了得網文學_像艷遇一樣憂傷

費裡尼的白馬影片開始不久，藏巴偌丟下歌索米娜帶著妓女尋歡作樂去了。可憐的歌索米娜獨自一人悲傷地蜷縮在黑夜裡。不知過了多久，由遠而近傳來了馬蹄聲，然後一匹白馬幻夢般經過了歌索米娜。
不知為何，電影裡這個並不怎麼重要的鏡頭總在我的腦海裡出現。“嗒嗒嗒”的馬蹄聲增添了歌索米娜內心的孤寂，也一下下溫柔而沉重地踩在我的心坎上。
這匹白馬後來再也沒有出現過。我曾一度懷疑甚至堅信，它肯定邁著高貴而從容的腳步，走進博爾赫斯或者卡爾維諾，也可能是卡夫卡的小說裡去了。因為在他們同樣迷人、清澈、散發著夢幻般氣息的作品裡，我曾獲得過同樣美好而神秘的感受。
當年意大利從“新現實主義電影”到“詩意現實主義電影”的**過渡，或許就是在《大路》裡—— 由費裡尼的這匹白馬優雅地一帶而過吧。
火車怪客導演希區柯克作為一個音樂家（貌似）也在影片裡亮了相，不過隻有短短的幾秒鐘：當家喻戶曉的網球明星海恩斯從火車上下來，希區柯克拿著一把大提琴，邁著企鵝般的步伐正好上車。兩人交錯時，他看了海恩斯一眼。這一眼，普通之極卻又似乎意味深長。
與大多數人不一樣，這部電影*使我難以忘懷的是這位大提琴家，雖然他和這個故事一點干繫都沒有 ——他隻是一個匆匆過客，一個形跡不明的旅人。但我總感覺他的身上有一股神秘的氣息，仿佛知曉暗中發生的一切。他出現在真實的世界之中和人們攘肩而過，叉生活在無限的時間之外與聖人並肩而行。
這就是我喜愛和崇敬的希區柯克。
壓路機和小提琴這是一部純樸而高貴的電影，一如電影的標題和塔可夫斯基的心靈。影片講述一個7歲的小提琴男孩小沙榭和一個修馬路的年輕工人瑟黎卡之間的忘年友誼。是當時年僅28歲的塔可夫斯基的畢業作品。
影片中有令人難以忘懷的對話，是關於小提琴和音樂的。
瑟黎卡：“哇，這麼精致啊！很貴的吧？” 小沙榭：“隻要60盧布，因為隻有一半。” 瑟黎卡：“看起來不像一半啊？” 小沙榭：“我是說一半大，是為小孩子做的。當我的手像你的一樣長的時候，家人就會買真的小提琴給我，大概還要5年吧。” 瑟黎卡：“一半，你學了多少年了？” 小沙榭：“2年。” 瑟黎卡：“現在幾歲？” 小沙榭：“7歲。” 瑟黎卡：“7歲，學到什麼時候纔是小提琴家啊？” 小沙榭：“老師說要花一輩子的時間。” …… 愛情萬歲蔡咀亮的《愛情萬歲》，整場戲下來，沒有聽見一句關於愛情的對白，裡面的人們好像也沒有一絲對愛情的渴望。一女二男陰差陽錯，同住在一座待售的公寓裡面，卻像三條陌生的線向各自的方向伸展。
難以忘記影片裡赤裸無言的**；清晨公園長椅上女人長達10多分鐘的*望哭泣；小康不動聲色的割腕，以及把西瓜挖幾個洞洞當作保齡球孤獨而瀟灑的表演…… 正因為沒有愛情，所以愛情纔“萬歲”吧！或者說，在我們高呼“萬歲”的時候，悼念卻早已開始了。
霧碼頭 30年代的法國詩意寫實主義電影《霧碼頭》裡有一個投海自盡的畫家，他悲觀而善良。在投人霧蒙蒙的大海之前，他把自己身上看上去比較體面的衣服、畫夾、護照還有可憐的一點錢給了影片的男主人公— —讓，一個從軍隊裡逃出來的士兵。讓需要一套衣服換掉身上扎眼的軍服。
畫家在自殺前，在海邊“巴拿馬”的酒吧裡說了一大堆話，像是對社會及藝術的看法。
他說，社會是什麼？就是有點兒險惡，有點兒危險。但聽說裡面也有美好的東西。酒館老板——一個好心的老頭，撥弄著六弦琴問他，那你為什麼不把它畫下來？畫家說，我試過，我畫了花朵、女人和孩子，但好像裡面畫的倒是罪惡。我能在玫瑰中看到罪惡。
他還說，有什麼比一棵樹*簡單？但是當我畫樹的時候，邊上還有很多其他的，因為有人或者什麼東西藏在樹後面。我畫不出藏在後面的東西。P68-72

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