翻譯名家周克希二十年職業翻譯生涯回眸，文字平實散淡，回味無窮！
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《譯邊草(精)》分“譯餘偶拾”、“譯書故事”、“走近普魯斯特”三部分，是**法國文學翻譯家周克希先生記錄其翻譯生涯種種感受、體驗、了悟、探討的隨筆集。

《譯邊草(精)》分“譯餘偶拾”、“譯書故事” 、“走近普魯斯特”三部分，是著名法國文學翻譯家 周克希先生記錄其翻譯生涯種種感受、體驗、了悟、 探討的隨筆集。其中“翻譯要靠感覺”“好譯文是改 出來的”、“查詞典這道坎兒”具見其心得，“折衷 的譯法”、“譯應像寫”、“用心靈去感受”、“追 尋普魯斯特之旅”談翻譯《基督山伯爵》、《包法利 夫人》、《小王子》、《追尋逝去的時光》的體會， 均深耐玩味。

一 譯餘偶拾
翻譯要靠感覺
譯者的氣質
度與“翻譯度”
譯文的尷尬
有所失落與“過猶不及”
“如實”與傳神
色彩與趣味
好譯文是改出來的
查詞典這道“坎兒”
語法與邏輯
古文修養還是要的
一名之立
惹得讀者向往
要加“催化劑”
另類的修辭
“透明度”*高的翻譯
格物與情理
*望的雙關
“臨時抱佛腳”與文體
“瓷器活”與專業書
他山之石——譯制片
二 譯書故事
1.很久以前，在巴黎（《成熟的年齡》）
2.沒用上的“眉批”（《古老的法蘭西》）
3.氣質攸關（《王家大道》）
4.深深的悵惘（《不朽者》）
5.樹上美麗的果子（《追憶似水年華·女囚》）
6.島名、人名與書名（《基督山伯爵》）
7.折衷的譯法（《三劍客》）
8.譯應像寫（《包法利夫人》）
9.用心靈去感受（《小王子》）
三 走近普魯斯特
1.寫在**卷譯後
2.《心靈的間歇》及其他
3.艱難的出版
4.追尋普魯斯特之旅
5.巴黎，與程抱一敘談
6.與陳村聊普魯斯特
隻因為熱愛——代後記
附錄：百家版序和華東師大版序（南妮）

文學翻譯是感覺和表達感覺的歷程，而不是譯者 異化成翻譯機器的過程。在這一點上，翻譯跟演奏有 相通之處。演奏者面對譜紙上的音符，演奏的卻是他 對一個個樂句、對整首曲子的理解和感受，他要意會 作曲家的感覺，並把這種感覺（加上他自己的感覺） 傳達給聽眾，引起他們的共鳴。
**音符，演奏者就成了演奏家。
“一個藝術家若不比常人*為善感，是不成的， ”這是汪曾祺寫到瀋從文先生時說的。在他心目中， “瀋先生是個感情豐富的人，**容易動情，**容 易受感動”。
汪先生自己也是善感的人，看到一些“如聞其聲 ”的平常瑣碎的對話，也會“如瀋先生常說的，一想 起就覺得心裡‘很軟’”。在評論年輕作家黑孩的作 品時，他說：“也許因為這些感覺，使有一些人認為 黑孩的作品不好懂。不懂，是因為他們沒有這樣的感 覺。他們沒有感覺。” 感覺，有時也是個悟的過程。悟，就是“驀然回 首，那人卻在燈火闌珊處”。要得到這個結果，一須 有一番“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔”的努力 ，二須是在“燈火闌珊處”，而不是在觥籌交錯、燈 火通明的熱鬧場所。
什麼是感覺？席勒說：開始是情緒的幻影，而後 是音樂的傾向（disposition），然後是詩的意像。
這是說詩的感覺。羅丹說，雕塑就是去除沒用的泥巴 的過程。這是說雕塑的感覺。對譯者而言，感覺就是 找出文字背後的東西的過程。一個譯者，未必能“還 原”作者感覺的過程，但他應盡可能地去感覺作者曾 經感覺到的東西。
汪曾祺提到，“好像是屠格涅夫曾經這樣描寫一 棵大樹被伐倒：‘大樹嘆息著，莊重地倒下了。’這 寫得**真實。‘莊重’真好！我們來寫，也許會寫 出‘慢慢地倒下’，‘沉重地倒下’，寫不出‘莊重 ’。” 屠格涅夫寫得好，譯者也譯得好。我們來譯，或 許譯不出“莊重”。汪先生在自己的一篇小說裡描寫 夜裡的馬：“正在安靜地、嚴肅地咀嚼著草料。”他 後來說，“‘嚴肅’不是新鮮字眼，但是它表達了我 自己在生活中捕捉到的印像。” 傅雷譯《高老頭》，兩度重譯，出過三個版本。
拉斯蒂涅克給但斐納小姐帶來德· 鮑塞昂夫人 的請帖，小姐滿心喜悅，情意綿綿地說： “倒是您（你，她附在他耳邊說……）” 這是1946年版的譯文。難以詳察法文中尊稱、昵 稱之別的讀者，恐怕是沒法領略其中奧妙的。
1951年和1963年的版本，都改成了： “倒是你（好寶貝！她湊上耳朵叫了一聲……） ” 這樣一來，就把但斐納小姐在客廳裡，先是當著 女僕的面稱“你”，然後湊在他耳邊悄悄說“好寶貝 ”的神情口吻，惟妙惟肖地表達了出來。
從字面上看，前譯分別以“您”、“你”來扣表 示尊稱的vous和表示昵稱的tu ，似乎無懈可擊。但 實際效果不佳；原因就在於譯者無法把他的感覺傳達 給讀者。
托爾斯泰自有一種貴族氣質，筆下顯得舒展而從 容。陀思妥耶夫斯基一生蹭蹬，寫的又是小市民，行 文常常讓人感到急促、緊張。但是在中譯本裡，這種 差別遠不如原文那麼明顯。曹國維先生重譯《罪與罰 》時有這樣的體會：陀氏的原文有時看上去顛三倒四 ，像是在東想想，西想想，然而就這樣，他把一種緊 張的心理狀態傳達給你，抓住你，讓你也緊張起來。
這樣的文字，不能去理順，“一理順，緊張感就消失 了”。這是一種對緊張感的感覺。而據國維兄告訴我 ，他是在譯了全書將近三分之二的時候，纔越來越清 晰地找到這種感覺，而後再回過頭去修改譯稿的。由 此看來，要找對感覺，非得先把自己浸潤到譯事中去 。 林斤瀾說汪曾祺的寫作是“慘淡經營”。汪曾祺 的女兒描述父親全神貫注構思時，“直眉瞪眼地坐在 沙發上，像要生蛋的雞”。
這就是浸潤。寫作如此，翻譯也如此。一個譯者 ，我想，每天都會有類似“直眉瞪眼”地出神的時候 。
裡爾克( Rilke )在給一位青年詩人的信中寫道 ：“你要愛你的寂寞。”我覺得這話真像是對**的 譯者說的。
趙麗宏先生在一篇隨筆中提到：“前幾年，讀一 本漢譯《帕斯捷爾納克詩選》，感覺就很別扭。譯詩 中的春天是這樣的：‘今年春天一切都很特別，連麻 雀的鳴叫也挺歡快。我甚至不想描述心裡多麼高興和 舒坦……’” 他說：“我看不出這春天有什麼特別。帕斯捷爾 納克的詩歌，曾經使無數俄羅斯的知識分子共鳴，然 而我無法相信，這樣的文字，愛挑剔的俄羅斯讀者怎 麼會因之痴迷？毫無疑問，這一定是翻譯出了毛病。
”P7-11