《琢玉記(葉廣芩文集)》是一本散文集，書中以作者葉廣芩的成長和情感經歷作為中心，披露了作者的兩地鄉情和世事滄桑；展現了作者的文學理想、人生輝煌時刻有所凸顯，也展現了作者的愛美之心、文人雅趣，並使作者的形像性情*為豐滿生動。
在本書中，無論是在農村的磨礪、對女兒的養育、對親友的掛念與感念，於作者本身，都是種種“切磋”與“琢磨”。

這本《琢玉記(葉廣芩文集)》，作者葉廣芩寫得 沉重又輕松。 說沉重，是翻出不願觸動的多年的陳舊。檢看往 事，雖一笑帶過，但那笑終不是舒心的開懷。那些辛 酸苦澀雖已成酒，既要寫出來，釀制的原料就不得不 細細篩揀、分析。有些章節作者是流著淚寫的，有些 章節是將從未向人道出的事情和盤托出。作者不是在 寫作，而是在一刀一刀地解剖她自己。她的長處，她 的弱點，她的隨和，她的狂傲，她的成功，她的失敗 ……盡在其中。

沒有日記的羅敷河
琢玉記
太太與姨太太
不可小知，而可大受
尋找結婚證，找出一部賣座電影
雲想衣裳
戲緣
棋趣
兩處家鄉
舊家拆遷雜感
紅爐上的一點雪
我當奧運火炬手
震中訪舊
清澗路上
清淡如水的朋友——殷慧芬

說來也是天意，連遇井廟孤墳都要用紅氈遮擋的 花轎卻偏偏忘了遮擋警察，而且是日本占領時期的偽 警察。
民國二十八年夏日，母親身穿大紅禮服坐在花轎 中顫悠悠地經過齊化門時競被警察攔住，說是要檢查 。官事無人敢拗，隻好由人去查，所幸檢看花轎內部 時請出來一個女巡警，女巡警打開轎簾伸進頭，將母 親的蓋頭掀開，驚詫地說：“新娘子是個大美人啊!” 母親向我描述這些的時候已經五十有五，此時的 母親當然早已退出了美人的行列。然而，她那喜形於 色的表情卻再現了彼時的輝煌。我不能與母親同樂， 自然也不承認那個虛假的輝煌；母親被恭維做美人的 前提是送親太太偷偷向掀轎簾的女巡警塞了四塊大洋 。母親容貌再姣好，出嫁時也已三十二歲，三十二歲 的女人在那個時代已是半殘的花兒，值不得警察大驚 小怪。
母親的蓋頭不是被父親揭開而是被警察揭開，這 點也令我不滿意，我視此為不祥。從過禮大帖上看， 設計得周密嚴謹的婚禮當是十二分的圓滿與和諧。但 事實是花轎一進門，母親便知道了：屬兔的、比她大 “六歲”的丈夫並非如庚帖所寫“山林之兔，五行屬 金”，而是“蟾宮之兔，五行屬木”。看起來，天上 的兔子比山野的兔子高貴了不少，但這一高貴競又長 了一輪，也就是說父親比母親整整大了十八歲，而且 還有前房的大兒子……這些都是事先瞞了的。葉家坑 人，實在坑得厲害，簡直有些不擇手段了。這無疑是 因了母親娘家的窮、沒有勢力，纔敢這樣瞞天過海地 欺辱。換了別人，大概是不敢。母親得知如此，當下 如五雷轟頂，變得木訥獃傻，連步子也邁不開了。後 來，母親對我說：“為這個我哭了幾天，葉家人從南 營房請來了你姥姥，你姥姥站在我的床頭說，閨女， 認命吧。” 母親就認了命。
但是，事情並沒有結束。母親進門不久，父親第 二位妻子的大兒子、我的二哥便偷偷離家出走了。他 離去得堅決又**，毫不拖泥帶水，義無反顧地走出 了這座大宅門，走出了這個熱熱鬧鬧的家，再也沒有 回來。可憐了初為人婦的母親，她不得不跟著眾人到 前門火車站去堵截那個執拗的長子。背著“一進門就 擠對走前妻兒子”的黑鍋，踟躕在車站站臺上，其難 堪可想而知。後來又有話傳出，說那大兒子是在母親 眼皮底下，大搖大擺地上了火車的，這便將母親推向 了*加難以辯白的窘境……事實是否如人所雲，時至 **我也無機會向這位異母兄長問個明白。其實問如 同不問，沒多大意思。那些遠年故事經過時間的磨礪 ，早已如風一樣地散了。
這便是母親謂之輝煌的婚禮了。老夫少妻，白發 紅顏，不足相當；豪門小舍，深院陋屋，貧富懸殊。
如果說婚禮是一出悲苦戲緊鑼密鼓地開場，那以後的 日子就是愁煩、綿長的二黃慢板了。
母親在葉家斂眉就食，俯首覓衣。妯娌們不是內 務府官員的格格就是巨商的千金，大宅院裡沒有母親 的位置，名為太太，實為僕人，連飯也是與用人在一 起喫的。喫不飽飯，餓了的時候就抓一把生米放在嘴 裡嚼，這情景我記事以後還經常見到。
父母親不但年齡相差懸殊，文化修養的差異也很 大。母親隻看小人書，她對父親的那些之乎者也不感 興趣。父親是搞美術的，母親卻不懂畫，她隻欣賞煙 盒上的大美人兒。有一回，母親教我唱“媽拍著，媽 抱著，你好半天沒喫了媽媽的乳哇”。大概是媽媽哄 小孩子的曲兒，調子很好聽。後來，父親跟母親有一 通好鬧。原來，有人聽到了，將這件事告訴了父親， 母親教我唱的是《馬寡婦開店》裡面的段子。《馬寡 婦開店》屬於**的小戲，流行於遊藝市場那樣的地 界並不奇怪。但進人大宅門已不是荒腔走板，而是大 逆不道了。
從此，我再也沒見母親張過嘴。
母親也很少帶我們回娘家了。
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