王必勝、潘凱雄、王蒙主編的《2015中國*佳散文/太陽鳥文學年選》將發表於2015年的散文原創作品精讀、精選，力求將***的作品完整、客觀、公正地呈現給讀者。《2015中國*佳散文/太陽鳥文學年選》既關注文學的人性化震顫，又關注觸動人類一心靈的時代精神。選本走的是平民化、大眾化的閱讀路線，以積極參與的姿態關注生活，體察民眾的閱讀，心理。

由遼寧人民出版社出版的太陽鳥文學年選繫列叢 書，從1998年開始，已經連續出版了18年，王必勝、 潘凱雄、王蒙主編的《2015中國最佳散文/太陽鳥文 學年選》是2016年1月出版的年度選本，作為年度盤 點的文學繫列，仍將由著名學者王蒙出任主編，編委 及各分卷主編皆為文學領域卓有建樹的專家學者。他 們不負讀者厚望，將發表於2015年的原創作品精讀、 精選，力求將優秀的作品完整、客觀、公正地呈現給 讀者。選本走的是平民化、大眾化的閱讀路線。以積 極參與的姿態關注生活，體察民眾的閱讀心理。

序 熱鬧、沉寂及其他
王 蒙 奇葩的故事
陳忠實 不能忘卻的追憶
熊育群 舊年的血淚
王 童 騰衝的虹
南 帆 泥土哪去了
趙 玫 陪你在暮色裡閑坐
謝 冕 我怕驚動湖畔那些精靈
龍 一 玩具的力量
吳曉波 讓生命，享受美好
張承志 歌手和遊擊隊員一樣
阿 來 海與風的幅面
王巨纔 黔北故事
周大新 又見青瓷
潘向黎 泉州，泉州
李 娟 遙遠的向日葵地
汪惠仁 天津筆記
徐 劍 西域斷章
韓少功 落花時節讀舊箋
陳建功 我和父親之間
閻晶明 一個人和一種命運的逝去
胡竹峰 人物冊子
梁曉聲 父親的榮與辱
湯世傑 錦瑟無端
田 瑛 未來的祖先
梅 潔 遷徙的故鄉
張滢瑩 我要寫寫這個老宅，在它即將消失的時候
習 習 流 徙
簡 默 活在塵世中
丁 燕 看得見東江的出租屋
裘山山 八千裡路雲和月
秦 嶺 渭河是一碗湯

一 這幾年我寫回憶錄，寫政論文論，寫老莊孔孟與 《紅樓夢》研究評點。叫作“青春作賦，皓首窮經” 。當年蕭軍說過，寫小說就像娶媳婦，是青年人的事 。
還有，中國的小說是對著“大說”來命名的，莊 子說：“飾小說以干縣令，其近道也，難矣哉。”小 說來自茶館酒肆，引車賣漿之人，茶餘酒後，道聽途 說，猶如**的八卦、段子，狗肉包子，上不得臺盤 ，不是高大上。
英語裡的小說——fiction，則強調它是虛構的 文學作品。巴爾扎克的說法，“小說是莊嚴的說謊” 。它並無卑微、低下、渺小的含義。中國從來看得起 散文詩歌，看不起小說、戲曲。有一年，幾個評論家 大批小說題材寫得太小，說是淨寫小男小女、小貓小 狗、小花小草……，不免令人嘆小說之並非“大說” 也。
把小說寫得很大很大的也是有的，巴爾扎克、托 爾斯泰、雨果、狄*斯就寫得大氣凜然，而曹雪芹則 寫得大亦小矣小猶大，無為有處有還無。
年事已高也罷，不一樣的“大說”，寫得再多， 發行得再多，對於俺，仍然不盡興，仍然太憋屈仍然 對不起讀者也對不起自己。
還是寫小說*文學，*想像，*自由，*多情， *個性，*心如湧泉、意如飄風，*靈活，*留下了 創造、理解、嘆息、猜測、推敲、落淚、戲謔、驚奇 、發揮、贊美，形而下與形而上、*真實的虛構與虛 構的真實、*內裡的深邃與*鮮明的直觀，還有懂與 不懂、看得下去與看不下去、五體投地與氣急敗壞、 豎大拇指與評頭論足的空間。
有一位寫作同行說，一件事想得清楚就寫文章， 想不清楚就寫小說。說得挺逗，其實挺深。
小說其實有*大的容量，*多的手段，*微妙的 過程，*彈性的點化與*性情的開放。當然，小說也 可能有*多得多的世俗、低俗、伎倆、套子、魔術戲 法、嘩眾取寵、娛樂消費，同樣毫無疑問。能把小說 寫得高人一等，寫出人生真味，也就*不容易。
談老莊孔孟你得時時受老莊孔孟的轄制。政論文 論你得掂量分析形勢政策精神。詩您得尊重形式、語 言、音韻、節奏。散文您剛發揮，就該收官了，至少 我認為，散文您別瞎編。而報告文學的虛構就*不道 德。散文與讀者之間不存在小說與讀者間的那種允許 虛構的默契。
小說對你來說，它的精神活動的領域是無垠的。
十八般**——寫小說而不是寫別的體裁，都用得上 ，都遠遠不夠用。
感謝上蒼，八十多歲了還能寫出情思機敏靈感自 覺充盈的中短篇小說：邊寫邊自我陶醉，還能滿天雲 霞，遍地奇葩，滿屏幕的笑靨與淚跡，還有逗哏的包 袱與催淚的感覺，還有形像大於思維的說不清道不明 的餘地。
還有那麼多問號、驚嘆號、刪節號、括弧與引號 ……暫時還不是句號呢。
二 去年國慶節假期的一個大風天，從東南門去與我 的青年時代密切相關聯的頤和園。六十二年前，當我 動筆《青春萬歲》的時候，十九歲的小王蒙就那麼鐘 情於頤和園了，那時候還沒有見過黃河長江，泰山昆 侖，*不要說大西洋與阿爾卑斯山了。
東南門進去就是十七孔橋。看著波濤洶湧，石橋 山丘，長廊庭院，漫天落葉，回首往事，若有所思。
因為我剛剛接到了一個老友的電話，兩三年我們通一 次電話，電話的時機與電話裡講的內容**無釐頭。
我們都老了。“我們都老了”幾個字讓我十分感動。
這句話*早打動我是看曹禺的話劇《雷雨》，侍萍辨 認出她女兒打工的這一家的主人竟是周樸園的時候她 這樣說。
一回來寫了短篇小說《仉仉》，把大風中的十七 孔橋與老友的電話聯結起來了。生活中的ABCD，本來 是無釐頭無關聯的，但是某種情緒彌漫開來，就出現 了小說的衝動，而且是深深的感動。小說家有時候像 魔術師一樣，從空中抓來了一隻鳥，兩副撲克牌，然 後從大衣下面端出一玻璃缸金魚。
於是捕捉土洋男女、城鄉老少、高低貴賤的林林 總總。棄我去者，昨日滄桑不可留，慰我心者，** 故事何煩憂，長風萬裡送秋葉，對此可以講春秋！從 抗日的兒童團紅纓*，一直講到了德國的胡蘇姆與奧 地利的咖啡館。你能不享受嗎？ 意猶未盡，寫了另一個短篇小說《我願乘風登上 藍色的月亮》，這個故事已經貯存了三年，這個故事 與史托姆著、郭沫若譯的《茵夢湖》沒有一毛錢的關 繫。但是《仉仉》扯出了《茵夢湖》與《勿忘我》， 她們又生出了新的當下羅曼斯。
緊緊接著的第二篇小說感慨了入山出山、清濁滄 桑、萍水相逢、永遠惦記。卻原來，小說是惦記也是 祝福，是嘆息也是頓足，是不能說，不好說，想說， 干脆不想說的那麼多，那麼多。多情*是小說筆，枉 為人間淚千行！ 進入新年，說的是2015年，一發而不可收，再寫 了近五萬字的中篇小說《奇葩奇葩處處哀》，抒寫了 一個男子，尤其是與之有緣的六個奇女子。
如果說寫前兩個短篇時候我時而還沉浸在虛實相 間、感覺印像、文字跳舞的《悶與狂》式微妙裡，那 麼新中篇我一下子開放給了俗世。我早就積累了這方 面素材：老年喪偶，好心人關心介紹，談情論友，談 婚論嫁，形形色色，可嘆可愛可哭。久久不想寫，是 因為太容易寫成家長裡短肥皂劇。俺不是那種寫手也 ！ 一旦敲鍵，就一點也不肥皂了。素材一開始，不 無喜劇因素，頗有奇異的幽默感。這把年紀，已經可 以叫作“落在時代後邊”了，尤其落在當今女性的心 思後邊。本來無門徑，書寫便相知！一旦敲響了電腦 鍵盤，一些荒謬，一些世俗，一些獃痴，一些緣木求 魚南轅北轍直至匪夷所思，一些俗意盎然的情節，隨 著小說的材文學的手悲憫的心，立馬不再僅僅是泡沫 ，不再僅僅是卑微，不再僅僅是奇聞八卦家長裡短， 而是無限的人生命運的嘆息，無數的悲歡離合的撩撥 ，無數的失望與希望的變奏，無數的自有其理的常態 與變態，溫馨與寂寞，手段與掙扎，尤其是女性彩圖 ，以及青中老的過渡，生老病死的憂傷，愛情的繽紛 色彩與一往情深，還有永遠的善良萬歲。我且寫且加 深，觸動了空間、時間、性別三元素的糾結激蕩，旋 轉開了個人、歷史、命運的萬花筒。
何況還有正在飛速地變化著、瓦解著、形成著、 曬晾著與尋覓著的眾生風景，載汝以形，苦汝以生， 激蕩與凝結汝以老，總結升華完成敬禮汝以死。能不 拍案驚奇，太息掩涕？ 俗人亦有雅念。搞笑不無哀怨。喫驚*生難舍。
敲鍵奏響新曲。為奇葩立傳，為男女尤其是女一慟， 為生民抒情懷，寫盡人生百態，其樂何如！長著一雙 俗眼，看到的隻能是雞毛蒜皮、洋相丑態。其實，沒 等著你發歪判決，你已經受到人家的審判。你的眼光 清明了些，你注意了茅屋土炕、人間煙火、愛憎情仇 、悲歡離合。進一步，你描述了生活的高高低低、坑 坑窪窪、苦苦甜甜。再攀援一番，發現了你我他她， 主要是她們的不同凡響、風情萬種、靈秀千般、心曲 可通、伎倆可恕。你透露了天機，勾畫了世態，靠攏 了透澈與包容，學會了寬恕與理解，展示了新鮮與發 現。你充滿了大覺悟與大悲憫。
兩個短篇，一個中篇，耄耋之年同時寫就，2015 年春天同時發表。三篇小說新作、三個男人與他們目 光中八個罕見的奇葩女子。這究竟是耄耋還是“冒泡 兒”呢？吟道：“皓首窮經經*明，青春作賦賦猶濃 。”還有：“憂患春秋心浩渺，情思未減少年時！” 春天，趕得恁巧，三篇新作同時在京滬三個刊物都是 第四期上與讀者見面，俺年富力強時也沒這樣的紀錄 唷！能不於心戚戚？於意洋洋？於文噠噠？於思邈邈 ？ P1-4