了得網文學_金庸江湖志

新舊版《射雕》對照記一直聽很多老金庸迷說，金庸的小說還是連載版 *好看。2000年左右，從網上找到了《射雕英雄傳》的連載版，翻看之後，印像*深的，是金庸開始寫《射雕》的時候，是真沒規劃。郭靖出生時，形容是“ 月光下隻見這孩子眉目清秀，啼聲洪亮”，郭靖慢慢長大，則是“這孩子生得筋骨強壯，聰明伶俐”—— 反正我是覺得真的慶幸，從小讀的是修訂過的三聯版。
下面比較了連載版和三聯版的開頭兩回，寫這篇時，金迷正在為張紀中版的電視劇《射雕》撕得天翻地覆，文章裡也就順帶扯了兩句。題目中舊版指連載版，新版指三聯版，至於金庸將再次修訂小說，那時還隻是江湖上流行的一個傳說。
金庸在《射雕英雄傳》的後記裡說，開篇加了張十五說書的一段，是向中國傳統評書藝術致敬的意思。致敬歸致敬，《射雕》修改前後的比較，顯然倒是連載版和話本風格要遠為接近。金庸少年氣盛的時候雖然曾說，新文學作品“毋寧說是用中文寫的外國小說”，隱隱有自己堅守著中國傳統俗文學*後的陣地的意思。但是具體落實到創作，他也還是要拉開和舊小說的距離——說一個小細節，連載版《射雕》裡的 “包氏”，現在可全改成“包惜弱”了。說到底，現在寫小說*多也隻能“西學為體中學為用”，話本風格的東西，隻能當小說的元素用，而不能規定整部小說的風格走向。
新舊兩版《射雕》的開頭，形像改變*大的人物是丘處機。連載版裡丘處機的形像，差不多就是按照天下**高手的氣派來寫的。動筆寫《射雕》之初，金庸心中並沒有東邪西毒南帝北丐等人物，而真實的歷史人物丘處機在道教**地位十分崇高，不但遠非全真教其餘六子可比，即使比之創教祖師王重陽，也有過之而無不及。在這個基礎上再加虛構，也確實把他寫得怎麼厲害都不算過分。
但小說行進的軌跡，卻在金庸自己的預設之外，寫到後來，高手層出不窮，丘處機的功夫就實在顯得普通得很了。報紙的讀者，看了後面忘了前面是很尋常的事，但小說的單行本卻不能享受這種優待了。所以後來金庸修改的時候，就小心翼翼的把什麼“拳劍功夫，海內無雙”，“武功已臻化境”之類的形容一一刪去。連帶著連他送給郭靖、楊康的兩柄短劍都貶了值，原文是“劍刃其薄如紙，微微顫動，劍身周圍光芒閃爍，似乎籠罩著一層輕煙薄霧”，端的是神兵利器，到現在就不過是“冷氣森森，劍刃鋒利之極” 了。
這麼看來，張紀中的電視劇《射雕》，丘處機一出場聲勢驚人，倒是和連載版小說暗合。但小說無論是三聯版還是連載版，開篇都較為平淡，電視劇則一開場就是一段堪稱精彩的打鬥。這是小說和電視劇藝術規律的不同之處。影視藝術頭幾分鐘的視覺衝擊至關重要，而大多數小說家，隻要水平稍微過得去的，則恐怕都會追求一種開篇行文時從容不迫的風度。
電視劇還有一處對原著的改動可說不錯。小說裡是段天德被丘處機追得無處藏身，隻好先找叔父枯木，再由枯木**去找焦木。電視劇則把兩個老和尚合而為一。這兩個老和尚均屬過場人物，居然占掉兩個配角名額，當繫冗員無疑。刪掉以後，故事的節奏反倒簡潔明快了許多。
金庸在小說開篇，安排那麼多一晃而過的人物，大約還是*初把丘處機設為*頂高手留下的後遺癥。
既然丘處機如此厲害，那麼像江南七怪這樣武功的人物，大約可以算是江湖上的一般高手了。這個級別的人物多安排幾個，以後說不定什麼時候就可以用到了，算是留了一記後著。但不承想寫到後來，連丘處機也不過是平常而已，焦木、枯木這樣的人物，再出場也沒有意義，後著**成了廢著。
連載版裡，丘處機在牛家村生喫了王道乾的心肝；為了震懾住枯木，丘處機不動聲色地毀掉了法華寺門前的一對石獅。這兩個情節，都是對古代筆記小說的化用。用得好不好且不論，但一個太過殘忍，一個屬於毀壞文物，都和現在人的審美趣味和倫理觀念不合，所以現在都被刪去。
曲三這個人物為連載版開篇所無。上文已述，金庸剛動筆寫《射雕》時，心中未必有黃藥師，當然* 不會有他這些弟子。曲靈風這個人物隱居在牛家村，很可能是寫到郭靖還鄉時靈機一動想出來的。但這樣一寫，未免會令讀者有書中人物招之即來之感。任何一個好點的小說家恐怕都不願意自己的小說過多的建立在巧合之上，所以金庸改動時就事先加上一些伏筆，以衝淡巧合意味。
倪匡曾評論道，曲靈風在連載版中是上上人物，在三聯版大約就隻算中中人物了。就人物論人物的話，這個見解大約不錯。但是相比故事裡一個人物的塑造而言，金庸要遠為重視小說整體上的“真實事物感 ”。事實上，一部小說裡的形像如果全部由上上人物、*頂人物構成，那讀起來恐怕也很難令讀者有親切之感。因此照我看來，金庸開篇時加寫曲三這一筆，使得整部小說照應*為嚴密，還該算是利多弊少。
對江南七怪出場時的聲勢渲染，三聯版比連載版簡略很多。大約老爺子也是覺得如果把這幾位都寫得這麼厲害，後面那些真正的牛人就厲害得離譜了。比較有趣的是連載版裡柯鎮惡出場時還挑著一隻大豹。
豹子雖然幾乎各省都有，但在嘉興這等人煙阜盛之地，要找到一隻倒隻怕不容易。P21-37

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