《冷月葬詩魂（精）》為藍英年先生的隨筆集。收入的是藍英年先生未出版和新近創作的散文精品，包括記述親情、回憶友人、生活體悟、遊記雜感等。
藍英年先生的隨筆以論據充分、分析深入見長，行文則力求親切、和易，如話平生，而筆端自然流露出世事變幻、蒼茫渾樸的氣像，當世罕有其匹。

《冷月葬詩魂（精）》遴選藍英年先生歷年寫作 的讀書隨筆二十餘篇，其中大半為作者對蘇俄文學的 研究心得。作者於上世紀90年代至蘇聯海參崴東方大 學執教，大量翻閱蘇俄文學的第一手材料，對臺菲、 馬雅可夫斯基、帕斯捷爾納克、謝拉皮翁兄弟等白銀 時代作家的生平及創作有深入的了解，治學嚴謹。《 且與鬼狐為鄰》一篇追憶“文革”住牛棚的經歷，他 恰巧利用這段時間讀古典名著《聊齋志異》和魯迅、 周作人、郁達夫、徐志摩等人著作的初版本，為日後 的寫作打下堅實的基礎。 藍英年先生的隨筆以論據充分、分析深入見長， 行文則力求親切、和易，如話平生，而筆端自然流露 出世事變幻、蒼茫渾樸的氣像，當世罕有其匹。

狄康卡漫筆
話劇《彼得大帝》彩排記
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冷月葬詩魂
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倒霉的謝拉皮翁兄弟
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《新世界》主編特瓦爾多夫斯基
費佳大叔
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利季婭打官司
《亞瑪街》譯後記
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再讀《群魔》

話劇《彼得大帝》彩排記 阿·托爾斯泰是中國人熟悉的蘇聯作家，他的長 篇小說《糧食》《苦難的歷程》和《彼得大帝》對五 六十歲以上的中國知識分子產生過較大的影響。20世 紀50年代初期根據小說《彼得大帝》拍攝的同名影片 曾在北京放映，彼得大帝由**演員尼·西蒙諾夫扮 演，演得極其出色。
小說《彼得大帝》是阿·托爾斯泰的得意之作。
他醉心於彼得大帝題材，在寫小說的同時，還編寫了 電影腳本和話劇劇本。話劇劇本《彼得大帝》1934年 完成，同年由莫斯科第二藝術劇院排練，準備在該劇 院上演。第二藝術劇院曾由俄國作家契訶夫的姪子米 ·契訶夫領導，輝煌一時。但1928年米·契訶夫離開 蘇聯，改由**演員布列森涅夫擔任經理後，劇院開 始走下坡路，票房價值一落千丈。布列森涅夫為使第 二藝術劇院再度輝煌，決定排練阿·托爾斯泰的劇本 《彼得大帝》，想一*打個翻身仗。布列森涅夫把寶 押在阿·托爾斯泰身上顯示出他的遠見卓識。阿·托 爾斯泰屬於十月革命前成名的舊作家，並有伯爵爵位 。他不接受十月革命，用他自己的話說：“在紅軍與 白軍生死搏鬥的年代，我站在白軍一邊。”1919年春 天他流亡巴黎。但不久覺得自己錯了，需要轉變，於 是1921年秋天跑到柏林去編輯路標轉換派的報紙《前 夜報》。不久又覺得自己轉變得不夠，還需要轉變， 於是1923年夏天返回蘇聯，謳歌蘇維埃政權及其** ，立即得到蘇維埃政權及其**的禮遇，日子過得舒 舒服服，被同行戲稱為“無產階級伯爵”。像他那樣 經歷的人回國後受到如此禮遇，除他之外別無他人。
因此排練他的劇本不僅政治上保險，還能借用他的餘 蔭重振劇院。
20世紀30年代蘇聯書刊檢查日趨嚴苛。書刊檢查 人員生怕一不留神放過毒草，貽害讀者，自己也跟著 完蛋。劇目審查*嚴。中央劇目、演出檢查委員會幾 經周折，纔勉強同意話劇《彼得大帝》彩排。彩排邀 請***和評論家觀看，然後經他們討論決定是否公 演。
彩排安排在1934年秋天的一個晚上。斯大林和全 體政治局委員按臨。還有紅色教授學院的一批教授， 此外便是**政治保安局的人。***和教授們分別 坐在樓上包廂和樓下池座，保安人員則擠滿樓道和出 入口。
大幕拉開後，觀眾與其說觀看話劇不如說觀看斯 大林。臺上臺下的目光都對準他，捕捉他臉上的每個 細微變化。扮演彼得大帝的演員上臺前，布列森涅夫 還再三叮囑他：“盡量少表現彼得大帝的英雄氣概， 不然要犯宣揚君主制的嚴重錯誤。多注意斯大林同志 的表情，你從正面看得清楚。”然而斯大林坐在包廂 裡端然不動，臉上毫無表情，未鼓過一次掌。離劇終 還有一刻鐘的時候，斯大林突然站起來離開包廂，向 出口處走去。布列森涅夫嚇得魂飛魄散，一路小跑趕