了得網文學_閱讀傑奎琳(書中的自傳)

波特小姐學校是一所大學預科學校，校舍是十多幢古老的房子，坐落在一條兩車道的公路兩側，康涅狄格州哈特福德市郊的法明頓鎮被這條公路分成了兩半。學校裡的女孩子們大多數都住校，隻有一小部分家在附近的姑娘放學後回家。這所學校裡的青春少女們*顯著的特點是跟成年人交往毫不拘束。她們坦然自若地瞅著你，面帶微笑，主動問好，不怕陌生人，那神態仿佛在說：“既然你來到了我們這兒，那麼跟我一樣，就應該是這裡的人。” 對於20世紀40年代這所學校能夠平穩興辦的理由，南希·塔克曼的解釋是： “它很像一所家庭學校。我母親、我姨媽、我姐姐都曾經是那兒的學生。傑姬的妹妹李、她們的同母異父妹妹珍妮特·奧金克洛斯也在那兒上過學。” 這是很久以前的情況了，後來學校打破傳統，擴大了招生範圍，希望增加生源的多樣性，以淡化孤傲辦學的名聲。然而這所學校至今餘韻猶存，讓人感到它培養的是舉止優雅、充滿自信的女孩子，它的畢業生總有**會獲得或繼承生活所提供的美好的一切。大家都認為傑奎琳·布維爾是*適合在波特小姐學校上學的女孩兒，然而實際上，就她的性格來說，她並非**適合這裡的傳統氛圍。
她為人靦腆，有點孤僻，喜歡獨來獨往。每天傍晚，當其他女孩子在熄燈前到彼此的宿舍互相串門，聚在一起就白天的事說長道短時，傑姬卻喜歡獨自待在宿舍裡看書。回想起當年和傑姬同窗的歲月時，南希·塔克曼說傑姬“常讀法國的文學作品”，還說那時的波特小姐學校有著特有的辦學理念。有個女孩子的母親不願意讓自己的女兒和傑姬住在同一間宿舍裡，因為她認為波特小姐學校的辦學特點之一便是讓學生學會待人接物。而跟傑姬住同一宿舍將意味著跟一個不喜歡與其他女孩子交往的人住在一起。這並不是說傑姬在同學中不得人心或者其他女孩子都不喜歡她；許多年之後，狗仔隊總是爭相把照相機鏡頭對著她，但她從小就矜持寡言、不喜歡扎堆兒聊天。她有自己的朋友，不過書籍和文學纔是她真正的密友。
快畢業的學生，如果學習成績**，便可以在宿舍裡上自習，傑姬享有這種特權。她和塔克曼同住的那間宿舍在一幢1800年建造的復古式大房子的頂層，她們的兩張單人床安放在坡形的屋頂下，房間的窗子外面是幾棵遮陽的老樹。有時候，她們會同時待在宿舍裡，各自在床上讀書。塔克曼愛笑，喜歡傑姬的幽默感。傑姬向她伸出的友誼之手可謂彌足珍貴，塔克曼十分珍惜這種友情。傍晚，有時候塔克曼覺得不妨找個話題聊上幾句，可是卻往往會踫釘子，傑姬會說：“噓，我在看書。”同時瞪她一眼，隨後兩人便往後一仰，倚著枕頭笑出聲來。
盡管傑姬喜歡書，可是她卻終生都在阻止別人把她寫進書裡。不過她還是認可了一本傳記的出版，其作者是瑪麗·範倫塞勒·塞耶。塞耶的祖上是早年新英格蘭的開拓者。早在紐約還叫新阿姆斯特丹的時候，她家的祖先就定居在哈德孫谷地上。她是傑姬母親的朋友，她撰寫的《傑奎琳·布維爾· 肯尼迪》於1961年出版，這本書對剛上臺的約翰·肯尼迪政府起到了宣傳作用。然而，這部傳記未對傑姬的青春歲月作任何粉飾。當傑姬發現在書的一份初稿中塞耶引用了她母親給塞耶的一些信中的內容時，她請求母親和自己的朋友們停止資料的配合。雖然傑姬並未阻止這本書的撰寫與出版，卻對書中所披露的一些情況表達了自己的不滿。
塞耶注意到了傑姬還是個小女孩兒時就開始收集與芭蕾舞有關的書。塞耶寫道：“雖然她曉得自己永遠當不成芭蕾舞演員，可是她覺得自己也許能做點與芭蕾舞表演有關的事，比如設計舞蹈動作和演出服裝。”她早先清楚地認識到自己不具備當芭蕾舞演員的條件，這反而讓她熱衷於與芭蕾舞有關的書籍，她還希望能為芭蕾舞間接地作點貢獻，也就是間接地參與這種深深地吸引著她的富於創造性的藝術活動。這個十來歲的小女孩兒的願望在長大成人後終於實現了，她編輯出版了介紹20世紀*傑出的六位芭蕾舞界大腕兒的著作。
塞耶在傳記中提到了少女傑姬讀過的那些書。《飄》這本書她讀過三遍。書中有些人物的經歷跟她自己家中的一些人有相似之處。1940年，在傑姬 11歲時，她母親珍妮特跟父親傑克·布維爾離婚。傑克·布維爾因曬得黝黑的膚色而被人稱作“黑傑克”。在他後來的有生之年，傑克·布維爾先後住在紐約的幾處公寓裡，有時候有女友在身邊照顧他，有時候隻是單身一人，靠做股票交易謀生，總是不能量入為出。1942年，珍妮特再婚。她的第二任丈夫休·奧金克洛斯很有錢，是標準石油公司的繼承人，他用石油公司賺的錢在華盛頓投資開辦了一家證券公司。他在弗吉尼亞擁有一幢名叫“快活林 ”的大宅第，在紐波特還有一套名叫“哈默史密斯山莊”的度夏別墅。休· 奧金克洛斯的前妻留給他一個兒子，小名叫做尤薩，隻比傑姬大兩歲。尤薩記得傑姬也喜歡看電影，《飄》是她*愛看的電影之一。尤薩說：“巴特勒讓她想到了自己的父親，斯佳麗則讓她想到了自己的母親。”電影中南方那座大宅第“塔拉”讓她聯想到“快活林”和“哈默史密斯山莊”，因為“塔拉”很像合二為一的“快活林”和“哈默史密斯山莊”，傑姬的這位哥哥還認為傑姬身上“有許多跟斯佳麗相似的品質，這些品質是從她母親那兒遺傳的，有好的也有不那麼好的”。在自己的成長過程中，傑姬仿效的榜樣是20 世紀30年代和40年代一個**有個性的女子形像，這個女子既是書中的那個女主人公，也是銀幕上費雯麗所塑造的那個女主角。斯佳麗既有自我犧牲精神，又精明、自私，很難說是她身上的哪種特質吸引著傑姬，讓她把那本書一看再看。傑姬也許發現跟書上的復雜情節相比，她家的那點故事就不免相形見絀了。而且從這種意義上說，斯佳麗與巴特勒的悲歡離合對她可能是一種安慰。
傑姬還嘗試著在書中了解男人。根據尤薩的回憶，傑姬“十幾歲時曾貪婪地閱讀托爾斯泰的《戰爭與和平》，以及司各特的《艾凡赫》，她*贊賞男人身上的勇氣和俠義精神”。還有一本書也提供了男人行為的典範，那是弗朗西斯·伯內特的兒童文學作品《方特勒羅伊小爵爺》中的人物，寫的是生活在布魯克林的一個美國小男孩兒的故事。小男孩兒的外祖父是英國的伯爵，有**，他外祖父讓律師來見他媽媽，這時他纔發現原來自己竟然是伯爵爵位的繼承人。能繼承一幢大房子和伯爵稱號的前景讓這個美國小男孩兒勇氣倍增，他無意中教會了他外祖父如何同情與善待生活有困難的人。傑姬在寫給《時尚》雜志的一篇文章中把方特勒羅伊小爵爺的外祖父看作自己心目中的英雄。有趣的是她贊賞的是那個腐朽的老貴族，而不是故事中的主人公。或許像許多小女孩兒一樣，她雖然向往高大的城堡和許多的財富，卻又欣賞成年人卑劣的行為。這三本書都描寫了城堡與宮殿中的生活，那裡的人物是放浪形骸、勇氣十足的歐洲貴族。而路易斯·奧爾科克的《小婦人》中卑賤的馬奇家的姐妹並不適合傑姬的口味。
毫不奇怪，她還有點愛上了拜倫勛爵。拜倫是英國浪漫派詩人中的“壞小子”，是個不但跟一長串大家閨秀，還跟若干美少年以及自己的同母異父妹妹有曖昧關繫的紈绔子弟。塔克曼注意到傑姬“出落成花季少女後，開始鐘情於拜倫勛爵，她一遍又一遍地讀他的詩，從他那一頁頁的傳記裡去追隨他的生活”。她的父親就是個拜倫式的男人，在20世紀30年代的長島上，在與拜倫的花心相似這一點上，無出其右者。傑克·布維爾同樣是個花花公子，聽說他既愛女人又有**戀的癖好(在耶魯大學上學期間，他曾是抒情詩人、作曲家科爾·波特的朋友)。有一次照相時，他站在自己妻子背後，竟然厚顏無恥地握著情婦的手。伴隨著傑姬讀書生活的是巴特勒、拜倫和黑傑克·布維爾這三個男人的形像，這幾個人的形像讓她沒忘記自己人生的背景，同時也讓她眺望著自己的前程。
在瑪麗·塞耶所寫的傳記中收錄了傑姬父親的一封信，在這封信裡，我們可以看到，當她找到男朋友或者丈夫時，這位父親很怕失去她。黑傑克寫道，他認為“要不了多久，一個小丑模樣的家伙就會把你從我這兒搶走，而你卻覺得他很酷，因為他晚上穿著的白色禮服襯衫扣眼兒上別著他媽媽的珍珠耳墜，看上去很浪漫，還因為他很愛他媽”。換句話說，他擔心她會嫁給一個在襯衫扣眼兒上掛著女人珍珠飾物的嬌生慣養的男孩子。傑克·布維爾自己講究衣著，總是穿戴得很時髦，或許他幻想著女兒會嫁給像他那樣的男人，不過可以肯定地說即便在他去世後，傑姬還一直對他念念不忘。在她紐約那套公寓裡，書房是她*喜愛的房間，可是那裡既沒擺放約翰·肯尼迪的照片，也沒有奧納西斯的照片。在牆邊的一張桌子上卻擺放著用鏡框鑲起來的黑傑克的大照片。
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