羅拉拉的《遺忘海：跨界藝術筆記》集結了羅拉拉近十年來的對文化藝術界人物的采訪筆記、人物素描、藝術批評及生活隨筆數十篇，分“人物白描”、“文藝評論”、“昆曲筆記”、“私密空間”四大類，談論文學、繪畫、戲劇、影視、建築乃至生活方式等種種，涉及的文化人物有導演田壯壯、榮念曾、賈樟柯、林奕華；作家白先勇、木心、蘇童、葉兆言、畢飛宇、朱蘇進、韓東、黃梵、魯敏、葛亮；藝術家張繼青、柯軍、陳丹青、張曉剛、吳為山、毛焰、範揚、徐累、湯國、喻慧、吳湘雲、姚媛、吳思駿；設計師朱贏椿、速泰熙、趙清、陳衛新等等，都試圖以屬於自己的獨特感知與視角白描文化人物、評點文藝作品與文化現像，作者以知識女性敏銳的感知，新穎獨特的視角白描文化人物、評點文藝作品與文化現像、講述十年來醉心昆曲傳播的經歷，亦配有作者個人情感世界的真實記錄。
文集還佐以羅拉拉本人的繪畫小品，以“原湯化原汁”的自然嵌入彰顯文集個性特色。特約已斬獲多項**書籍設計大獎的平面設計大師趙清傾情設計。還邀請了曾為張藝謀、王家衛、徐克等導演名片題寫片名的**書法家許靜為本書題寫書名。目前，該書已經榮獲“2014年度中國*美的書”。

《遺忘海:跨界藝術筆記》集結了作者羅拉拉近 十年來對文化藝術界人物的采訪筆記、人物素描、藝 術批評及生活隨筆數十篇，分“人物白描”“文藝評 論”“昆曲筆記”“私密空間”四大類，談論文學、 繪畫、戲劇、影視、建築乃至生活方式等種種，還講 述了她十年來醉心昆曲傳播的經歷，值得一提的是書 中所有插圖，包括對采訪對像的速寫均為作者本人繪 制。

記錄是履歷 遺忘是修行 （序）
一、人物白描
印像速寫：
藝術家篇
作家篇
導演篇
跨界走筆：
速泰熙 行走在沒有邊界的藝術空間
趙清 中國設計師要記得自己在東方
朱贏椿 在時光之河中順流，逆流
陳衛新 用建築與小說表達南京
深度訪談：
徐累 另起一行……
湯國和他的“査濟村計劃”
範揚 與我不同纔*喜歡
胡小石 板書漂亮得學生不忍心擦
顧篤璜回憶錄（上）（下）
張繼青 則為你如花美眷 似水流年
畢飛宇 我喜歡和陌生人聊天
毛焰 藝術家的潛能就是可能性
田壯壯 又騎上電影這輛自行車
賈樟柯 我喜歡回頭看
克洛德·朗茲曼 眼淚是真相的證明
齊康 我至今每天都在畫畫
故事人生：
木心 在黑暗中大雪紛飛
吳念真 不一樣的月光
翟永明 狂想與深淵的美麗
舒婷 作為樹的形像
王小波 那個詩意世界裡的“水怪”
黃梵 脫離“彈道”飛向文學
葛亮 風暴中心的平靜
錢小華 老銀杏，新先鋒
二、文藝評論
不合時宜之痛
安娜的火車已經駛離
愛的單向
隔著玻璃,狠狠愛
從未丟棄
小人物大世界
厭倦過後就是熱愛
在異鄉
關於屈原的公共記憶與私人情感
秦淮河邊月半彎
三、昆曲筆記
半堂度曲課
度曲歡會
**次看《夜奔》
唐七唐八
靜止的觀看
槐安國外夢未醒
明朝賣卦紫塵中
今昔有錢人
劉凱琴與洋羅拉
則見風月暗消磨
看不懂與自己看
四、私密空間
我的小學
女朋友也是正經事
豁蒙樓與水榭
女人的第二次生命
在遺忘的海上
我們的遺忘海（代跋）

吳為山 雕塑的靈魂就是人性 已經從南京到北京發展的雕塑家吳為山現為中國 美術館館長、中國藝術研究院美術研究所所長、中國 雕塑院院長、全國城雕委藝術委員會主任。他同時也 是南京大學美術研究院院長、教授。美術學、設計學 、宗教學三方向博士生導師。他與南京依舊緊密相連 。2012年1O月9日，配合“金石之聲一一江蘇**雕 塑邀請展”，他在江蘇省美術館給南京市民做了題為 “雕塑的靈魂”的講座。
問及雕塑的靈魂究竟是什麼，吳為山教授簡短地 網答， ．我認為就是經過過藝術家的手將雕塑作品 體現出人性，體現出入的感情。．關於江蘇**雕塑 邀請展，吳為山點評說：“這次展覽參與的**比較 多，參展的作品也有一定的現代性，體現出的水平也 有一定代表性。從我個人而言，比較喜歡其中歐洲現 代的抽像風格的作品，它們代表了新世紀藝術創作的 水準。”吳為山本人的代表性雕塑作品“孑L子問道 老子”也參加了展覽。
關於與室內雕塑、架上雕塑相比，影響力*為深 遠廣闊的城市雕塑“眾口難調”的問題，吳為山坦率 地說：“公共空間的城市雕塑是屬於人民的藝術，因 此它必須是時代的、綜合的藝術。它不是屬於個人的 藝術，*多是大藝術家代表時代的作品。我們的城市 雕塑需求量太大，但卻沒有那麼多藝術家能承擔得起 這麼多城市雕塑的需求，因此也有一些水平不夠高的 藝術家參與到這項工作之中，造成城市雕塑水平的參 差不齊。” 吳為山也並沒有回避城市雕塑創作過程容易出現 的一些問題。他說：“城市雕塑的創作走向經常會有 城市管理者的介入，藝術家個人水平的發揮空間有限 ，在經歷了各種各樣的程序之後，藝術家的個性風格 不強，也不能**展現，這樣一來，藝術家的個性與 城市管理者的需求之間就形成了一種矛盾。我認為， 城市***應當充分尊重**藝術家的創造力，可以 提出各種建議，但是*終還是不要由個別領導決定創 作走向。城市雕塑應該經歷三個階段：首先是創意階 段，這個階段誰都可以拿出創意，包括騎三輪車的， 賣菜的，廚師，知識分子，還有領導等等；第二階段 就是設計與創作階段，這個階段專業性比較強，不能 通過工程招標，群眾意見、領導意見也都不能取代， 應該給藝術家相對獨立的創作空間；第三階段，纔是 工程實施階段，這個可以招標，進人工程化階段。” 說到南京的城市雕塑，吳為山有著自己成熟的觀 點：“南京有許多標志性的雕塑，古代有六朝石刻。
現代的有南京大屠殺群雕，渡江紀念碑，包括我設計 的‘千帆競渡’，還有雨花臺群雕，南京長江大橋上 的雕塑……這些都曾得到過新中國雕塑設計的*高獎 。但我們不應該滿足於歷史，也不應該停留在南京的 悲情歷**，而要展現這個城市青春、力量與文化的 一面。我負責2014年南京青奧會的雕塑評選，組委會 收到了來自全世界的1000多件作品，我相信其中一定 會留下經得起時代考驗的作品。” P40-41