秦萬裡編著的《小說法》與當下**許多**小說有著緊密的聯繫。但這並不是一本小說評論集，也不屬於文學理論的範疇，同時它又不能算是一般意義上的指導小說創作的教材。它是一種發現，它發現了**若干位**小說家在創作時的思考的路徑，這對小說的閱讀者和創作者來說，都有一定的參考價值。這本書的*大特點是其實用性。

這本書與當下國內許多優秀小說有著緊密的關聯 。但它不是一本小說評論集，也不是一般意義上的指 導小說創作的教材。它是一種發現，它發現了小說家 在創作時的思考路徑和秘密，這些秘密就隱藏在每一 部小說的字裡行間，也隱藏在小說家的大腦裡。 《小說法》作者秦萬裡先生在《小說選刊》任職 多年，長期從事小說作品的編選工作。他在對國內許 多優秀小說進行了科學的研讀之後，撰寫了這本書。 他引領我們看到小說家們的思想火花，同時也讓我們 看到他自己的思想火花。

發生了一個事件，你在現場嗎？
理想主義者的天堂
朝著**推進
打開另外一扇窗戶
直面我們卑微的靈魂
寫不盡的人生百嘆
虛幻的力量
瞬間發生的心靈靈動
堅守者的家園
被毀滅的追求
鐵凝和她的安德烈
用手藝抒寫的手藝
誰在吹奏都市裡的葫蘆絲
一頭沒完沒了的驢
讓思緒飛揚在虛幻的世界
唱支天歌給你聽
她有多少關繫？
讓我們觀賞一種從容
行進在命運的通道裡
童話中的兩個孩子
聽劉恆說話
支持一種孤獨的廝守
讓人物鮮活在時代的舞臺
震蕩心靈的事件
不一樣的人走進了不一樣的籠子
我們的生活有多少可能性？
關於那個**的蘿卜
追憶一首溫情的歌
制造者的心計
到達了一個向往的地方
我們正在尋找什麼？
在一個事件的轉彎處
時間長河中的微妙瞬間

許多小說在開頭的時候會發生一個事件，事件引 來了故事，也構成了故事。一個個相互關聯的事件讓 故事充滿懸念地向縱深發展，使讀者欲罷不能，這是 小說的制作方法之一。小說家在敘述事件或結構故事 的時候，常常要設置一個場地，或者說要制造一個事 件的“現場”，以便鋪展故事，演繹人物。在實際生 活的現場裡面，“發生”永遠是千變萬化的，常常不 以人的意志而轉移。在小說的現場裡面，“發生”卻 是由小說家制造的，小說家的意志決定“發生”，也 決定發生之後的發展。怎樣纔會使發生的過程生動而 又真切，讓讀者如身臨其境一般地來到小說的現場？ 或許，越是有經驗的小說家，就越會覺得這是一個值 得探討的問題。
中篇小說《馬嘶嶺血案》是一個描述事件的典型 範例。
在這篇小說中，陳應松的講述觸目驚心——兩個 為勘探隊搬運行李的挑夫，因為見財起意，把勘探隊 的人全都殺死了。故事的結局被放在了前面，讓我們 隨著兩位挑夫艱辛的足跡，眼睜睜看著他們一步一步 走向了貪婪，走向了仇恨，走向了兇殘。陳應松制造 了一個犯罪現場，通篇的敘述都沒有離開馬嘶嶺，沒 有離開那血腥的現場。現在我們假設這是一個有生活 原型的真正的案件，如果將其寫成一篇通訊報道，估 計也同樣會吸引人的眼球的。那位寫通訊的記者，是 一定要親I臨現場的，在寫作的時候，他也一定要鮮 明地表明自己的立場，做出是與非的評判。陳應松寫 的是小說，所以他自己並不在現場，不但自己不在現 場，而且是通篇讓罪犯之一的“我”作為敘述人，來 描繪這血腥的殺戮過程：“必須趕快滅口。這容不下 我多想，也容不下九財叔多想，就聽見有人喊：‘小 王，小王！’話音未落，斧頭就落到了祝隊長頭上。
隻見祝隊長頭上有白花花的東西飛濺出來……”事件 發生了，殘暴便要不可遏制地行進下去了，“接著又 響起了小杜的幾聲連續的尖叫……我*後看見九財叔 直起了他的腰杆，在揚眉吐氣，手上拿著一個紅肜肜 的東西，是一隻發卡！”見財起意，連一隻發卡也不 放過，可見這個人有多麼貪婪，可見這個山裡的挑夫 有多麼貧窮。這一隻發卡很重要，在情節行進的緊要 關頭，還不忘記設計一隻發卡，這說明作者具備了一 個小說家的良好行文習慣。一篇通訊或者報告文學恐 怕不會這麼寫。而在一篇小說中，這隻紅肜肜的發卡 ，這一句話點亮的細節，卻似乎是可以照射出無盡的 含義。
這篇小說是從結局走向過程，雖然已經知道了結 局，但在閱讀的時候，在這過程的沿途，我們仍然會 感到焦慮。在悲劇發生以後我們又會設想，這支勘探 隊，這幫給大山帶來異樣色彩，還有可能給大山帶來 福音的城裡人，這些知識與財富的擁有者，如果他們 稍微施舍一點點關愛與同情，用他們高貴的手，去撫 摸一下九財叔們因挑擔而磨爛的肩膀，可能血案就不 會發生。但是，一道難以穿透的隔膜豎立在那荒涼的 山野，城裡人用他們的冷漠與無情，將貧困者對富有 者的仇恨，慢慢推向了**。
關於如果，關於隔膜，關於揭示，都是這一篇小 說的閱讀者從故事當中，從那個讓人們信以為真的現 場得到的結論，陳應松並沒有做出判斷，他隻是下筆 狠，將血腥的氣息迎面潑來，讓我們震驚，也使我們 警醒。
小說中的現場是小說家制造的。當讀者進入了小 說的現場，有時候會發現另外一個影子，在那裡指指 點點，如同一位絮絮叨叨的解說員。這個影子正是小 說家本人。小說家創作小說，制造了熱熱鬧鬧的，悲 哀的，或者歡樂的現場，刻畫了男男女女老老少少各 種不同的人物，自己有時也會不由自主參與其中，受 某些觀念的影響，或者是按捺不住心中的**，一定 要站出來說話。事實上，他或許沒有意識到，雖然那 個現場是自己布置的，人物也是自己塑造的，但自己 卻仍然應該是一名局外人，和那個正在發生著的故事 沒有任何關繫，那個現場越熱鬧越動人，他就越應該 免開尊口。就像一對婚姻的介紹人，人家戀愛成功了 ，登記了，結婚了，雙雙進入洞房了，你喝完喜酒就 趕緊回家去吧，小兩口今後的日子和你沒有關繫了， 你不必去指導別人怎麼樣去過幸福生活，否則你就會 成為多餘的人。P1－3