老舍散文獎、冰心散文獎、孫犁散文獎、豐子愷散文獎得主攜手中國言實出版社隆重推出中國當代女性散文精品
“悄吟文叢”。《等一碗鄉愁》一書即是該文叢之一，收錄中國作家協會會員蘇滄桑的散文38篇。
蘇滄桑的散文輕盈而敏銳，秀麗而堅實，溫婉而凝重，每見“復調”的魅力。尤其難能可貴的是，她的散文遠離女性寫作常見的庸常與瑣碎，而代之以立足時代高度的對自然和精神生態的雙重透析與深入剖解，傳遞出思想的風采。若干近作*是以生花妙筆，熱情講述普通人亦愛亦痛的夢想與追求，極具現實感和啟示性。
**作家莫言、賈平凹、邱華棟、劉兆林、馬步升、王兆勝、謝大光、許輝、葉廣苓、楊曉升傾情推薦。

**輯 居然隱者風
居然隱者風
秋窗風雨夕
一鉤新月天如水
種滿莊稼的花園
遠去的書香
孤山不孤
青山不老
古道密碼
第二輯 遇見樹
遇見樹
水知道
仰望風
水下六米的凝望
所有的安如磐石
夜渡蓮島心染香
靈魂私奔的地方
德清是一個人
把油燈點亮
神仙的日常
去山裡看海
有一張紙
第三輯 等一碗鄉愁
等一碗鄉愁
時光的氣味
海上千春住玉環
淡竹
抵達
魚眼
碗蓮花
凝結在玻璃拉門上的水珠
姐姐，今夜我在千島湖想你
第四輯 忘憂國
忘憂國
奇妙記
一款香水的前香後調
第五輯 溪的美，魚知道
溪的美，魚知道
森林之歌
阿仁的王國
執燈人
一雙手經過的
紙上
代後記 細雪·如歸

居然隱者風 富陽廟山塢，黃公望結廬隱居處。站在2016年第 一場鼕雨裡，我叫了聲：“黃……”未及出口的後半 聲，如一滴雨從竹梢無聲地落入我的棉帽，如*遠處 蒼茫的雨霧，無聲地溶入大地。
黃什麼呢？大師？先生？老伯？公望兄？大痴？ ……被尊為“元四家”之首的黃公望（1269—1354） ，以那幅令人嘆為觀止的《富春山居圖》和他本人在 中國繪畫**的地位，無疑該稱呼他為大師。可是， 79歲的他，喜歡人們稱呼他什麼呢？還是根本無所謂 ？ 當我沿著他當年走過的竹林幽徑，走向700年前 的他，我的想像總停留在至正七年（1347年）他的79 歲，也是我父親此時的年齡。我看見一個蓬頭長須、 不修邊幅的老人，背著一個皮囊，皮囊裡裝著畫具和 酒，和好友無用師正興致勃勃地走在我的前面，也是 這樣的鼕日，也有這樣的細雨，他們已經走遍了富春 江兩岸所有的山水。竹林深處，傳來無用師的聲音— —你給我畫一幅畫吧，纔不辜負這好山水。黃公望說 ，好！無用師又說，我不放心，恐被人奪愛，你得在 畫上寫上我的名字，說這畫是我的。黃公望抬頭看了 看近在眼前的家園，說，好！ 推開柴門，踏進這個叫“小洞天”的家園，他們 不會想到，這幅被後世稱為《富春山居圖》的曠世* 畫，自他動筆至去世，整整畫了四年。他們不會想到 ，這幅畫輾轉流離250年後，被藏者欲焚燒殉葬又火 口餘生卻斷為兩截。他們*不會想到，多年後的乾隆 無限痴迷此畫竟至真假不辨，而僥幸留存的殘卷被後 人分別名之為《剩山圖》和《無用師卷》，各藏於浙 江博物館、臺北故宮博物院隔海相望，直到分隔360 年後纔合璧重逢，又繼續隔海相望。
我尾隨著他們的聲音，在鼕雨裡拾級而上，看見 自己沾染青苔的皮靴漸漸化成了一雙古代女人的繡花 鞋，緩緩而行，走進了黃公望“偕無用師回家於山居 南樓援筆作長卷《富春山居圖》”的前一日黃昏。我 是他的次子德宏之妻毛氏。我掌著一盞油燈，撐著一 把傘，將他們迎進了家門。我在他們身後，看他們穿 過院門兩旁在雨裡閃閃發亮的竹，踏過青苔斑駁的鵝 卵石地，穿過護翼般籠罩著三間小屋的兩棵大樹，走 上廊前的石階，走進了燈火深處。然後，我走向廚房 ，吩咐廚娘將燉了很久的炭火燉魚起鍋，我撥下簪子 撥了撥炭火，紅亮啄了一下我的眼睛，一場酣飲正拉 開序幕，山裡的天色一下子暗了下來。
酒過三巡後，我穿過細雨，來到院子右側臨溪的 南樓畫舍，幫他再整理歸置一下畫具，因為我聽說， 明天起，他要畫一幅很大的畫。我在廊檐下站了一會 兒，看細雨在竹葉凝結，再慢慢滴下來。我在想一個 問題，一個我百思不得其解的問題——公公長期隱居 在此，痴心作畫，家中老小很是擔心掛念，夫君德宏 便攜母親葉氏和我，追尋至此陪伴他。可是，隱居，