汪曾祺編著的《憶昔(汪曾祺精選集)(精)》選入了汪曾祺記述故人往事的一些散文，大多是對家鄉風土人情、對40年代昆明生活的記述，從容簡樸的文字中蘊含著動人的真切深情。汪曾祺擅長於從日常生活瑣事入手，隨筆寫來，仿佛是即興偶感，但卻能從中揭示真情與美。整部散文集中有風和日麗、小橋流水的怡人景色，也有四合院內、小胡同中的京城韻致，帶給我們的是汪曾祺“獨抒性靈、不拘格套”的自然之美。

汪曾祺編著的《憶昔(汪曾祺精選集)(精)》是一 輯回憶性散文，包括家人、自己，遇見過、交往過的 各 色人物。這本散文集平淡自然，人物事跡似信手撚來 ，但讀後卻又讓 人感懷至深。像一江平靜的春水，卻處處透露著生意 盎然。

自報家門
我的家鄉
我的家
花 園
我的祖父祖母
我的父親
我的母親
大蓮姐姐
我的小學
我的初中
多年父子成兄弟
舊病雜憶
隨遇而安
七十書懷
本命年和歲交春
《逝水》自序·我的世界
草巷口
三聖庵
陰 城
牌坊—故鄉雜憶
道士二題
和 尚
風 景
看 畫
文遊臺
他鄉寄意
吳大和尚和七拳半
一個暑假
一輩古人
名優逸事
譚富英佚事
裘盛戎二三事
老 董
潘天壽的倔脾氣
哲人其萎—悼端木蕻良同志
趙樹理同志二三事
老舍先生
星鬥其文，赤子其人
瀋從文轉業之謎
七載雲煙
翠湖心影
跑警報
新校舍
西南聯大中文繫
觀音寺
白馬廟
蔡德惠
瀋從文先生在西南聯大
聞一多先生上課
金嶽霖先生
唐立廠先生
晚翠園曲會
地質繫同學
午門憶舊
釣魚臺

京劇的角色出臺，大都有一段相當長的獨白。向 觀眾介紹自己的歷史，*近遇到什麼事，他將要干什 麼，叫作“自報家門”。過去西方戲劇很少用這種辦 法。西方戲劇的**幕往往是介紹人物，通過別人之 口互相介紹出劇中人。這實在很費事。中國的“自報 家門”省事得多。我采取這種辦法，也是為了圖省事 ，省得麻煩別人。
法國安妮·居裡安女士打算翻譯我的小說。她從 波士頓要到另一個城市去，已經訂好了飛機票。聽說 我要到波士頓，特意把機票退了，好跟我見一面。她 談了對我的小說的印像，談得很聰明。有一點是別的 評論家沒有提過，我自己從來沒有意識到的。她說我 很多小說裡都有水。《大淖記事》是這樣。《受戒》 寫水雖不多，但充滿了水的感覺。我想了想，真是這 樣。這是很自然的。我的家鄉是一個水鄉，江蘇北部 一個不大的城市——高郵。在運河的旁邊。
運河西邊，是高郵湖。城的地勢低，據說運河的 河底和城牆垛子一般高。我們小時候到運河堤上去玩 ，可以俯瞰堤下人家的屋頂。因此，常常鬧水災。縣 境內有很多河道。出城到鄉鎮，大都是坐船。農民幾 乎家家都有船。水不但於不自覺中成了我的一些小說 的背景，並且也影響了我的小說的風格。水有時是洶 湧澎湃的，但我們那裡的水平常總是柔軟的，平和的 ，靜靜地流著。
我是一九二〇年生的。三月五日。按陰歷算，那 天正好是正月十五，元宵節。這是一個吉祥的日子。
中國一直很重視這個節日，到現在還是這樣。到了這 天，家家喫“元宵”，南北皆然。沾了這個光，我每 年的生日都不會忘記。
我的家庭是一個舊式的地主家庭。房屋、家具、 習俗，都很舊。整所住宅，隻有一處叫作“花廳”的 三大間是明亮的，因為朝南的一溜大窗戶是安玻璃的 。其餘的屋子的窗格上糊的都是白紙。一直到我讀高 中時，晚上有的屋裡點的還是豆油燈。這在全城（除 了鄉下）大概找不出幾家。
我的祖父是清朝末科的“撥貢”。這是略高於“ 秀纔”的功名。據說要八股文寫得特別好，纔能被選 為“撥貢”。他有相當多的田產，大概有兩三千畝， 還開著兩家藥店，一家布店，但是生活卻很儉省。他 愛喝一點酒，酒菜不過是一個咸鴨蛋，而且一個咸鴨 蛋能喝兩頓酒。喝了酒有時就一個人在屋裡大聲背唐 詩。他同時又是一個免費為人醫治眼疾的眼科醫生。
我們家看眼科是**的。在孫輩裡他比較喜歡我。他 讓我聞他的鼻煙。有一回我不停地打嗝，他忽然把我 叫到跟前，問我他吩咐我做的事做好了沒有。我想了 半天，他吩咐過我做什麼事呀？我使勁地想。他哈哈 大笑：“嗝不打了吧！”他說這是治打嗝的*好辦法 。他教過我讀《論語》，還教我寫過初步的八股文， 說如果在清朝，我**可以中一個秀纔（那年我纔十 三歲）。他賞給我一塊紫色的端硯，好幾本很名貴的 原拓本字帖。一個封建家庭的祖父對於孫子的偏愛， 也僅能表現到這個程度。
我的生母姓楊。楊家是本縣的大族。在我三歲時 ，她就死去了。她得的是肺病，早就一個人住在一間 偏屋裡，和家人隔離了。她不讓人把我抱去見她。因 此我對她全無印像。我隻能從她的遺像（據說畫得很 像）上知道她是什麼樣子，另外我從父親的畫室裡翻 出一摞她生前寫的大楷，字寫得很清秀。由此我知道 我的母親是讀過書的。她嫁給我父親後還能每天寫一 張大字，可見她還過著一種閨秀式的生活，不為柴米 操心。
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