| | | 挑燈看劍 | 該商品所屬分類:文學 -> 中國古代隨筆 | 【市場價】 | 270-392元 | 【優惠價】 | 169-245元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787502843267 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:地震
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ISBN:9787502843267
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作者:邱華棟
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頁數:237
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出版日期:2013-09-01
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印刷日期:2013-09-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:215千字
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《挑燈看劍》是邱華棟*近一些年以欣賞和關注的眼光,寫下的文化隨筆和文化時序,從中可以看出外國文學對中國當代文學的影響,和當代作家對外國文學的呼應。尤為難得,作者文筆清新幽默,對於各位巨匠,不是一味褒獎,有喜有惡,有褒有勉,讀者讀來,當會會聲一笑。當然,在翻譯文學鋪天蓋地出版之際,有這樣一本書,能讓我們按圖索驥,找到那些真正地精品,體會文學的精妙與偉大,對我們讀者而言,也是一件很美妙的事情。
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《挑燈看劍》是邱華棟的一部文集,《挑燈看劍
》所收錄的,是其閱讀外國文學中譯本後的一些書評
和讀後感。所收文章篇幅都不長,多是評論某一外國
作家,或其著名作品,或某一作家群體。篇幅不長,
纔更見作者功力。由文可知,作者閱讀量極大,涉及
作家遍及全球各大洲,從拉美到印度,從非洲到日本
,更不用提傳統的文學大戶法英美等,尤為作者謂為
“無國界作家”群體,亦在作者的強烈關注之列。視
界極高,涉及作家作品涵蓋近200年的優秀作品,並
能梳理出其發展脈絡,甚為不易。
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序 文學作品的入超和出超(序二) 《2666》:拉丁美洲文學卷土重來 《托爾金的袍子》:那些英語作家的八卦 一次演講:小說的世界地理 本·奧克瑞:唱非洲的魔歌 國王向她鞠躬 阿蘭·羅布-格裡耶的攝影機眼 我與譯林出版社 “視讀”人類的知識譜繫 胡安·魯爾福的《燃燒的原野》 學習雷蒙德·卡佛 《中性》:希臘裔美國人的家族史詩與性別悲喜劇 約翰·阨普代克的:美國生活的解剖刀 阿摩斯·奧茲的中國形像 《小世界》與中國大世界 卡內蒂的三卷本自傳《獲救之舌》《耳中火炬》 和《眼睛遊戲》 《艾呂雅傳》和艾呂雅的詩 雅科布·海因:一個德國“70後”作家 《在路上》的中國命運 《崩潰》裡的非洲 壞孩子皮埃爾和他的《弗農小上帝》 卡羅爾·歐茨:穿裙子的福克納 諾姆·喬姆斯基:美國社會的牛虻 耶利內克:奧地利的瘋女人 黑色幽默小說與庫爾特·馮內古特 見證納粹集中營:《說謊者雅各布》 一隻蟋蟀的心路歷程 哈薩克大詩人阿拜的詩歌世界 阿拉伯人的文學精品:《阿拉伯小說選集》 流浪狗杜明尼克的冒險生涯 兩個探究問底的小偵探 一匹馬的傳奇生涯 奈保爾:徘徊在文明衝突的傷痛地帶 年度“21世紀年度*佳外國小說”叢書評析 羅伯特·穆齊爾:沒有結尾的寓言 翁貝托·埃科:智力的空間 瑪格麗特·杜拉斯:傷懷的情緒 威廉·福克納:擠出南方土地的膿 大江健三郎:不斷纏繞的噩夢 加西亞·馬爾克斯:拉丁美洲的凸透鏡 伊塔洛·卡爾維諾:遊戲的精神與想像的甜蜜 世間已無黃仁宇 你為什麼不讀奎因? 《鵝毛筆》與《薩德大傳》 博爾赫斯與我 一個村子的花鳥蟲魚 自由的限度和代價 包裝精美的哲學電子遊戲 拉丁美洲小說的大陸氣質 索爾·貝婁:心靈深處的群魔 聖埃克蘇佩裡:《要塞》的內外 曼昆的《經濟學原理》 《拉裡的家宴》:加拿大新小說 《發條橙》:帶發條的暴力 **魔幻現實主義:巴西作家保羅·科埃略 阿爾貝·加繆:局內人與局外人 哈羅德·品特:英國的實驗戲劇作家 邁克爾·翁達傑:從斯裡蘭卡出發 微書話一組(2008~2013)
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一次演講:小說的世界地理
——從現代主義、後現代主義到世界小說
近100年來,人類傑出小說的發展歷史也有一個
地理學上的變
化。小說發展變化的增長點,從歐洲到美洲,*後到
亞洲和全世界
範圍內產生出來的“世界小說”,期間經歷了地理學
意義的大陸空間
的變化和轉換,因此,我稱之為“小說的大陸漂移”
。 大概是從上個世紀初期,一戰前後,到現在的21
世紀初期的全
球化時代,接近一百年的時間裡,一條世界文學的主
線十分明顯地
出現了大陸意義上的轉移。我們上中學都學過地理,
我們知道,地
理學上有一個大陸漂移說,幾大板塊,歐亞大陸、美
洲大陸,是互
相漂移、互相衝撞形成的。20多年來,我通過大量的
閱讀,腦子裡
漸漸地形成一個大致的想法,那就是,在某種程度上
,所有的**
作家仿佛是一個作家,大家們實際上在寫著一本巨大
的書,所有的
**作家彼此聯繫,彼此影響,在寫作著一本有著一
個統一文學精
神的無比宏大的書,而每一個作家,則是在完成著這
個巨著的一個
章節。比如,從威廉·福克納到加西亞·馬爾克斯,
又到莫言,他
們之間就有一個聯繫,甚至*古老的詩人荷馬寫的東
西,到現在20
世紀之後這些*好的作家,都是一個家族的,他們干
的是同一件事
情,在寫著彼此聯繫的一本巨著,他們的創作類似《
聖經》的那種
集體的寫作方式。 *近100年來,隨著時間的推移,人類小說發展
也形成了大陸
漂移的態勢,這種變化特別有趣,值得認真地梳理。 我這篇文章,
**個目的,就是簡單地描述一下人類主要的幾大語
種***的作
家和作品,在100年來怎麼樣形成了一個互相影響、
互相延續著某
種隻是屬於文學的血脈和品質的鏈條;第二,這些作
家每個人都呈
現了小說未來發展可能方向,假如小說未來不會死,
小說未來還有
一些方向,也是由這些作家呈現了出來。通過對這些
作家的作品研
究,你會覺得,**的小說呈現了各種各樣的方向,
那麼,小說未
來會怎麼樣?從這些作家身上,你就會看到一些端倪
。 我先談歐洲部分,一共有十多個作家,分別是愛
爾蘭作家詹姆
斯·喬伊斯,再就是捷克出生的奧地利作家弗蘭茨·
卡夫卡,以及
奧地利德語作家羅伯特·穆齊爾;法國作家普魯斯特
、塞利納、加
繆、尤瑟納爾,還有英國女作家弗吉尼婭·伍爾夫,
德國作家托馬
斯·曼、德布林、君特·格拉斯,新小說派的代表人
物法國作家羅
布一格裡耶、克勞德·西蒙,再就是捷克作家米蘭·
昆德拉,意大利
作家卡爾維諾、翁貝托·埃科,俄蘇作家安德烈·別
雷、布爾加科
夫、帕斯捷爾納克和巴別爾等。 法國作家普魯斯特是我首先要講到的。他可以說
是現代小說的
重要集大成者。不少法國人認為,普魯斯特是*能代
表20世紀法國
文學高峰的一個大作家。他先天得了哮喘,病歪歪的
,成天在家尋
死覓活,從1913年左右開始,把人生所剩下的時間,
用來寫作這一
本大書——《追憶似水年華》,翻譯成中文有250萬
字。*近,兩個
老教授徐和瑾與周克希先生在分頭重新翻譯這本書,
分別出版了好
幾冊。原來隻有一個譯本,是譯林出版社出版的,是
由十幾個翻譯
家一塊兒翻譯出來的,語調不統一,現在他們兩個分
別翻譯出兩個
獨立的版本,一定會讓我們看到這本書的獨特風格。 這本書也是20
世紀現代小說***重要的一本小說,也是現代主義
小說的一個開
端和**之作,所謂意識流的集大成者。所謂“意識
流”,很簡單,
指的是現代人每天在想各種各樣的東西,比如在座的
你們,聽我講
到一個細節,會突然聯想到自己生活中的細節,接著
想到自己家的
一個親戚,接著想到小時候的一件事,你會在短短幾
秒鐘的時間之
內,已經有一兩萬字的意識流聯想。所以,意識流小
說家是以自己
寫作當時的意識的流動來寫作,他們認為這樣纔能真
正反映當時人
類自身的真實變化。普魯斯特**重要,我前段時間
得到一個調查
材料,有一批當代*好的法國作家,他們評選他們心
目中100年來
*好的法國作家,普魯斯特總是排在**個。 還有一個作家塞利納,寫過《茫茫黑夜漫遊》的
排第二。他們
對普魯斯特的評價是**的。未來的小說展現人類意
識與生活的綿
延,仍舊是一個方向。所以普魯斯特是無法回避的。 詹姆斯·喬伊斯,他的代表作品《尤利西斯》,
大家肯定很好找
到,因為它名氣太大了,說實話,我看了好多天,纔
把這本書看完,
特別不好懂,但還是看完了。這本書是現代小說的成
熟之作,集大
成的作品。19世紀有一些現代主義的先驅,比如《惡
之花》的作者
波德萊爾,還有法國作家洛特裡亞蒙,寫過很多詩,
也是現代主義
的先驅,但是,他們都是先驅,他們寫的作品裡有現
代主義的萌芽,
這種萌芽不是很成熟,但是到詹姆斯·喬伊斯這兒,
變成了成熟的
東西。《尤利西斯》**有兩個譯本,**個譯本是
天津某大學一個
教授金□先生翻譯的,人民文學出版社出版,上下卷
。第二個譯本
是**記者、翻譯家蕭乾先生和他的夫人文潔若翻譯
的,由譯林出
版社出版的。《尤利西斯》一出來以後,所有的作家
都傻了,因為它
**標新立異和復雜。剛開始它被認為是**的,大
逆不道的,因
為*後一章是小說女主人公莫莉的內心獨白,其中有
一些是**片
斷。 P5-7
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