| | | 寄語落花須自掃/愛不釋手納蘭詞 | 該商品所屬分類:文學 -> 中國古詩詞 | 【市場價】 | 230-334元 | 【優惠價】 | 144-209元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787530964347 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:天津教育
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ISBN:9787530964347
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作者:陶紅亮//王曉楠
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頁數:225
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出版日期:2011-05-01
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印刷日期:2011-05-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:172千字
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納蘭性德,滿族人,字容若,號楞伽山人,是清代*為**的詞人之一。他的詩詞不但在清代詞壇享有很高的聲譽,在整個中國文學**,也以“納蘭詞”在詞壇占有光采奪目的一席之地。《寄語落花須自掃》(作者陶紅亮、王曉楠)多收錄了納蘭的愛情詞,以《清平樂》、《於中好》、《臨江仙》為主。他的愛情詞相思之作情真意切,悼亡愛妻之詞*是痛徹肺腑,頗受現代人追捧。
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王國維評納蘭性德為:“北宋以來,一人而已”,詞作頗有南唐後主遺
風。短短三十一年的壽命,更是為他的生平添了幾分神秘。自古纔子多情,
納蘭一生所愛三人,每一段感情都成為了他創作詞作的精神來源。《寄語落
花須自掃》(作者陶紅亮、王曉楠)多收錄了納蘭的愛情詞,以《清平樂》、
《於中好》、《臨江仙》為主。他的愛情詞相思之作情真意切,悼亡愛妻之
詞更是痛徹肺腑,頗受現代人追捧。《寄語落花須自掃》除了對詩詞進行賞
析,還對其寫作背景進行了的探究,幫助讀者體味納蘭詞的真諦。
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夕陽潛下小樓西 哪堪重對,舊時明月 日日風風雨雨 黃昏隻對梨花 誰是知音者 淒涼畢竟因誰 誰傳錦字秋河 一樣曉風殘月 照人此夜淒涼 天涯芳草關情 比似尋常清景別 又是亂山殘照 同夢寄瀟湘 乍到秋時節 情*薄於寒月 被幾日、西風吹瘦 到眼芳菲都惹恨 不為香桃憐瘦骨 香魂一哭休 人向征鞍老 莫負當初我 恰到年年**兩相思 為問世間醒眼是何人 夕陽何事近黃昏 淒涼別後兩應同 彩雲易向秋空散 已是十年蹤跡十年心 不如燕子還家 何必*秋風 惜花須自愛 不必問當年 愛他明月好 未死隻顰眉 別後閑情何所寄 曾記年年三月病 幽窗冷雨一燈孤 錯教人恨無情 百花冷暖避東風 莫對月明思往事 莫向橫塘問舊遊 誰能瘦馬關山道 天將愁味釀多情 真成暗度可憐宵 握手西風淚不干 馬上吟成促渡江 且拭清砧就月光 卿自早醒儂自夢 作個鴛鴦消得麼 多少英雄隻廢丘 人去似春休 吹落殘紅在繡床 映窗書破人人字 就中冷暖和誰道 信天上人間非幻 尋思常自悔分明 是伊緣薄,是儂情淺 閑愁似與斜陽約 未夢已先疑
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又是夕陽西下的時候,落花似夢飄滿地,那彌漫的雲霧也如夢般消散,
這一切哪個人會在意呢?獨自登上西樓,有無限憂愁,愁得人無限消瘦。可
有誰知道詞人為誰而愁呢?無聊愁苦,寂寞孤獨,隻有不斷地誦念伊人曾經
給他寫的詩,詞人不知道念了多少遍,連那籠子中的鸚鵡都能熟練地誦念。 這時,詞人獨自立在小樓,難道不正是那籠中的鳥?
“相見歡”,一個一見便使人為之心動的詞牌。眼前浮現的,應該是戀
人相見,執手纏綿的場面。實際上,此調又稱“秋夜月”、“上西樓”、“
烏夜啼”。由此幾個名字不難看出,此曲調大多為憂愁之詞,極少有歡愉之
語。納蘭的這首《相見歡》從渲染孤寂淒涼的環境氣氛著手,形像地表現了
心頭無可解脫的愁苦之情。全詞如訴如嘆,淒婉迷人,平白如話,順暢如水
,卻句句直指人心。 這是一首閨怨傷春之作。閨中的伊人,傷春懷遠,思念情人。獨上小樓
,遠望夕陽,眼前的落花像夢般迷幻淒涼。“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人
憔悴”(柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》)。這般清愁,又有誰能明白呢?
平白如話的一首小令,迷離淒清,正是“非文人不能多情,非纔子不能善怨
”。納蘭天資超逸,這正是納蘭的氣質所在。談及《相見歡》,*讓人誦念
不忘的,眾口皆碑的,應該是南唐後主李煜的兩首。《詞苑叢談》日“南唐
李後主烏夜啼詞*為淒婉”,讀過之後總有無限哀愁郁結心中,愁苦難解,
揮之不去。 無言獨上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷,理還亂,是離
愁,別是一般滋味在心頭。 林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚,相留醉,幾時
重?自是人生長恨水長東。 七夕出生,死在七夕。李煜注定是要為情所活。設若說,李煜的《相見
歡》是李煜歷經了亡國之痛,赤子的獨自慨嘆和哀愁。那麼納蘭的《相見歡
》宛若那小家碧玉,柔美迷人,淒婉清新。 李煜太愁,“自是人生長恨水
長東”。 納蘭太怨,“愁無限,消瘦盡,有誰知”? 我喜愛小令勝過長
調。納蘭與後主詞多為小令。小令語言清麗而明快,正如白描,簡單勾勒描
摹,卻別有洞天。恰如那山澗小溪,清澈而流動。《白香詞譜箋》雲:“詞
之難於令曲,如詩之難於*句,不過十數句,一句一字閑不得。末句*當留
意,有有餘不盡之意始佳。”人活在世上,總是有許多的不如意,總是有許
多的不舍得,該轉身義無反顧地離去,可卻優柔寡斷不住回望,且總是失去
後又憶及當初是不該選擇離開。 納蘭通過女子的身份人筆,描繪出閨中人教鸚鵡念詩的細節,取景新巧
,用詞精妙。語言的錘煉也是納蘭所注重與擅長的。把伊人的心情細畫,她
整日思念心上人,卻不能離開深宮,無法排遣之下,隻有憑借調弄鸚鵡,教
它吟誦意中人的詩。這首小詞以描寫人物的細微動作,暗示人物內心的波動
,感情細膩婉轉,含有無限意趣。風格獨特,迷離纏綿。 納蘭這首詞可稱得上“如詩如畫”,但看似風光如畫,卻深陷淒涼,明
說閨怨,暗隱宮怨。伊人旋人深宮,痛不能相見,納蘭對她的處境感同身受
。於是,好似為她畫像一般,納蘭用華麗的工筆,描畫出了伊人的花團錦簇
的落寞。窗外落花紛紛,無限淒迷,夢幻縹緲,室內麝香煙消散,一片迷蒙
。夕陽悄悄又下小樓。詞人日日如此消磨時光,心境如水煙茫然。落寞恰如
空山的落花。時光可剪盡落花,憂愁卻如光陰從無斷*,正所謂為伊消得人
憔悴。好一句“閑教玉籠鸚鵡念郎詩”,此看似風雅的消遣,是對心上人無
可奈何的思念。有人曾經說過的,當我們不能夠再擁有,我們惟一能做的就
是不要忘記。《相見歡》僅僅從字面上來解,真是讓人歡悅的事,是人生繁
華三千的假像。如若走過,瞥見它斷壁殘垣的另一面烏夜啼,內心深處的白
月光就會慢慢被黑色遮蔽。這裡有一首《河傳》我想與《相見歡》放在一起
說下。由於無論是用詞還是文字所構設的意境,這兩首詞都有相似相近的地
方。如果把這種手法想像成蒙太奇的表現手法,我們似乎可以看作是同一個
女人,在不一樣的時間內的生活畫面,其表露出不同的精神狀態。 春淺,紅怨,掩雙環。微雨花間晝閑。無言暗將紅淚彈。闌珊,香銷輕
夢還。 斜倚畫屏思往事,皆不是,空作相思字。記當時,垂柳絲,花枝,滿庭
蝴蝶兒。 我常常思考,納蘭假如不是詞人,他也是很高明的小說家。拋開形跡的
束縛,作品中不受作者性別的桎梏,把自己**釋放,重新構造,一個個碎
片都是自己。對女性的心理刻畫是古代的男文人們擅長的。在“女子無纔便
是德”的大背景之下,男性責無旁貸地擔負起女性話語權的角色。《相見歡
》一詞,把伊人心理的細微變化摹寫得深刻人微。納蘭寫《河傳》亦是這個
路子,描寫微雨濕花時節,閨中伊人心中難以訴說的柔情迷意。伊人自夢中
醒來,斜倚著屏風回想著夢境和往事,但都是惹人傷感的,連心情也濕漉漉
的。面對一片春景情不自禁傷感,心上人不在身邊,對景惆悵,滿滿相思無
計可施。念起當時和意中人相會的情景,花枝,楊柳,蝴蝶,春光燦爛。如
今往事全非,空有相思意。容若遣詞曼妙清靈,訴盡纏綿婉約。詞中的一幕
幕,宛如簡潔精致的電影畫面,安排得當。其視角新穎,單一來看,是獨自
靜止的,然而以“春怨”的中心把它們聯繫,則變幻為一組動態的,不斷地
於時間、空間中跳躍轉切的畫面。藝術水準極高。P1-4
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