《巨鯨歌唱》為周曉楓的散文代表作。
周曉楓的散文獨抒性靈、表達真我，傳遞個人生命的體驗和思考，她的散文保持著銳利、沉著、優雅的面貌，在當代散文界**一格。馮牧文學獎的評語認為：“周曉楓的寫作承續了散文的人文傳統，將沉靜、深微的生命體驗溶於廣博的知識背景，在自然、文化和人生之間，發現復雜的、常常是富於智慧的意義聯繫。她對散文藝術的豐富可能性，懷有活躍的探索精神。她的作品文體精致、繁復，別出心裁，語言豐贍華美，充分展示書面語言的考究、綿密和純粹。她的體驗和思考表現了一個現代青年知識分子為探尋和建構充盈、完整的意義世界所作的努力和面臨的難度。她的視野也許可以*為廣闊，*為關注當下的、具體的生存疑難，當然，她的藝術和語言將因此迎來*大的挑戰。”。

周曉楓的散文集《巨鯨歌唱》收錄了《弄蛇人的 笛聲》《夏至》等14篇作品。在跋文《形容詞贊美詩 》中，作者寫道，雖然喜歡繁復修辭，但“我討厭甜 美主題，討厭花叢中的嚶嗡”。《巨鯨歌唱》中的散 文依然體現了這些寫作特點。

巨鯨歌唱
素描簿
弄蛇人的笛聲
盛年
夏至
月亮上的環形山
幼像
毒牙
紫禁紅
硬果核
有關離開的三個夢
紙藝裡的鄉村
獨唱
齒痕
跋：形容詞贊美詩

II水母 我沿著潮汐變幻的曲線向前走，海水有些涼。這 個新開發的旅遊區域，遊客不多，何況時間還早，天 剛放亮。船已載著漁獲歸來，抬走的編筐裡是垂死的 魚和它們銀幣般脫落的鱗。船頭前端的數米外，有一 攤灰白色的東西。我湊過去看。原來，漁民先把網中 捕撈到的收獲倒在沙灘上，揀走魚蝦，剩下這片毫無 商業價值的水母。
它們大小整齊，差不多相當於一元硬幣的直徑。
灰而透明，接近死人指甲蓋那種顏色；此種審美，一 直受到亡靈的青昧。這些死去的水母滑膩膩的，我不 知道泡沫般的尸體是在萎縮還是膨脹，赤腳走上去， 半液態的凝膠狀物經過擠壓就不分彼此地從我趾縫問 流出來。離水之後，水母迅速變成了鼻涕樣的流狀物 ，不僅不美，還有點惡心。
作為刺胞動物的水母，出現時間比恐龍還早，可 追溯到6．5億年前，雖然它們個體的平均壽命短暫到 隻有幾個月。水母沒有耳目，也沒有大腦和心髒，通 體晶瑩，長得分外抽像；甚至沒有動物完整的體積感 ，仿佛是從某種動物體腔裡掏出的內髒，或者，魚鰾 、消化腸道之類的東西。但水母的運動方式，或如心 跳；或者就安靜地漂遊，像傳說中靈魂的樣子。
被漁網捕獲之前，水母看起來是*具詩意的精靈 。像開放在水裡的櫻花……輕盈，飄逸，有種幻覺之 美。有的具有鐘狀的簡潔外觀，有的纏繞蕾絲，*誇 張的造型讓人錯覺水母屬於外星生物。許多水母都會 發光，它們提燈聚攏而來，讓大海有如一個充滿螢火 蟲的童話之夜。
水母往往以不可計量的復數存在，雖帶來盛大花 事，但那麼短促洶湧的春天，需要不菲的供養。觸手 裡密布毒刺細胞，水母隨時尋找獵物，不放過渺小的 浮遊生物，甚至不惜同類相殘。有人被水母蜇中，不 僅肉體備受折磨，還險些喪命，再見妖異之物，形同 水皰，毫無美感可言，*別提僧帽水母招魂幡般垂長 的觸絲——水母漂浮，本身就像死在水裡的幽靈。我 也曾遇襲，多虧及時上岸逃脫，但皮膚也是癢痛難忍 。多年前，我有過食用蘑菇輕度中毒的經歷，再加上 這次水母之害，加深了我一種盲目而偏見的個人禁忌 ：對帶有菌蓋的東西要警惕。這種樣貌所像征的保護 ，無不針對它們自身；而針對自身過度的保護裡，往 往暗藏對他人的險毒。
盡管是雌雄異體，但集群而來的水母依然給人感 覺是個龐大的女兒國。水母純潔無辜，手臂輕盈，然 而膽敢踫觸者，殺無赦，將死於它們復古的裙撐之下 。它們貞烈到了殘酷的程度，柔軟肘臂成為冒犯者的 絞索，然後水母把填入腔囊的犧牲品處理為液體—— 這不容玷污的女性，將獨飲這杯復仇的湯羹。
水母漾動，仿照著大海的律動，就像一片樹葉模 仿整棵樹：海，亦如巨水母，伸出浪濤的觸手，俘獲 獵物，填進它遼闊透明的腔囊。當溺亡者被衝上沙灘 ，月亮高懸，就像有著鏽斑的斧刃……是否，噩運的 步履輕盈，一如水母那有毒的安詳？ III潮汐 潮汐，使海擁有自己的心跳，於是海不再是簡單 的地理概念，而是具有生物學特征的活體：藍皮膚的 海巨人有著古老而飽滿的生命，我們能從潮汐裡感受 到原始情欲般不息的律動。
*初隻是緩梯形的波浪，漸漸，海面現出猛虎的 條紋……漲潮時的大海暗蓄風雷。近礁的遲釣者會因 為一時貪心釀成大錯，僅僅是晚於收竿，潮位就已發 生變化，海水迅速吞沒折返的路；他回不去了，拳擊 般迎面而來的浪頭將把他帶到與歸途相反的方向。
當波濤如戰鼓，當默默積聚的浪就像鯨魚湧起的 背，大海以令人震撼的席卷之力傳達著它的憤怒。它 似乎渴望著某種破壞和審判。巨浪澎湃…… P2－3