《於悅讀中如痴如醉》是作者吳玫的讀後感作品集。全書共收文126篇，分“彼岸”和“此地”兩卷。其中，上卷“彼岸”收的是作者閱讀世界**作家作品的讀後感，下卷“此地”收的是作者閱讀中國作家作品的讀後感。文章內容豐富，且**作者個人觀點。文字精妙細致，活潑靈動，既適合一般讀者閱讀，也適合相關專業的研究者閱讀。

《於悅讀中如痴如醉》共126篇文章，是作者吳 玫近年來閱讀體驗的分享，由兩卷組成：“上卷：彼 岸”，所涉讀物，多為世界頂級作家的作品。在寂寞 的閱讀中，作者享受到了心靈獨舞的喜悅；“下卷： 此地”，所涉讀物，均為中國作家的作品，它們刊登 在《收獲》、《小說月報》等純文學雜志裡，也有一 些是單行本；既有以當下中國生活為藍本寫作的小說 ，也有使作者深深沉吟的其他作品。它們帶給作者的 回味，久不消散…… 本書每篇文章都不長，作者不僅簡明扼要地介紹 了文中所涉讀物的梗概、背景資料，也層層剖析了人 物的性格特點，並融進了自己的獨特理解和感受。全 書文字精妙細致，活潑靈動，無論是具中等文化程度 的一般讀者還是相關專業的研究者，都能從中獲得啟 迪。

序／張新穎
上卷　彼岸
紐曼·萊布雷西特的失重———紐曼·萊布雷西特《名字之歌》
我是非洲的局外人———維·蘇·奈保爾《非洲的假面具》
宣揚夢想的永恆———維·蘇·奈保爾《米格爾街》
懂得地同情，很不易———維·蘇·奈保爾《通靈的按摩師》
實寫讓虛寫*顯流離失所的茫然———維·蘇·奈保爾《自由國度》
大河灣就是全世界———維·蘇·奈保爾《大河灣》
假裝是一部歷史小說———約瑟芬·鐵伊《時間的女兒》
為什麼取名“耶穌的童年”———約翰·馬克斯韋爾·庫切《耶穌的童年》
淒涼和寂寥———約翰·馬克斯韋爾·庫切《男孩》
理想和現實的青春期糾結———約翰·馬克斯韋爾·庫切《青春》
庫切在我的閱讀中墜毀———約翰·馬克斯韋爾·庫切《夏日》
庫切真的那麼在乎布克獎嗎？———約翰·馬克斯韋爾·庫切《邁克爾·K的生活和時代》
庫切的柔軟羞澀地蘇醒了———約翰·馬克斯韋爾·庫切《兇年紀事》
勉強聽到了庫切的脈動———約翰·馬克斯韋爾·庫切《鐵器時代》
讓域外人靠近南非一小步———約翰·馬克斯韋爾·庫切《等待野蠻人》
用文字綿延的生命衝動———馬塞爾·普魯斯特《追尋逝去的時光·去斯萬家那邊》
他們在盡興地表達自己———舍伍德·安德森《小城畸人》
誰殺了茉頌？———奧爾罕·帕慕克《純真博物館》
馬龍是病人卡森的蒼涼投射———卡森·麥卡勒斯《沒有指針的鐘》
追隨卡森·麥卡勒斯的“場”———卡森·麥卡勒斯《抵押出去的心》
適度的陰郁使人柔和———卡森·麥卡勒斯《金色眼睛的映像》
她的人物就在夢裡進進出出———艾麗斯·門羅《逃離》
愛情需要慢慢地生長———加西亞·馬爾克斯《一樁事先張揚的兇殺案》
因為愛，纔會恨———加西亞·馬爾克斯《沒有人給他寫信的上校》和《惡時辰》
誰跟誰的愛情———加西亞·馬爾克斯《霍亂時期的愛情》
讀罷，一時語塞———向田邦子《回憶，撲克牌》
時間對每個人的意義———帕特裡夏·海史密斯《跟蹤雷普利》
阿蒂克斯會怎麼辦？———哈珀·李《殺死一隻知*鳥》
愛米麗怎麼會拿起兩把刀？———詹妮弗·克萊門特《迷藥》
有些謊言用一生都追不回———伊恩·麥克尤恩《贖罪》
像個精赤條條的漢子———詹姆斯·Ｍ·凱恩《雙重賠償》
撞碎了我的心理防線———詹姆斯·Ｍ·凱恩《郵差總摁兩遍鈴》
品嘗苦難生活的理由———羅恩·拉什《熾焰燃燒》
等著被自由拋棄？———喬納森·弗蘭岑《自由》
無奈鋪滿字裡行間———約翰·阨普代克《父親的眼淚》
溫暖，但很脆弱———科爾姆·托賓《母與子》
像時光一樣不能錯過———科爾姆·托賓《黑水燈塔船》
扒在井沿看一眼的代價———斯蒂芬·茨威格《變形的陶醉》
濕漉漉的中年———田山花袋《棉被》
享受到盡職的快樂———西格弗裡德·倫茨《德語課》
平心靜氣中翻江倒海———伊麗莎白·斯特裡特《藥店》
奧麗芙·基特裡奇是面照妖鏡———伊麗莎白·斯特勞特《奧麗芙· 基特裡奇》
他像是隻負責序言———羅貝托·波拉尼奧《地球上*後的夜晚》
冷漠比刻薄*可怕———羅貝托·波拉尼奧《美洲納粹文學》
手持玫瑰隻為玫瑰之名———翁貝托·埃科《玫瑰的名字》
小城故事多———勞倫斯·布洛克《小城》
誰都知道，吸血鬼隻是一個借口———斯蒂芬妮·梅爾《暮光之城》
村上春樹又讓我們望塵莫及了———村上春樹《沒有女人的男人》
好玩得沒有辦法———村上春樹《碎片》
音樂隻是介質，我也喜歡———石黑一雄《小夜曲·音樂與黃昏五故事集》
福克納大叔的銳意創新———威廉·福克納《喧嘩與騷動》
孱弱、敏感的靈魂———帕特裡克·聚斯金德《香水》以外的作品
一支筆寫出一個邪惡的天地———弗蘭納裡·奧康納《好人難尋》
一見鐘情易，婚姻難———伊恩·麥克尤恩《在切瑟爾海灘上》
詞語的至境在小說———三浦紫苑《編舟記》
一想到艾倫·坡呀———邁克爾·康奈利《大師的背影》
少年時的創傷何時結痂？———邁克爾·康奈利《詩人》
布考斯基好在哪裡？———查爾斯·布考斯基《苦水音樂》和《郵差》
草芥默爾索———阿爾貝·加繆《局外人》
悲戚又憂戚———科倫·麥凱恩《舞者》
抑郁猛於癌癥———馬特·麥卡利斯特《甜蜜的悲傷》
少年故事打動了我———羅伯特·麥卡蒙《奇風歲月》
有劇痛纔開始青春———馬克·海登《*》
西爾維亞會因此錯過《尤利西斯》嗎？———西爾維亞·比奇《莎士比亞書店》
毋寧說，弗明是一個卑微的人———薩姆·薩維奇《書蟲小鼠》
真相，在熟視無睹中消散———彼得·海斯勒《江城》
正史的補遺———北正史《東京下町職人生活》
隻要說書，都是心香一縷———裡克·傑寇斯基《托爾金的袍子》
農事中默默念———喬治·奧威爾《奧威爾日記》
為了情詩和歌，願意隨你顛沛流離———巴勃羅·聶魯達《我坦言我曾歷經滄桑》
傑出的詩人，懵懂的女人———伊萊因·範斯坦《俄羅斯的安娜》
新瓶裝了舊酒，依然猛———大江健三郎《致新人》
下卷　此地
喝咖啡還是涼開水？———黃詠梅《走甜》和張怡微《春麗的夏》
肉體凋零而後靈魂凋敝———葉彌《風流圖卷》
無聊生活的記錄意在何處？———曹寇《躺下會舒服點》
我體會到了通俗版的《城堡》———邵麗《第四十圈》
用剩女填補心中的空洞？荒唐！———孫頻《瞳中人》
斜睨如此這般的玲瓏———尹學芸《玲瓏塔》
遇見穆先生等於遇見了什麼？———舊海棠《遇見穆先生》
一浪高過一浪的衝突———閻連科《炸裂志》
誰溫暖什麼荒涼？———張楚《在雲落》
這些人和事沒意思嗎？———滕肖瀾《去日留聲》
摯愛流逝隻因我們輕慢———滕肖瀾《大城小戀》
猶如一段微涼溜滑的絲綢———朱文穎《倒影》
為什麼，陸菁？———王松《雨中黃花》
濃烈的愛情打動不了我，但有其他———**《搖擺７９８》
姿色普通纔華不多的小麥呀———須一瓜《白口罩》
桃紅柳綠的當今婦女生活———須一瓜《寡婦的舞步》和楨理《入侵》
人到中年什麼都被消解了———東君《在肉上》
隻是一頭假裝睡著的豬———曉蘇《酒瘋子》
懸疑是假無奈是真———哲貴《施耐德的一日三餐》
青春的眼燭照暗夜裡的真切———笛安《嫵媚航班》
渾然不覺已深陷———張惠雯《兩次相遇》
“她”和“我”隻想被我們看一眼———張惠雯《書亭》和七堇年《站者那則》
孩子，讓我試著懂你———周嘉寧《荒蕪城》
歡喜中回到了從前———金宇澄《繁花》
一種尖銳的溫柔———盛可以《獅身人面》
在麻辣裡翻滾———顏歌《段逸興的一家》
端端比《知青》*可信———張翎《何處藏詩》
靜水流深———鐘求是《兩個人的電影》
心病從哪裡來？———丁伯剛《艾朋，回來》
春花秋月　花開花落———王安憶《天香》
我的手就在你手裡，不離不棄———荞麥《*大的一場大火》
讓我著迷的愛情———艾偉《風和日麗》
知識在智慧面前的頹喪———喬葉《*慢的是活著》
就這樣和盤托出，天天知道嗎？———馮麗麗《下鄉養兒》
不武俠而文藝———張北海《俠隱》
“裝”未必是貶義詞———馮唐《歡喜》
一地雞毛拼卻人間春色———蔣曉雲《掉傘天》《桃花井》《百年好合——民國素人志》
所有的相愛都是為了彼此痛恨———張怡微《細民盛宴》
真的叫慈悲嗎？———路內《慈悲》
你寫了什麼？我讀到了什麼？———陳丹燕《和平飯店》
過去的閃失如石塊———方方《琴斷口》
深藏的市井裡巷的野心———方方《萬箭穿心》
低到塵埃或高入雲端———孟暉《畫堂香事》
一遍遍咀嚼苦果———野夫《鄉關何處》
人人都說小白好———小白《表演與偷窺》
纖柔女子的如椽大筆———齊邦媛《巨流河》
燭光如豆，溫暖不弱———趙越勝《燃燈者》
假設，1977年就讀到———史景遷《王氏之死》
何處是彼岸？———林文月《三月曝書》
張蔭麟何以成*響？———張蔭麟《中國史綱》
溫而不熱地打量這個世界———斯舜威《關於莊子的五十四種解讀與書寫》
卻還是會錯了意———揚之水《詩經別裁》
誰有揚之水女史的學養和筆力？———揚之水《無計花間住》
就是有夢，也是清芬———潘向黎《看詩不分明》
後記

大河灣就是全世界———維·蘇·奈保爾《大河 灣》 維·蘇·奈保爾的《大河灣》第218頁，總統對 他的公民說：“要像猴子那樣聰明。這些猴子真他媽 機靈得要死！猴子會說話。你們不知道？那好，我來 告訴各位。猴子會說話，可他們故意安安靜靜的。猴 子知道，如果在人面前說話，人就會把自己抓住，暴 打一頓，然後叫自己干活。叫自己在大太陽底下扛東 西，叫自己劃船。男公民們！女公民們！我們要叫這 班人學學猴子。我們要把他們送到叢林裡，讓他們忙 得屁股都找不著！” 寫於1977年7月的《大河灣》，已經沒有他早期 作品《米格爾街》裡那種“哭著笑”的樂觀，*不要 說苦中作樂的幽默了。滿篇都是無可奈何的苦澀。
沙林姆，這個原本生活在海灣、家底殷實的青年 人因為家庭遭遇變故不得不來到非洲內陸大河灣處的 小鎮靠跟當地人做小生意以期賺到錢以後去歐洲過好 日子。在小鎮，沙林姆童年時的朋友賺到了錢離開了 這裡去完成沙林姆的夢想，印度人在這裡過起了安居 樂業的生活，歐洲人傍上了總統以學者自居假裝過起 了上等人的生活，沙林姆的僕人因為到了內陸小鎮有 了僕人與主人之間遊移的掙扎，當地人的後代費迪南 經由沙林姆的幫助做起了官僚……亂哄哄的非洲內陸 小鎮生活，我看西洋鏡一樣懷抱與自己毫不相關的心 態打量著**陌生的 非洲，覺得在他的《非洲的假面具》之後，我距 離真正的非洲又近了一步：*不是隻有南非的種族歧 視、肯尼亞的角馬大遷徙、盧旺達大飯店的民族大清 洗……組成非洲的，是貧窮、落後、混亂、沒有未來 的大河灣小鎮生活。
直到讀到第218頁總統對他的公民們吼出了上面 引用的那段話。
直到讀到這段話，我纔想到應該檢索一下《大河 灣》的寫作年月，1977年7月。
以《米格爾街》成為**作家以後，奈保爾調轉 *口，不再屬意於那種用自己的小聰明將自己熟悉的 生活凝練成露珠一樣的小作品，它雖能散發出晶瑩的 光澤卻需要有陽光的照射。他想創作出有太陽一樣能 量的作品，於是，想到了用腳丈量用腦思考用筆呈現 的表達方式，印度、非洲……他通過尋蹤告訴我們這 個世界的現狀，而我，在沒有讀過他的《印度三部曲 》《剛果日志》等他自己似乎*在意的作品前，有些 驚詫：他怎麼能夠在３０多年前就精準地描寫出了今 天此地的狀況？事實是，奈保爾心有所想卻沒有能夠 在中國實施他用腳丈量用腦思考用筆呈現的寫作方略 ，**次踏上中國的土地也是２０１４年８月上海書 展期間的事情。那麼，隻能這麼理解：《大河灣》是 一部世界題材的作品，我觀《大河灣》有切膚之痛， 與我隔著寬闊海洋的閱讀者，大概也有同感。
奈保爾在2001年以《抵達之謎》獲得了諾貝爾文 學獎。沒有讀過《抵達之謎》《非洲的假面具》和《 米格爾街》還讓我對這個諾貝爾文學獎得主有些疑惑 ，但是，《大河灣》讓我揣測奈保爾的獲獎理由是， 他的作品不分彼邦此邦全部適用，奈保爾的非洲是全 世界，讓人不可置信、無比沮喪後，深感萬劫不復。
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