《周大新文集》共二十卷，其中包括長篇小說十卷（共八部），中篇小說四卷，短篇小說兩卷，散文集三卷以及電影劇本一卷。這是*****對作者近四十年寫作歷程的梳理和提煉。周大新所著的《你能拒***/周大新文集》充分體現了作者的創作水平、藝術價值，也在一定程度上反映出中國當代文學的高度。
周大新的作品多以現代軍旅生活和養育自己的那方水土——豫西南陽盆地為背景。他的小說植根大地，既散發出一種鮮活的泥土味道，又蘊含著理性的哲學思考，在文學界和讀者中都有良好的口碑。

周大新所著的《你能拒絕誘惑》，基本上涵蓋了 周大新從寫作、讀書、電影、遊覽等角度對社會現實 的深刻理解，以及對歷史文化的透徹解讀，從中可以 領略一個作家豐富細膩的內心世界和濃郁的人文主義 情懷。

甲
文學：一種藥品
簡論“窺視欲”
漫說“故事”
神妙的虛構
文學經典的形成
文學與道德
自由的閱讀
四不讀
讀書
讀小說
小說的命運
為了人類日臻**
盡頭不是孤峰
圓形盆地
我們都被偶然左右
初約
生活短議
傾聽
世紀末致外國讀者
漫說軍事文學
小有小的好處
撫慰他人
我寫小說
面對“希望”
給“上帝”的報告
尋找通俗的外衣
記錄員
作家的學習
人類的未來
夏日瑣憶
乙
列夫·托爾斯泰的勸告
讀《復活》
卡爾維諾的啟示
你能拒***？
感謝丹納
關於《牆上的斑點》
奇妙的《發條橙》
骨架美了也誘人
人生盡頭的盤點
《沒有被征服的女人》的魅力
看《海》
擺脫飄蕩狀況的努力
“人世”定義
難忘陀氏《罪與罰》
站在歐亞兩洲的連接處
*好的安慰
奇妙的想像
情愛新品種
深重的苦難頑強的生存
新“糧”上市
作家手記
我們會遇到什麼
祈望平安
讀《足繭千山》
將文字制成“集束**”
謠謠動聽
冰冷的世界
震耳驚心的詰問
新拳法
冷筆·熱腸
枕畔五本書
一枚“水牌”
舊事重提
關於“臺階”的閑話
“向上”說
我們來自密林
且說壯士愛
代農民立言
讀《龕鎮弟兄》隨想
悄讀“內部書”
我喜歡的幾組鏡頭
阿裡薩之愛
認識娜塔莎
愛琴海邊的相識
看遍人生風景
仿若“重生”
回眸黃河灘
讓世界*美好
美味螃蟹
吟歌北川
遊子的心願
走進麥田
《人道》上
冰與火
纔情獨異
丙
下筆要有悲憫之心
關於創作經歷答石一龍問
關於玄想答吳君問
關於歷史文化答栗振宇問
關於《第二十幕》答朱小如問
關於《銀飾》答術術問
關於《21大廈》答項小米問
關於《戰爭傳說》答周百義問
關於《湖光山色》答楊東城問
關於“小小說”答任曉燕問
關於《預警》答劉慧問
答《百家評論》高方方問
答央視網絡臺肖澤穎問
關於《安魂》答問
與楊夢瑤對話

文學經典的形成 身為一個作家，誰不想寫出一部經典作品來傳世 ？因此，考察一下經典作品的形成原因，對於作家， 不會沒有意義。
回眸古今中外經典文學作品的形成過程，我們會 發現，一部作品成為經典，從作品本身來說，總會具 有下列特點中的幾個或全部：其一，它進入的題材領 域，是別的作品所從未涉足的，給人一種強烈的新鮮 感。比如納博科夫的《洛麗塔》，寫的是成年男人對 女童的性興趣，對於這個問題，人們連公開談論都沒 有勇氣，它是全人類都覺得羞恥的問題，是不約而同 的禁忌，*別說把其作為文學作品的表現對像了。也 是因此，在納博科夫之前，從沒有作家走進這個題材 領域。但納博科夫走進了，他的走進引起了軒然大波 ，引來了無數的責難，作品被查封，人遭側目，但也 同時引起了無數人的好奇和關注，為其成為經典打下 了讀者的數量基礎。其二，它呈現的人物形像，是別 人從未著力描畫過的，給人一種極強的新奇感。比如 列夫·托爾斯泰的《復活》，其中的主要人物之一聶 赫留朵夫，是別人從未寫過的人物。在托氏之前，有 作家寫過風流成性的紈绔子弟，也有作家寫過不把女 性當人的貴族男人，還有作家寫過始亂終棄遭到報應 和懲罰的負心漢，但從沒人像托爾斯泰一樣，寫一個 男人面對被自己拋棄而墜入生活深淵的女人，精神受 到震撼從而開始自責，繼而良心復活了，這樣一個形 像讓我們覺得**新奇。其三，它傳達的思情，不專 屬於一個**和民族，是全人類都能理解和關注的， 使人的心靈產生強烈的共振。比如阿爾貝·加繆的《 鼠疫》，寫了一座小城遭受鼠疫之災後的情景，他雖 然暗指的是人們遭受德國法西斯大屠殺的災難，但其 傳達出的人在面臨死亡時的恐懼、焦慮、痛苦、掙扎 之思想感情，卻是全人類都能體會和感受到的，它能 引起所有讀者的心靈悸動。其四，它所使用的語言， 是作家母語中*優美*有個人特色的語言，能給人帶 來一種極大的愉悅感。比如曹雪芹的《紅樓夢》，我 們讀曹氏敘述時的語言感到優美雅致，心曠神怡；讀 人物對話時又感到**通俗有個性，就像在聽人講話 ，常常會忍不住笑出聲來，這種愉悅感就是曹氏語言 的魅力所在。其五，它所使用的結構方式，是別的作 家從未使用過的，給人一種陌生的審美享受。比如獲 得諾貝爾文學獎的英國女作家多麗絲·萊辛的代表作 《金色筆記》，將故事分為五節，每節中依次插入黑 、紅、黃、藍四種筆記，分別記錄著作家過去的非洲 經歷、與政治相關的事件和體驗。在第四節和第五節 之間出現一個獨立的金色筆記。整個小說像一個拼盤 ，是從來無人用過的結構方式，給人一種強烈的陌生 感，也因此給讀者帶來新的審美享受。
寫得好是作品成為經典的內在條件，但並不是寫 得好的作品都能成為經典，有些好作品因無人發現而 淹沒在浩瀚的作品之海中；有的因被禁被毀而沒能流 傳下來；有的因刻本和印數太少而失去了蹤跡。因此 ，經典的形成還需要外部條件。外部條件之一是作品 剛一出現就要擁有一定數量的讀者，使作品在讀者中 享有一定的口碑，讀者能口口相傳並自願地去收藏它 ；之二是有藝術鋻賞纔華的評論家能夠評說並向*多 的人群向社會**它，使作品在專業圈子裡享有一定 的地位，使其能夠進入各種藝術收藏庫裡；之三是有 眼光的後世出版家不斷地將其重印並收入各種叢書套 書之中，使其讀者數量和影響力不斷擴大。
一部作品能不能成為經典，常常還需要時間來辨 認。不同的作品需要辨認的時間長短也不同。有的作 品，可能出現幾年十幾年就被**為經典作品，有的 作品則可能需要幾十年甚至*長的時間纔能被認定。
特別是對於當代作家的作品，由於錯綜復雜的人際關 繫和政治原因，經典作品的認定*加困難，從而不得 不交給下一代人去確認。
身為一個作家，*重要的是去寫好自己*想寫* 願寫的作品，把自己想對這個世界說的話都說出來， 至於它能不能成為經典，則沒必要太在意。把這事交 給時間交給讀者交給社會去處理。尤其是時間，時間 是比較公正的。
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