周曉楓的散文獨抒性靈、表達真我，傳遞個人生命的體驗和思考，她的散文保持著銳利、沉著、優雅的面貌，在當代散文界**一格。馮牧文學獎的評語認為：周曉楓的寫作承續了散文的人文傳統，將沉靜、深微的生命體驗溶於廣博的知識背景，在自然、文化和人生之間，發現復雜的、常常是富於智慧的意義聯繫。她對散文藝術的豐富可能性，懷有活躍的探索精神。她的作品《巨鯨歌唱》文體精致、繁復，別出心裁，語言豐贍華美，充分展示書面語言的考究、綿密和純粹。她的體驗和思考表現了一個現代青年知識分子為探尋和建構充盈、完整的意義世界所作的努力和面臨的難度。她的視野也許可以*為廣闊，*為關注當下的、具體的生存疑難，當然，她的藝術和語言將因此迎來*大的挑戰。

周曉楓的散文集《巨鯨歌唱》收錄了《弄蛇人的 笛聲》《夏至》等14篇作品。在跋文《形容詞贊美詩 》中，作者寫道，雖然喜歡繁復修辭，但“我討厭甜 美主題，討厭花叢中的嚶嗡”。《巨鯨歌唱》中的散 文依然體現了這些寫作特點。

巨鯨歌唱
素描簿
弄蛇人的笛聲
盛年
夏至
月亮上的環形山
幼像
毒牙
紫禁紅
硬果核
有關離開的三個夢
紙藝裡的鄉村
獨唱
齒痕
跋：形容詞贊美詩

我沿著潮汐變幻的曲線向前走，海水有些涼。這 個新開發的旅遊區 域，遊客不多，何況時間還早，天剛放亮。船已載著 漁獲歸來，抬走的編 筐裡是垂死的魚和它們銀幣般脫落的鱗。船頭前端的 數米外，有一攤灰白 色的東西。我湊過去看。原來，漁民先把網中捕撈到 的收獲倒在沙灘上， 揀走魚蝦，剩下這片毫無商業價值的水母。
它們大小整齊，差不多相當於一元硬幣的直徑。
灰而透明，接近死人 指甲蓋那種顏色；此種審美，一直受到亡靈的青昧。
這些死去的水母滑膩 膩的，我不知道泡沫般的尸體是在萎縮還是膨脹，赤 腳走上去，半液態的 凝膠狀物經過擠壓就不分彼此地從我趾縫問流出來。
離水之後，水母迅速 變成了鼻涕樣的流狀物，不僅不美，還有點惡心。
作為刺胞動物的水母，出現時間比恐龍還早，可 追溯到6．5億年前， 雖然它們個體的平均壽命短暫到隻有幾個月。水母沒 有耳目，也沒有大腦 和心髒，通體晶瑩，長得分外抽像；甚至沒有動物完 整的體積感，仿佛是 從某種動物體腔裡掏出的內髒，或者，魚鰾、消化腸 道之類的東西。但水 母的運動方式，或如心跳；或者就安靜地漂遊，像傳 說中靈魂的樣子。
被漁網捕獲之前，水母看起來是*具詩意的精靈 。像開放在水裡的櫻 花……輕盈，飄逸，有種幻覺之美。有的具有鐘狀的 簡潔外觀，有的纏繞 蕾絲，*誇張的造型讓人錯覺水母屬於外星生物。許 多水母都會發光，它 們提燈聚攏而來，讓大海有如一個充滿螢火蟲的童話 之夜。
水母往往以不可計量的復數存在，雖帶來盛大花 事，但那麼短促洶湧 的春天，需要不菲的供養。觸手裡密布毒刺細胞，水 母隨時尋找獵物，不 放過渺小的浮遊生物，甚至不惜同類相殘。有人被水 母蜇中，不僅肉體備 受折磨，還險些喪命，再見妖異之物，形同水皰，毫 無美感可言，*別提 僧帽水母招魂幡般垂長的觸絲——水母漂浮，本身就 像死在水裡的幽靈。
我也曾遇襲，多虧及時上岸逃脫，但皮膚也是癢痛難 忍。多年前，我有過 食用蘑菇輕度中毒的經歷，再加上這次水母之害，加 深了我一種盲目而偏 見的個人禁忌：對帶有菌蓋的東西要警惕。這種樣貌 所像征的保護，無不 針對它們自身；而針對自身過度的保護裡，往往暗藏 對他人的險毒。
盡管是雌雄異體，但集群而來的水母依然給人感 覺是個龐大的女兒 國。水母純潔無辜，手臂輕盈，然而膽敢踫觸者，殺 無赦，將死於它們復 古的裙撐之下。它們貞烈到了殘酷的程度，柔軟肘臂 成為冒犯者的絞索， 然後水母把填入腔囊的犧牲品處理為液體——這不容 玷污的女性，將獨飲 這杯復仇的湯羹。
水母漾動，仿照著大海的律動，就像一片樹葉模 仿整棵樹：海，亦 如巨水母，伸出浪濤的觸手，俘獲獵物，填進它遼闊 透明的腔囊。當溺亡 者被衝上沙灘，月亮高懸，就像有著鏽斑的斧刃…… 是否，噩運的步履輕 盈，一如水母那有毒的安詳? 潮汐，使海擁有自己的心跳，於是海不再是簡單 的地理概念，而是具 有生物學特征的活體：藍皮膚的海巨人有著古老而飽 滿的生命，我們能從 潮汐裡感受到原始情欲般不息的律動。
*初隻是緩梯形的波浪，漸漸，海面現出猛虎的 條紋……漲潮時的大 海暗蓄風雷。近礁的遲釣者會因為一時貪心釀成大錯 ，僅僅是晚於收竿， 潮位就已發生變化，海水迅速吞沒折返的路；他回不 去了，拳擊般迎面而 來的浪頭將把他帶到與歸途相反的方向。
當波濤如戰鼓，當默默積聚的浪就像鯨魚湧起的 背，大海以令人震撼 的席卷之力傳達著它的憤怒。它似乎渴望著某種破壞 和審判。巨浪澎湃…… P3-4