梁羽生對雜文隨筆的熱心熱情，要遠遠超對武俠小說。他晚年隱居澳洲，特地將生平*得意的一部分文章加以增訂，分作六輯，既記武俠因緣、師友憶往、讀史小識，又有談詩書話、雲遊記趣、棋人棋事，故取“筆花六照”為書名。這些跨越半世紀的文字，不僅彰顯了梁羽生之性情、志趣與文史修養，亦白描出他與諸名士大家的往來軼事：陳寅恪、金應熙、聶紺弩、黃苗子等文人的風骨，張季鸞、胡政之、金庸、杜運燮等報人的風雅，盡現筆端。
本書為梁羽生著的《筆花六照（精）》。

新版序/陳心宇
一九九九年初版自序/梁羽生
甲輯 武俠因緣
與武俠小說的不解緣
早期的新派武俠小說——在香港浸會大學的演講
中國的“武”與“俠”——在悉尼作家節武俠小說研討會上的發言
武俠小說與通識教育——在廣西師範大學的演講中國武俠小說略談
公案俠義小說隻因藏拙創新招
達摩·禪宗·秘笈太極拳一頁秘史
談“新派武俠小說”
凌未風·易蘭珠·牛虻魔女三現
懷滄海樓
回歸·感想·聲明有纔氣
敢創新——序盧延光的《武俠小說插圖集》
新世紀的武俠小說
冒險到底
乙輯 師友憶往
胡政之·贊善裡·金庸——《大公報》在港復刊軼事
弄斧必到班門——在伯明翰訪問華羅庚教授
華羅庚傳奇
金應熙的博學與迷惘
亦狂亦俠 能哭能歌——懷念“百劍堂主”陳凡
能哭能歌——懷念“百劍堂主”陳凡
悼沙楓——悼蔡錦榮
論黃巢
懷高朗——傳奇性的歷史人物
文學院長的風流
懷士堂前喜見層樓拓
挽聶紺弩聯
京華猶剩未殘棋
記劉芃如
緣結千裡 肝膽相照——記謝克
緣圓兩度見圓融——懷念劉渭平教授
丙輯 詩話書話
楊振寧論詩及其他
原子物理學家的詩
《嬉笑集》重印《新粵謳解心》前言
閑話打油詩黃苗子的打油詞挑曹雪芹的錯水仙花的故事
日本漢學家的水仙詞
錦心繡口筆生花——“溝通藝術”的對話
看澳洲風流
盼大同世界——序張奧列新著《澳洲風流》雪泥鴻爪
舊地深情——序黃文湘《美遊心影》
武俠·傳記·小說——序林真《霍元甲傳》
柳北岸的旅遊詩尤今就是尤今音符碎在地上
杜運燮和他的詩無拘界處覓詩魂——悼舒巷城
舒巷城的文字鏗然一瓣蓮花去——談舒巷城的詩
羅孚給徐鑄成的祝壽詩從兩首詩看徐訏夢境是一片胡言？
夢讖的解釋從《雷雨》到《阿當》《啼笑姻緣》題詩
章士釗的南遊詩兩偈·頓漸·陳寅恪饒宗頤初會錢鍾書
敦煌學是傷心史澳大利亞的中國移民文學
走近黃惟群——讀《黃惟群自選集》
《雷雨》《阿當》《耍花*》
展藝華堂信有緣——聽雨樓詩札書畫拜嘉藏品展覽
不拘規格的名聯
丁輯 讀史小識
“萬歲”從來多短命聖明天子半庸纔末代皇帝的命運
霸王難免別虞姬“六國大封相”縱橫談漢代女尸背後的王侯
中國歷****次籌碼不足的風潮
五胡十六國——略談當時的民族問題武則天是否淫婦脈脈爭新寵
申申詈故夫秦檜是“兩個中國論”的祖宗元宵雜談
論南北朝之莊園經濟
戊輯 旅遊記趣
悉尼桂林山水觀
敢誇眼福勝前人
談天氣 懷大理
何必江南趕上春
雁山紅豆之憶
小國寡民之樂
在樸茨茅斯食海鮮
簽證·食宿·交通
“買呀”和“睇嘢”
長屋風情
還鄉小記
己輯 棋人棋事
圍棋
屯國圍棋的傳統風格
圍棋爭說聶旋風
聶旋風搖撼本因坊
趙治勛雙冠在望
三字真言：尋常心
迷上圍棋的名人
挑戰中日棋聖
讓子遇險冷汗流
新老沉浮各不同——圍棋世界三事
圍棋世界兩新星
像棋
像棋國手楊官磷——其人·其藝·其事及其《棋國爭雄錄》
九連霸胡榮華
七大名手的棋風
序《廣州棋壇六十年史》
“棋壇三傑”的浮沉
棋事雜寫（六則）
虎鬥龍爭一局棋——一九七五年全國像棋賽楊胡決戰述評
古晉觀棋
港澳棋隊的表現——古晉觀棋之二
歸心馬戰術的新發展
皇帝與兵馬——談像棋與西洋棋的差異
棋賽紀事詞（兩首）
二〇〇四年再版後記 煙雲吹散尚留痕

與武俠小說的不解緣 一九七九年，我與華羅庚教授在英國的伯明翰（ Birmingham）相識，當時他剛剛看完我的《雲海玉弓 緣》，覺得很有趣，認為武俠小說是成年人的童話。
成年人都喜歡看武俠小說，少年自是*加不用說了。
因為限於經濟條件和知識水平，少年的讀物自是遠遠 不及成年人的多樣化，而且“童話”也畢竟是屬於他 們的。
童年時代：看的武俠小說不多 不過在我的童年時代，我看的武俠小說卻沒有比 別的孩子多，甚至可能*少。因為父親從小就要我念 《古文觀止》、唐詩宋詞；雖然沒有明令禁止，但卻 是不喜歡家裡的孩子讀“無益”的“雜書”，尤其是 他認為“荒唐”的武俠小說。“繡像小說”如《薛仁 貴征東》《薛丁山征西》《萬花樓》之類是看過的， 這些小說，雖然寫的是武藝高強的英雄，但隻是一般 的通俗小說，不是武俠小說。
屬於武俠小說的，似乎隻偷看過兩部，《七劍十 三俠》和《荒江女俠》，內容如何，現在都記不得了 。還有就是兼有武俠小說性質的公案小說，如《施公 案》《彭公案》《七俠五義》等。對《七俠五義》的 印像比較深刻，尤其是錦毛鼠白玉堂這個人物。這個 人物雖然缺點很多（或許正是這個緣故，他的形像就 特別生動），卻不失為悲劇英雄（他的收場，是陷入 銅網陣，被亂箭射成刺蝟一般）。還有，《水滸傳》 是當然看過的，《水滸傳》雖然是“官逼民反”的農 民起義小說，把它作為武俠小說是不適當的，但其中 一個個的英雄豪俠故事，如“林衝雪夜殲仇”“武松 打虎”“李逵與眾好漢劫法場”“魯智深三拳打死鎮 關西”等，都具有武俠小說的色彩。
平江不肖生（向愷然）的《江湖奇俠傳》是踏入 中學之後纔看的，這部小說，我覺得開頭兩本寫得較 好，寫的大體是正常武功，戲劇性也較濃；後來就越 寫越糟，神怪氣味也越來越重了（我並不排斥神怪， 但寫神怪也是需要技巧的，不能胡鬧），寫到笑道人 與哭道人鬥法之時，已跡近胡鬧，我幾乎看不下去了 。不過，我對書中寫的“張汶祥刺馬”那段故事，倒 是甚為欣賞。這段故事，武功的描寫極少，但對於官 場的黑暗和人性丑惡卻有相當深刻的描寫。
少年時代：唐人傳奇影響*深 有一點比較特別的是，在我的少年時代，對我影 響*深的武俠小說卻是唐人傳奇。我認為那是中國* 早的武俠小說，它作為“傳記文學”的一支，起源於 唐代中葉安史之亂以後，藩鎮割據的時期。至於《史 記·刺客列傳》裡的荊軻、聶政，《遊俠列傳》裡的 朱家、郭解雖然都是“武俠”**人物，但這些列傳 屬於“傳記”體裁，並非小說寫法，所以還不能稱為 “武俠小說”。我是從初中二年級就開始讀唐人傳奇 的，這些傳奇送給同班同學他們都不要看，我卻讀得 津津有味。
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