杜尚一生除一本棋書外從未著書立說，他的存在卻影響了20世紀整個西方現代藝術的發展，在本書中，杜尚罕見地敞開心扉，同卡巴納聊及他的藝術和生活，回顧他的作品和經歷，在這裡呈現的，是一個完整、自由而獨特的人。杜尚一生致力於消除藝術與生活的界限，本書所記錄下的訪談，或許可以算作 他的又一件作品，如同他信手撚來的現成品，如同他的每一次呼吸，這件作品不事雕琢，卻必將影響深遠。

杜尚的出現改變了西方現代藝術的進程。可以說，西方現代藝術，尤其是第二次世界大戰之後的西方藝術，主要是沿著杜尚的思想軌跡行進的，因此，了解杜尚是了解西方現代藝術的關鍵。

皮埃爾？卡巴納（Pierre Cabanne 1921—2007），法國藝術評論家，撰寫過關於凡？高、畢加索、德加和立體主義的著作，發表相關文章多篇。 王瑞芸，女，江蘇無錫人，1985年獲北京中國藝術研究院美術史碩士學位，1990年獲美國俄亥俄州凱斯西方儲備大學藝術史碩士學位。現居美國加州。迄今發表的著述有：《巴洛克藝術》，《二十世紀美國美術》，《美國藝術史話》，《通過杜尚》等，在大陸、臺灣和海外華文刊物上發表過散文、小說。

譯者序
英文版序一
英文版序二

杜尚訪談錄
一、八年的遊泳課
二、一扇朝向另一些東西的窗戶
三、通過《大玻璃》
四、我喜歡呼吸甚於喜歡工作
五、我過的是一個侍者的生活

附錄
附錄一：杜尚
附錄二：禪宗、杜尚與美國現代藝術
附錄三：杜尚年表
後記：杜尚與我

一、八年的遊泳課 [卡：卡巴納；杜：杜尚] 卡：杜尚先生，現在是1966年，再過幾個月您就 80歲了。
在1915年，半個世紀前，您去了美國。回顧您的一生 ， 什麼讓您*滿意? 杜：首先，我很幸運，因為我基本上沒有為了糊 口去工作。
我認為從實用的角度看，為了糊口而工作是挺傻的。
我 希望有那麼**我們可以不必為糊口而生。感謝我的 運 氣，使我不必“下海”掙錢。我從某個時候起認識到 ， 一個人的生活不必負擔太重和做太多的事，不必要有 妻 子、孩子、房子、汽車。幸運的是我認識到這一點的 時 候相當早，這使我得以長時間地過著單身生活。這樣 ， 我的生活比之於娶妻生子的普通人的生活輕松多了。
從 根本上說，這是我生活的主要原則。所以我覺得自己 很 幸福，我沒生過什麼大病，沒有抑郁癥，沒有神經衰 弱。
還有，我沒有感到非要做出點什麼來不可的壓力，繪 畫 對於我不是要拿出產品，或要表現自己的壓力。我從 來 都沒有感到過類似這樣的要求：早上畫素描，中午或 是 晚上畫草圖，等等。我不能告訴你*多了，我是生而 無 憾的。
卡：那麼，什麼是您*大的遺憾呢? 杜：我沒有任何遺憾，真的沒有。我什麼都沒有 失去，在我 的晚年甚至比我的早年還要走運。
卡：布勒東說過您是二十世紀*有纔智的人。對 您而言，什 麼是纔智? 杜：這正是我該來問你的!“纔智”這個詞是人 發明出來的* 有彈性的詞。有邏輯學的或者是笛卡爾式的纔智。但 我 想，布勒東的說法另有一種意思，他從超現實主義的 角 度擬想出了一種*為自由的形式。對他而言纔智是這 樣 一種能力，它能夠穿透普通人不能理解或難以理解的 東 西。這就像是在探索某一個詞的意義，這個詞會具有 遠 較字典上給出的*豐富的意義。布勒東和我是同一類 型 的人——我們有相同的視域，這就是為什麼我認為我 懂 得他對纔智的看法：放大、拉長、延展、膨脹……隨 你 怎麼理解。
卡：這麼說來，您就是根據您的纔智去放大、膨 脹和探索了 創造的限度。
杜：也許吧。但是我羞於用“創造”這個詞，這 個詞的原 意，社會性的意義是挺好的，但是，從根本上說我不 相 信藝術家的創造功能，他和其他任何人是一樣的人。
他 的工作是要做某種事情，那麼商人也是做某種事情， 你 明白嗎?另一方面，“藝術”這個詞讓我感到有趣。就 我所知它是從梵文來的，它的意思是“做”。現在， 每 個人都在做些什麼事，而那些在畫布和畫框之內做東 西 的人就被稱為藝術家。起先他們都是被稱為工匠的， 我 *中意這個稱呼。無論在世俗的、軍事的或藝術的生 活 裡，我們都是工匠。當魯本斯，或者是其他什麼人， 需 要藍顏料，他就得告訴行會要多少克的藍顏料，他們 得 討論這件事，然後纔知道他可以有50克或60克或者* 多的藍顏料。這就是在舊的契約方式中工匠的所為。
“藝 術家”這個詞是在畫家變得比較個體化之後被發明出 來 的，*早出現在君主制社會，在當代社會，他成了一 個 紳士。他不再為人做東西了，而是人們在他的產品中 去 挑選東西。藝術家的報復就是，他很少像以前他在等 級 制度的社會裡必須做的那樣讓步了。
卡：布勒東不光說您是二十世紀*有纔智的人， 他還說—— 讓我在這裡引他的話——您“對多數人而言，是*擾 亂 人心的人”。
杜：我想，他的意思是指不肯跟隨這個時代的流 行風格就會 讓許多人感到不安。而這些人總把異己的事當成自己 的 對立面、一個敵手，但實際上這個敵手並不存在。這 種 敵手隻對布勒東和超現實主義者存在，因為他們指望 人 除去已經做過的事之外還能做些別的。
卡：您有沒有認為您已經使許多人感到不安了? 杜：不，在這一點上不會的，因為我不是一個拋 頭露面 的人。我僅有的很少的露面機會也隻是在布勒東的圈 子裡，以及在一些對我的作品有興趣的人中間。在“ 公開” 這個詞的準確意義上說，我從來沒有公開的活動。因 為 我從來沒有把《大玻璃》拿出去展覽，它一直都放在 倉庫裡。
卡：那麼，是您的精神位置而不是您的作品擾亂 了人心…… 杜：這兒，我還得說，我沒有什麼位置，我有那 麼一點兒像 斯坦”。在某個圈子裡，她被認為是一個很有趣的作 家， 寫了些與眾不同的東西……P19-22