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出版社:江蘇文藝
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ISBN:9787539947099
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作者:豐子愷
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頁數:252
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出版日期:2012-08-01
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印刷日期:2012-08-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:205千字
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人家隻曉得他的漫畫入神,殊不知他的散文,清幽玄妙,靈達處反遠出在他的畫筆之上。——郁達夫 ★他不把文字故意寫得很艱深,以掩飾他那實際內容的空虛。他隻是平易的寫去,自然就有一種美,文字的干淨流利和漂亮,怕隻有朱自清可以和他媲美。 ——趙景深 ★一片片的落英,都含蓄著人間的情味…… ——俞平伯
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《惜春(完美典藏版)》簡介:說到豐子愷,我們就會想到他的畫。其
實,他的散文也很雋永。手法細膩、結構順當、條理清晰、內容豐富多彩
、語言流暢優美。有敘事的,有抒情的,也有釋理的。《惜春(完美典藏版
)》精選豐子愷的散文優品,與讀者共饗。
說到豐子愷,我們就會想到他的畫。其實,他的散文也很雋永。手法細膩、結構順當、條理清晰、內容豐富多彩、語言流暢優美。有敘事的,有抒情的,也有釋理的。本書精選豐子愷的散文優品,與讀者共饗。
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**輯日月風鈴 第二輯風物雅拾我的母親003 蝌蚪043夢痕006 蜜蜂049兒女010 養鴨052甘美的回味014 物語055素食以後019 楊柳062不惑之禮022 梧桐樹065告緣緣堂在天之靈025 看殘菊有感067我的燒香癖031 喫瓜子070宴會之苦035 爆炒米花076口中剿匪記039 沙坪的酒079 湖畔夜飲083第三輯浮生悟道 第四輯素日探微漸089 閑131緣092 閑居140春095 清晨143秋098 憐傷148顏面101 惜春150剪網105 敬禮155自然107 看燈158大賬簿111 熱天寫稿161無常之慟115 嫁給小提琴的少女164佛無靈121 窮小孩的蹺蹺板168夢耶真耶125 暫時脫離塵世171第五輯萍蹤裊裊 第六輯閑雲譚藝樓板175 看展覽會用的眼鏡211陋巷177 告母性214舊上海181 七巧板218都會之音186 赤欄橋外柳千條221車廂社會191 藝術三昧225山中避雨196 房間藝術227野外理發處199 談自己的畫232初鼕浴日漫感202 畫家之生命240山水間的生活205 我的書:《芥子園畫譜》243 讀畫漫感248**輯 日月風鈴 我的母親003 夢痕006 兒女010 甘美的回味014 素食以後019 不惑之禮022 告緣緣堂在天之靈025 我的燒香癖031 宴會之苦035 口中剿匪記039 第二輯 風物雅拾 蝌蚪043 蜜蜂049 養鴨052 物語055 楊柳062 梧桐樹065 看殘菊有感067 喫瓜子070 爆炒米花076 沙坪的酒079 湖畔夜飲083 第三輯 浮生悟道 漸089 緣092 春095 秋098 顏面101 剪網105 自然107 大賬簿111 無常之慟115 佛無靈121 夢耶真耶125 第四輯 素日探微 閑131 閑居140 清晨143 憐傷148 惜春150 敬禮155 看燈158 熱天寫稿161 窮小孩的蹺蹺板168 暫時脫離塵世171 第五輯 萍蹤裊裊 樓板175 陋巷177 舊上海181 都會之音186 車廂社會191 山中避雨196 野外理發處199 初鼕浴日漫感202 山水間的生活205 第六輯 閑雲譚藝 看展覽會用的眼鏡211 告母性214 七巧板218 赤欄橋外柳千條221 藝術三昧225 房間藝術227 談自己的畫232 畫家之生命240 我的書:《芥子園畫譜》243 讀畫漫感248
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我的母親
中國文化館要我寫一篇《我的母親》,並寄我母親的照片一張。照片
我
有一張四寸的肖像,一向掛在我的書桌的對面。已有放大的掛在堂上,這
一
張小的不妨送人。但是《我的母親》一文從何說起呢?看看母親的肖像,
想
起了母親的坐姿。母親生前沒有攝取坐像的照片,但這姿態清楚地攝入在
我腦海中的底片上,不過沒有曬出。現在就用筆墨代替顯影液和定影液,
把
我母親的坐像曬出來吧:
我的母親坐在我家老屋的西北角裡的八仙椅子上,眼睛裡發出嚴肅的
光輝,口角上表出慈愛的笑容。 老屋的西北角裡的八仙椅子,是母親的老位子。從我小時候直到她逝
世前數月,母親空下來總是坐在這把椅子上,這是很不舒服的一個座位:
我
家的老屋是一所三開間的樓廳,右邊是我的堂兄家,左邊一間是我的堂叔
家,中央一間是我家。但是沒有板壁隔開,隻拿在左右的兩排八仙椅子當
做
三份人家的界限。所以母親坐的椅子,背後凌空。若是沙發椅子,三面有
柔
軟的厚壁,凌空原無妨礙。但我家的八仙椅子是木造的,坐板和靠背成九
十
度角,靠背隻是疏疏的幾根木條,其高隻及人的肩膀。母親坐著沒處擱頭
,
很不安穩。母親又防椅子的腳擺在泥土上要霉爛,用二三寸高的木座子襯
在椅子腳下,因此這隻八仙椅子特別高,母親坐上去兩腳須得掛空,很不
便
利。所謂西北角,就是左邊*裡邊的一隻椅子。這椅子的裡面就是通過退
堂的門。退堂裡就是灶間。母親坐在椅子上向裡面顧,可以看見灶頭。風
從裡面吹出的時候,煙灰和油氣都吹在母親身上,很不衛生。堂前隔著三
四
尺闊的一條天井便是牆門。牆外面便是我們的染坊店。母親坐在椅子裡向
外面望,可以看見雜沓往來的顧客,聽到沸反盈天的市井聲,很不清靜。 但
我的母親一向坐在我家老屋西北角裡的這樣不安穩,不便利,不衛生,不
清
靜的一隻八仙椅子上,眼睛發出嚴肅的光輝,口角上表出慈愛的笑容。母
親
為什麼老是坐在這樣不舒服的椅子裡呢?因為這位子在我家中*為衝要。 母親坐在這位子裡可以顧到灶上,又可以顧到店裡。母親為要兼顧內外,
便
顧不到座位的安穩不安穩,便利不便利,衛生不衛生,和清靜不清靜了。 我四歲時,父親中了舉人,同年祖母逝世,父親丁艱在家,郁郁不樂
,以
詩酒自娛,不管家事,丁艱終而科舉廢,父親就從此隱遁。這期間家事店
事,
內外都歸母親一人兼理。我從書堂出來,照例走向坐在西北角裡的椅子上
的母親的身邊,向她討點東西喫喫。母親口角上表出親愛的笑容,伸手除
下
掛在椅子頭頂的“餓殺貓籃”,拿起餅餌給我喫;同時眼睛裡發出嚴肅的
光
輝,給我幾句勉勵。 我九歲的時候,父親遺下了母親和我們姐弟六人,薄田數畝和染坊店
一
間而逝世。我家內外一切責任全部歸母親負擔。此後她坐在那椅子上的時
間愈加多了。工人們常來坐在裡面的凳子上,同母親談家事;店伙們常來
坐
在外面的椅子上,同母親談店事;父親的朋友和親戚鄰人常來坐在對面的
椅
子上,同母親交涉或應酬。我從學堂裡放假回來,又照例走向西北角裡的
椅
子邊,同母親討個銅板。有時這四班人同時來到,使得母親招架不住,於
是
她用眼睛的嚴肅的光輝來命令,警戒,或交涉;同時又用了口角上的慈愛
的
笑容來勸勉,撫愛,或應酬。當時的我看慣了這種光景,以為母親是天生
成
坐在這隻椅子上的,而且天生成有四班人向她纏繞不清的。 我十七歲離開母親,到遠方求學。臨行的時候,母親眼睛裡發出嚴肅
的
光輝,誡告我待人接物求學立身的大道;口角上表出慈愛的笑容,關照我
起
居飲食一切的細事。她給我準備學費,她給我置備行李,她給我制一罐豬
油
炒米粉,放在我的網籃裡;她給我做一個小線板,上面插兩隻引線放在我
的
箱子裡,然後送我出門。放假歸來的時候,我一進店門,就望見母親坐在
西
北角裡的八仙椅子上。她歡迎我歸家,口角上表出慈愛的笑容,她探問我
的
學業,眼睛裡發出嚴肅的光輝。晚上她親自上灶,燒些我所愛喫的菜蔬給
我
喫,燈下她詳詢我的學校生活,加以勉勵,教訓,或責備。 我廿二歲畢業後,赴遠方服務,不克依居母親膝下,唯假期歸省。每
次
歸家,依然看見母親坐在西北角裡的椅子上,眼睛裡發出嚴肅的光輝,口
角
上表現出慈愛的笑容。她像賢主一般招待我,又像良師一般教訓我。 我三十歲時,棄職歸家,讀書著述奉母。母親還是每天坐在西北角裡
的
八仙椅子上,眼睛裡發出嚴肅的光輝,口角上表出慈愛的笑容。隻是她的
頭
發已由灰白漸漸轉成銀白了。 我三十三歲時,母親逝世。我家老屋西北角裡的八仙椅子上,從此不
再
有我母親坐著了。然而我每逢看見這隻椅子的時候,腦際一定浮出母親的
坐像——眼睛裡發出嚴肅的光輝,口角上表出慈愛的笑容。她是我的母親
,
同時又是我的父親。她以一身任嚴父兼慈母之職而訓誨我撫養我,我從呱
呱墜地的時候直到三十三歲,不,直到現在。陶淵明詩雲:“昔聞長者言
,掩
耳每不喜。”我也犯這人毛病;我曾經全部接受了母親的慈愛,但不會全
部接
受她的訓誨。所以現在我每次在想像中瞻望母親的坐像,對於她口角上的
慈愛的笑容覺得十分感謝,對於她眼睛裡的嚴肅的光輝,覺得十分恐懼。 這
光輝每次給我以深刻的警惕和有力的勉勵。 民國廿六(1937)年二月廿八日
P3-5
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