毛球編著的《光輝歲月不說再見(香港音樂時光 書)》是一本記錄了香港音樂盛衰史的時光書。知名 樂評人毛球（原名苗欣宇）以獨特的視角，帶領我們 穿越30年時空，回到香港音樂的黃金歲月，從第一首 流行粵語歌的誕生，到張國榮、梅艷芳、譚詠麟的登 頂時代，從四大天王的光輝歲月，到落幕的孤注一擲 ，每一首曾經感動我們的歌背後，都有一段觸人心弦 的故事，每一段關於港樂的動人故事，都是屬於你我 的共同回憶。書中還有精心制作的伴讀歌單，掃碼即 可聆聽書中提到的音樂，原聲演繹，帶來更好的閱讀 體驗。

毛球，原名苗欣宇，自由撰稿人，樂評人。在各類報刊發布文章近百萬字，參與編著、編譯圖書多種，作品包括《觀世音密碼》《傳世唐卡》《倉央嘉措詩傳》等。家中珍藏數百張音樂專輯，對香港音樂尤為熱愛，是資深發燒友。目前客居廣州，聽歌，遛狗，寫字，做飯。

Chapter 1 風起
1983 港樂一夜春風來
1984 情愛聽來太赤裸
1985 雅皮隱者林子祥
1986 不可不缺許冠傑
1987 樂隊井噴浮世繪
Chapter 2 浪潮
1988 溫拿樂隊探路者
1989 千夕之爭梅艷芳
1990 譚張爭霸無贏家
1991 四大天王平秋色
1992 天後之後無天後
Chapter 3 降溫
1993 純真末路陳百強
1994 天王殺手過江龍
1995 孤注一擲救原創
1996 **落幕不勝寒
Chapter 4 冷寂
1997 回光返照盡餘暉
1998 唱片產業大滑坡
1999 寶麗金淪陷背影
Chapter 5 前路
回歸音樂：小眾文化漸復蘇
離港北上：全能藝人的尷尬
格局博弈：明爭暗鬥頒獎禮
後記：不說再見

Chapter 1 風起 1983｜港樂一夜春風來 1967年11月19日，一家免費收看的電視臺在香港 開播。
當時，香港已經有一家電視臺，叫“麗的映聲” ，它就是**“亞視”的前身。那時候的“麗的”是 有線電視，*初每月每戶收“電視費”25港元。這點 錢在**勉強夠喫一頓中飯，但看看統計數據我們就 會知道，有線電視在當時的香港算得上是**消費： 1971年，香港家庭收入中位數為708港元。
免費電視臺的好處就是架起天線就能收看，不用 交錢，因此香港人通稱這家電視臺為“無線”，它就 是**的TVB，正規的稱呼應該叫作“電視廣播有限 公司” TVB的創始人有三個，一位不為人知，一位廣為 人知，還有一位是2014年剛剛離去的傳奇。
不為人知的那位是祁德尊爵士。他是個英國人， 因為服役到了香港，“無線”開張時他還是和記洋行 的老板，1975年和記由彙豐銀行接管，1979年轉售給 了李嘉誠。
廣為人知的那位是利孝和。他的父親利希慎是早 年間港澳有名的“公煙（鴉片）大王”，後來香港政 府宣布禁煙，他投資買來建廠的銅鑼灣地皮隻能轉向 經營，因此，留給兒子利孝和的是地產生意。利孝和 是“無線”創辦初期的董事會**，“無線”搞臺慶 等大型活動時經常請出來做嘉賓的“利太”，就是他 的夫人。
1980年利孝和因心髒病去世，“無線”的**換 成了第三位創始人，他就是那位剛剛離去的傳奇，人 稱“六叔”的邵逸夫。
邵逸夫以前是玩電影的，所謂“邵氏出品，必屬 佳片”說的就是他的邵氏影業王國。不過，這時的六 叔已經把主攻方向轉向電視業。對這個轉型，當時很 多人說六叔不務正業，但現在看起來，他是位相當精 明的商人。
全港總共隻有90家影院，如果純粹依賴本地市場 ，一部電影能收回成本就算不錯。以當時的條件，投 資電影盈利的辦法一是對海外發行，二是在本地搞壟 斷，說白了就是控制院線。不過，院線這東西有錢就 能玩兒。1985年，楊紫瓊的前夫——富豪潘迪生的德 寶公司接手了邵氏影業的在港院線，立即與嘉禾、新 藝城並肩成為香港上世紀80年代三大電影公司，可* 後怎麼樣？1992年就歇業了。可以說，邵逸夫在邵氏 院線還值錢的時候找到了有錢的接手人——順便說句 八卦，楊紫瓊和潘迪生結婚的時候，邵逸夫是主持人 ；而他們離婚的時候是1991年年底，所以歷來有人半 開玩笑地說，德寶公司簡直就是潘迪生為了追求楊紫 瓊建的。
在眾多關於邵逸夫的傳記作品中，無一例外地提 到了他一生的兩個關鍵詞：眼光和精明。
邵逸夫的眼光在於他經常能提前十年看到未來的 市場。別人投資電影的時候他買地、建片場，別人建 片場的時候他在培養導演和演員，別人賣電影的時候 他在**各地建院線，他的電影王國還沒走到**的 時候，就已經開始進軍電視業。
若說邵逸夫的精明，就在於他太懂傳媒和香港本 地市場了。
香港的娛樂，觀眾喜歡什麼，投資人就玩什麼。
當年邵氏影業的兩大**導演李翰祥和張徹，一個拍 風月，女主角個個都是肉彈女星，一個搞武俠，主演 的衣服動不動被對手抓破，對手太菜就隻好自己主動 撕開，總之導演要想方設法讓主演露出各種肌肉，說 白了都是對觀眾的口味。
精明的邵逸夫自然明白香港本地的電視觀眾想看 什麼。1978年鄭少秋與趙雅芝版的《倚天屠龍記》改 拍了結尾，為什麼？這是“應觀眾要求”。到了1979 年的《網中人》，玩法***了，讓觀眾投票，“順 應民意”地讓歐陽佩珊被利斧劈死，成全周潤發和鄭 裕玲有情人終成眷屬的大團圓結局，甚至讓觀眾們欣 賞到了香港電視劇**驚世駭俗的一個鏡頭：周潤發 和鄭裕玲長達35秒的KISS。
到了1980年，“無線”與“麗的”有過一次電視 大戰。當時，“麗的”的幾部電視劇收視率奇高，為 了和“麗的”搶觀眾，“無線”的做法簡直就是不按 常理出牌：將正在播出的電視劇《輪流轉》腰斬，並 立即啟動新節目。“腰斬事件”開了香港電視史的先 例，也使《輪流轉》成為**一部沒有結局的劇集。
但這部電視劇成全了幾個人，演員陣容就不必多說了 ，值得一提的是5個編導裡，有一個叫杜琪峰，13個 助理編導中，有一個叫王家衛，還有一個是鞠覺亮。
爭觀眾、搶市場是個砸錢的行為，以邵逸夫的精 明，分蛋糕不如做蛋糕。在1971年，他這邊當著“無 線”的股東，那邊又用自己手中的邵氏影業和“無線 ”合作，創辦了藝員培訓班；1973年，“無線”又開 始舉辦香港小姐競選。兩項投資下來，“無線”不僅 把娛樂圈做大，還培養了一大批日後香港影視圈的天 王天後。
邵逸夫在“無線”的操作手法，實際上和他玩電 影的時代差不多：抓住觀眾口味就抓住了客戶，造星 就有了票房保障，兩下結合，造出來一個巨大的娛樂 市場，也造就了香港流行音樂的黃金期。
香港**音樂人黃霑有篇博士論文《粵語流行曲 的發展與興衰：香港流行音樂研究（1949～1997）》 ，在論文中他將香港粵語流行音樂的發展劃分為幾個 階段，1984～1997年被他稱為“滔滔兩岸潮”時代， 而之前的十年（1974～1983年）則為“我繫我”時代 。“我繫我”是黃霑的名作《問我》中的一句歌詞。
這首歌在當年很紅，和它有關的事物幾乎都可以載入 香港文化史。比如，它出現在1976年的香港電影《跳 灰》中，這部電影被視為香港新浪潮電影的先驅，還 有人說它是香港電影中首部真正的警匪片。但《問我 》再紅，也隻能屈居《跳灰》的電影插曲位置，因為 主題曲也是香港文化**的經典——《大丈夫》。
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