生活，工作，讀書，見聞……用心感受的每一個點滴，化成文字，是記憶，是記錄，也是熱愛與啟迪。
《走過人生(葉永烈談生命的精彩)》是**作家葉永烈的一本隨筆散文集，分為兩部分。
該書內容通俗，文筆自然流暢，敘述活潑生動。讀之既能獲得生活啟迪，也能增加知識。

《走過人生(葉永烈談生命的精彩)》是著名作家 葉永烈的一本隨筆散文集，分為兩部分。第一部分為 《生命的精彩》，主要記述作者數十年的人生中所經 歷的一些印像深刻的人與事，內容涉及生活的方方面 面，既充滿生活情趣，又充滿人生思考。且很多事件 常常“以小見大”，以生活中細微的變化，反應整個 時代的發展變遷。譬如書中對“電子書”的記敘，對 自己寫作工具變遷的記述，都能反應時代所發生的巨 大變遷。 第二部分為《知識的精彩》，主要為科學小品文 ，從科學的角度為我們解釋日常生活中一些常見事物 是如何做成的，譬如食用鹽、鏡子、郵票的制作方法 ，等等，饒有趣味。 該書內容通俗，文筆自然流暢，敘述活潑生動。 讀之既能獲得生活啟迪，也能增加知識。

我的精彩
風鈴聲聲
我為什麼寫作？
雙人傘
初入電影廠
家中的“傳閱”
治家之道
散步勝藥
家門的開放
“人纔設計”泡湯記
啟蒙情深
兩代編輯情
難忘的約稿
貼近時代
“恆”就是“續航力”
結緣電腦20年
日坐書城
時光倒流
隔著海峽的家
家有小孫女
在臺灣當家長
掌勺之樂
年年新年不一樣
我家奇客
我家奇事
很“酷”，我當了回“考生”
附：東方巨龍的騰飛
面對語文課本的感嘆
走上屏幕的時候……
愛之病?愛滋病?愛資病
清靜的長假
我在春節不出遊
又到全國書市時
我的紀實攝影
登機牌的妙用
“非典”之憶
我和警察
“捕捉”細節
相見恨晚電子書
《十萬個為什麼》*初的掌聲
★知識之花
孿生趣聞
空氣中的流浪漢
鋼雕的聯想
“金屬也會疲勞”
“三色柱”憶昔
想起了四川楊妹
風箏的故鄉
在郵票的誕生地
郵票上的化學故事
*後的貢獻
“黑臉大哥”贊
鹽場行
鼕天裡的春天
無錫隕冰的啟示
雕欄玉砌依在
萬綠叢中一點紅
我想得到南極考察隊員的一根頭發
美國來的“硬殼大使”
液晶電視機
理發奇遇
當你“嚓”的一聲……
風雲可測
忠實的鏡子
銀鯽
“永恆的工業”
煤中瑰寶
原子姑娘下凡塵
千禧回眸
隻有香如故
科學家寫作文
化學的邪用
“盡信網不如無網”
與蛇共舞錄

初入電影廠 2013年夏，聽說上海電影博物館開張了，便帶著 孫子、孫女去參觀。他倆愛看電影，所以對上海電影 博物館饒有興味。我呢？走進那裡，卻勾起18年電影 生涯的諸多回憶…… 我在大學畢業之後，來到電影廠工作，在攝制組 當場記。場記，是學習導演工作的**步，借以熟悉 電影的攝制。電影廠的“規矩”是由場記而助理導演 而副導演、導演。一到攝制組，我就領到場記**的 “三件寶”，即小黑板、秒表和場記單。小黑板叫“ 拍板”。導演教我如何做場記： 一是每拍一個鏡頭，場記必須在“拍板”上寫明 是第幾鏡，第幾次拍攝。攝影師每拍一個鏡頭，必須 先拍“拍板”。這樣，電影膠片到了洗印廠，一印出 來，就知道這是什麼影片第幾鏡第幾次拍攝； 二是攝影師一開攝影機，場記就得摁下秒表，關 機時則關上秒表，以記錄拍攝時間。電影攝影機每秒 鐘拍24張畫面，相當於消耗一英尺膠片； 三是每拍一個鏡頭，場記要像售貨員開發票似的 ，填寫一式三份場記單。場記單上要寫明劇名，拍攝 時間，鏡號，內容，拍攝次數，長度等等。這一式三 份，一份隨膠片送往衝印廠，一份交給攝影助理，一 份存底。
記得，每拍完一個鏡頭，導演總是挨個兒問：“ 好不好？好不好？”就連我這個新來乍到的場記，也 要問。仿佛**“民主”，善於傾聽攝制組每一個成 員的意見。後來，攝影師悄然告訴我：“導演問你好 不好，就一定要回答說：‘好！’” 經過攝影助理向我“解釋”，我這纔明白：每一 個鏡頭，導演總希望多拍幾次，以便從中挑選出*好 的一次，用在影片裡。可是，要想重拍，總要找個理 由。導演不便於自己說，於是他逐一向攝制組成員詢 問“好不好”，隻要有一個人說“不好”，他馬上說 “再來一次”。
我發現，導演總是把“再拍一次”的鏡頭，稱之 為“NG”。起初，我不明白這“NG”是什麼意思。後 來纔知道原來是“Nogood”的縮寫，“不好”之意。
攝影師呢，當然希望拍好每一個鏡頭，有機會重 拍一次，固然不錯。不過，電影膠片很貴。為了節約 膠片，電影制片廠對“耗片比”作了很嚴格的規定。
所謂“耗片比”，就是拍攝成功的鏡頭長度和消耗的 膠片長度之比。當時規定的“耗片比”，有時候隻有 “1：1。75”。也就是說，拍成功1000英尺的鏡頭， 隻給你1750英尺的膠片。“耗片比”超過了，就得扣 攝影師的獎金。正因為這樣，攝影師在拍每一個鏡頭 之前，都仔仔細細，生怕浪費膠片，盡量避免“NG” 。
攝影師也抓我的“差”，叫我幫助他看“光影” 。所謂“光影”，是指一個光源之下，被拍物體隻能 有一個影子。拍電影的時候，燈很多，光線分為主光 、輔光、側光、頂光、背景光，可是隻許主光方向產 生影子。平常在生活中，我從來沒有刻意關注過影子 問題。到了拍攝現場，老是要看有幾個影子。特別是 在看樣片的時候，如果看到兩個影子或者三個影子， 便大聲叫起來：“影子！影子！”於是那個鏡頭隻得 重拍。當然，如今拍電影，似乎已經不那麼講究了， 光影混亂的鏡頭，比比皆是。好在觀眾隻注意戲，並 不注意有幾個影子。我在攝制組受過“訓練”，見到 光影混亂，總感到不舒服──隻是沒有大聲叫起來： “影子！影子！” 剛到攝制組，什麼都干。比如，拍攝幫助攝影助 理用皮尺測量攝影機到被攝物的距離，這叫“拉皮尺 ”；拍攝推拉鏡頭的時候，要不斷改變攝影機的焦距 ，這叫“跟焦點”，我也幫著“跟焦點”以至“跟光 圈”。
跟錄音師在一起，也十分有趣：每到一地，錄音 師總是用他那特殊的耳朵諦聽著。比如，在選外景的 時候，導演和攝影師選中一個景點，表示十分滿意， 錄音師卻搖頭，說此地蟬鳴太響或者蛙聲太吵──在 平時，我根本沒注意什麼蟬鳴或者蛙聲，而錄音師出 於職業習慣，每到一地，首先要側耳聽聲。凡是雜音 太多的地方，他總是搖頭。
樣片衝洗出來了，隻有攝影符合標準，曝光準確 、焦點不虛，洗印廠纔給粉紅色的“紅單子”。如果 圓鐵片盒裡放著白單子──用電影廠裡的“行話”來 說，那叫“報喪單”。見到“報喪單”，攝影師的臉 拉得老長，隻能“NG”了。P10-12