的歌舞段落需要先期錄音， 同樣出於可操作性，我們請了我們影片的錄音師，“清醒”樂隊的張陽擔 任作曲。竇唯沒有再打過電話，我們也沒有打，我們想當然地認為他沒有 表示什麼，應該是興趣不大。
影片已經要公映的時候，**我偶然走過後海邊的酒吧，竇唯從對面 走來，在下班擁擠的人潮中，我們一晃而過，我疾步向前走，有人在後面 叫我，竇唯從後面追了回來，問我道：“你們想讓我作曲的那部電影怎麼 樣了？”我當時的尷尬和不好意思是難以形容的，他不哼聲，他沉默，他 沒打電話，但他並不是不感興趣，他在等著呢！我語無倫次地回答了他， 說電影已經要公映了，我甚至沒向他道歉，也沒請他看電影，我忽然變得 像他一樣不善言辭，我匆忙逃掉了。
這件事我一直沒有忘記，後來幾次遇到竇唯我都不好意思地躲開了。
我覺得我做了不好的事，我在本來可以理解的時候，故意誤解了他，或者 說我不過是遵循了*公眾的方式，這難道不是我在影片裡寫的故事嗎？ 在美容院和發廊的八卦雜志上，我一次次地看到竇唯的消息，說他沒 錢，說他生活怎麼潦倒，說他壞脾氣，死不開口，他如此地沉默，希望簡 單地生活，他們還是不放過他。誰不放過他？娛樂記者？是那些藏在這些 記者鏡頭後面的變得越來越功利、市儈、識時務，嘲笑他們不能理解的一 切，隻崇拜金錢和成功，並且希望人人都崇拜的公眾。沒有比娛樂一切的 態度*無聊的事，娛樂甚至沒有幽默感，對**不可笑的事情津津樂道。
十多年前，竇唯有一首歌叫《**動物》，列舉了人類的種種狀態和 惡習，給我印像深刻的，是在“貪婪”、“嫉妒”、“無聊”後面還有“ 能說”這個詞。“能說”這個詞對竇唯來說是一種罪吧，就像佛教所稱的 “妄語”，我們太多時候都在犯這種罪，而且還津津樂道。
竇唯在*後反復唱著：“幸福在哪裡？”P18-21