| | | 關於小說(賈平凹文論集) | 該商品所屬分類:文學 -> 中國現當代隨筆 | 【市場價】 | 249-361元 | 【優惠價】 | 156-226元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787108051509 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:三聯書店
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ISBN:9787108051509
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作者:賈平凹
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頁數:273
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出版日期:2015-01-01
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印刷日期:2015-01-01
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包裝:平裝
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開本:32開
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版次:1
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印次:1
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字數:167千字
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《文論集》大致以內容分為三卷:《關於小說》《關於散文》及《訪談》。這樣的劃分,自然不乏可商榷之處,部分文章歸屬的困難即是明證。比如《關於文學語言》一文,究竟應歸入小說卷還是散文卷,就存在著分類的困難。此外,作為當代為數不多的詩書畫兼通的作家,賈老師除出版過散文、小說、詩集之外,尚有書畫集《賈平凹書畫集》等多種版本流行於世。賈平凹編著的《關於小說》是該論文集之一。
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《文論集》共收錄賈平凹自上世紀70年代末至今
的相關文論文字120餘篇(包括訪談30餘篇),說是
相關,是指賈老師的文論,基本上還是屬於“作家文
論”,是對自己彼時創作經驗的總結,與一般的理論
家的文論文章自有不同,故在篇目選擇過程中也頗費
周章。《文論集》並非全集,自然不能所有文章不加
選擇照單全收。然以何作為取舍標準,直接影響到《
文論集》的編選質量。在編選過程中雖不能太過倚重
編者個人的學術旨趣,但也不能全無章法。眾所周知
,賈老師是當代作家中為數不多的習慣在每部新作的
前言或後記中記錄寫作的經驗的作家,一些研究者認
為應該對賈老師作品的前言與後記做深入研究,是極
有見地的說法,這些文章,自然無需選擇,可以全部
收錄。但多年間,賈老師還應邀寫下了數量極大的序
言,這些序言,均為他人作品所寫,其中不乏借他人
之酒杯澆自己之塊壘的文字,其研究價值自不待言。
但這些文章,數量龐大,會極大地增加《文論集》的
篇幅。如果有選擇性地少量選入,則標準難於確定,
編選體例亦會略顯混亂。在與賈老師商量之後,決定
這些文字,一概不收。此後如有機會,可以將這些文
字另行編輯付梓,以供研究者參考。賈平凹編著的《
關於小說》是該論文集之一。
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愛和情——《滿月兒》創作之外 溪流——《賈平凹小說新作集》 使短篇小說短起來——自我告誡之一 關於《九葉樹》的通信 一點想法——《遠山野情》外語 我的追求——在中篇近作討論會上的說明 對《火紙》要說的 《浮躁》序言一 《浮躁》序言二 戰勝自己——《賈平凹小說選集》序 《妊娠》序 《故裡》跋 時代呼喚大境界的作品——致北村同志 對於長篇小說的隨想——一次會上的發言 在一次研討會上的發言 《太白》序 《逛山》小引 《廢都》後記 《廢都》就是《廢都》 與田珍穎的通信(一 與田珍穎的通信(二 《商州:說不盡的故事》序 《白夜》後記 《土門》後記 關於長篇小說《土門》的通信 復肖雲儒信 《高老莊》後記 《懷念狼》後記 《懷念狼》中文繁字版序 我熟悉的阿吉——應《中篇小說選刊》之約 《病相報告》後記 《高老莊》再版序 瀋從文的文學——在西安建築科技大學的講座 《秦腔》臺灣版序 在首屆世界華文長篇小說獎“紅樓夢獎”上的受獎辭 《秦腔》後記 《高興》後記一 《高興》後記二 關於寫作——致友人信五則 關於《高興》 尋找商州 《古爐》後記 《帶燈》後記 就《帶燈》致林建法的信 責任與風度 命運決定了我們是這樣的文學品種——在“世界文學中的中國文學:現狀與發展”會議上的發言 《老生》後記 這個時代,*需要靈魂的寫作——在慈溪《人民文學》長篇 小說雙年獎會上的講話 在第三次漢學家文學翻譯**研討會上的講話 編選說明
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當今的作家,沒有一個對自己作品的主題、思想
漠不關心的。因為我們這一代人,都是坐在祖國大船
上航行的旅客:風顛、浪打、嗆水、暈船,作為一名
文藝工作者,誰不力圖“偵察”出航線上的暗礁、漩
渦、沙灘呢?偉大的變革年代,祖國的前途,人民的
命運,迫使我們的筆去戰鬥了!可是,在浩如煙海的
文學作品中,有的寫得比較好,有的寫得比較差。我
們常常聽到讀者在說:這篇寫得沒意思!怎麼個沒有
意思呢?將那文章拿來一看,思想也好,人物也寫了
,景色也描繪了,起、承、轉、合,都合乎文法,但
確實就是不感人。就像生活中的女人,有的五官端正
,卻不動人,似乎是“姿”中還缺乏著一種叫“韻”
什麼的。 文學是入學。人不是捏弄成的泥胎,不是斧子砍
成的木偶。人,就是有血、有肉,有喜、怒、哀、樂
。而文學作品中的人怎樣呢?在“四人幫”橫行時,
這種提問是不敢的,因而出現了圖解、公式、雷同,
而今說某一篇作品沒意思,恐怕問題也就在這裡了。 說起《滿月兒》,編輯部要我談談是怎樣創作的
,而且也規定了內容:人物的塑造呀,情節的安排呀
,語言的運用呀。然而……
我隻想談談創作之外的話,談談愛和情。 《滿月兒》寫出的時候,不是要想拿出變鉛字的
,我是寫給我的愛人的。我常常把她作為我的作品的
模特兒和**的讀者。所以,我是懷著真摯的、熱烈
的感情去寫的。 但是,她並不是我的滿兒或月兒。 滿兒和月兒,*早是我的兩位本家姐姐。在我纔
從初中畢業、回家當農民的那陣,我是一個體質孱弱
、靦腆喜靜的少年;而我的本家姐姐,卻是天真爛漫
。在一個偌大的家族裡,她們從來沒有憂愁,從來不
能安靜。一件平常的新聞,能引起她們嘰嘰喳喳嚷道
幾天;一句普通的趣話,也會使她們笑得俯在炕沿上
起不來。於是,大人們就罵她們“瓜笑”,而誇獎我
的“安分”了。然而,我卻十分愛我的姐姐,至今還
能記起她們笑聲中的那不同音調。後來,認識了我的
愛人和她的一位朋友。她們幾乎有我兩位姐姐一樣的
性格,都天真無邪。但一個豐滿,一個苗條;一個是
那麼文靜,說話從來低音,笑聲總是從半啟的嘴唇裡
顫出;一個是那麼活潑,故意說反話,當面戲謔人…
…後來,我們分開了,長時期不見一面,但一閉上眼
睛,她們就站在那裡了,那睫毛在眨動,那微笑在閃
現……啊!傾注了感情的人,在心中活著,活著……
終於,在1977年的鼕天,我到一個大隊搞社史的
時候,我心中的人物被觸發了,她跳出來了,逼使著
我動筆描繪了。 那時候,我著手采訪這個大隊的農業科學研究站
。這個站事跡太豐富了,我走進他們的試驗室,看見
了從未看見過的房間(滿兒的房間,我是一筆不敢漏
地那麼寫了的),看見了小麥和燕麥遠緣雜交出的新
品種,新品種雖然還不夠理想,但成績已經十分突出
,我決意要寫這個育種試驗了。 當天晚上,我躺在床上,突然間我激動起來了:
寫我心中的人吧,讓她們來搞培育吧;既然人物的性
格早已在心中成熟,又獲得了遠緣雜交中的一些感人
事跡和大量的知識性的東西,就讓這兩個人物來活動
啊!哈,怪得很,根本不需要編什麼離奇故事了,隻
要把她們兩個放在培育良種的每一道工序裡,每一件
事情中,她們就按她們的性格發展下去了,很快我就
有了新的故事梗概。 我把那新的故事梗概趕忙寫在本子上。 我盡量搜集本家姐姐的、愛人的、愛人的朋友的
那些生活細節,越想越多,我不管在這篇作品中有用
無用,反正我是這麼搜集的……
於是,我開始整理,構思,我是這麼想的:
寫兩個姑娘,性格要明顯區分,甲就是甲,乙就
是乙,不光是長相和脾氣,而是一切,每一個動作,
每一句話。P1-3
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