看海。臨海的街，走著走著，一抬頭或一轉彎，都可能與海撞個滿懷。
玩海，用身體膜拜自然，沙灘上總有一重戀愛的味道。
喫海，清水海鮮，舌尖上的故鄉。
畫海，留白處浪花千層，揮灑處飛魚在天，一場永無休止的藍色行為藝術。
《青島藍調(Ⅱ)》收錄了阿占的散文作品。

海與這個城市抱的異常緊。海岸扛著日常的開支 ，幾進幾出。城市的氣質沿海岸鋪展開來，向東向西 。自然結合人文，滄海桑田以後，海岸更加多情…… 《西城的艷遇》、《啤酒主義者》、《偶爾的狂 飆》……《青島藍調(Ⅱ)》收錄了阿占的散文作品。

西城的艷遇
海邊的放逐
夜色裡出沒
啤酒主義者
偶爾的狂飆
生活入了戲
親愛的青島藍調（代跋）

二十世紀末期，成規模的裡院分別蟄伏在西鎮、 海關後小港、遼寧路、泰山路以及中山路和膠州路周 邊——那也是它們*後的集體亮相。很快地，鋼筋水 泥的彪悍打斷了木質傳說，裡院在時光蒼茫裡一片片 消失。也許一個月以前，你還曾站在長方或券拱的門 洞外面朝裡打望，看著破敗的天井，猜想沿街門臉的 民間往事，以及相遇了一隻大黑貓——它出現在粗糙 粉飾過的大門與牆壁之間，它的身後是一束灰藍的天 光，冷而沉，跌落在斑駁的水泥地上，它轉身穿過那 束光，奔向主人。一個月以後，已是人去樓空的荒涼 ，白粉刷成的“倉庫”二字醒目地張揚在牆壁或上鎖 的大門上。二、三樓的扶欄縫隙裡，風送來的種子長 成節節枯草。
偶有一兩處歪歪斜斜的舊跡，人居仍旺，公共空 間無限擴大，尤其在熱天裡，室內生活盡可能地往院 落裡延續，院落成了公共灶間，公共飯桌，公共客廳 ——終於天下一家。老人在穿風的地方乘涼，偶有外 地女人一邊守著門臉一邊哺乳嬰孩……這裡不屬於時 代，這裡隻屬於歷史。往日的蒸騰早已湮滅無聞，雖 然隻要繞過高牆與影壁，推開重重疊疊的門，當時當 地的風情便會撲面而來，活生生的——卻也隻屬於記 憶或猜測了。
從德式火車站的鐘樓下走過，我顧不上注視時間 的殘酷。， 十八歲那年，父親給我買了張火車硬座票，** 一夜之後，目的地是江南。出發時，我背著簡單的行 李，比行李沉重的是顏料、畫筆和畫夾。從德式火車 站的鐘樓下走過，我顧不上注視時間的殘酷，因為比 時間殘酷的是不可預知。
是不是每個坐火車m發的人都心緒蕪雜?火車站是 過渡性空間，公共的嘈雜與私密的離愁形成矛盾，矛 盾在消解的過程中或許激發了靈感——也因此，任何 形式的文藝作品都喜歡以火車站和火車做背景展開故 事。比如，民謠歌手周雲蓬，二十四歲背著吉他從東 北重T業區搭乘綠皮火車，一路摸黑前行，唱遊了大 半個中國，這些經歷後來出現在他的散文集《綠皮火 車》裡。比如，小清新教母陳綺貞詞曲了一首《坐火 車到傳說中的湘南海岸》， “長長的車廂可以從第 一節直接看穿到*後一節／有些路段兩旁的房子靠得 好近好近／火車好像被夾在矮房子的中間衝動地逃脫 ／火車的椅子是綠色的／窗臺的鐵柱被陽光照得發亮 ……”比如，日本繪本《火車出發了》用精細的圖畫 描述了快速火車從始發站到終點站的運行全過程，包 括穿過隧道、越過河流這些*能凸顯火車魅力的場景 。比如，一九九六年英國*具時代活力的影片《猜火 車》，訴說了青春、叛逆、回歸以及空虛孤茫的存在 狀態。“猜火車”原本是蘇格蘭的一種古老遊戲，無 所事事的人們在火車經過的地方即興猜測下一班的時 間及目的地，打發寂寞，也較量預感力。P19-20