上海魯迅紀念館編寫的《汪刃鋒文稿(書信集)》講述的**版畫家汪刃鋒先生，1936年在魯迅倡導的新興版畫運動影響下，自學木刻和素描，積極投入到新興版畫運動中去，為我國新興版畫事業作出傑出貢獻。本書將汪刃鋒先生1940年以來發表於各報刊上的文章和其捐贈給紀念館的友人書信編訂成冊，供研究者參考。

上海魯迅紀念館編寫的《汪刃鋒文稿(書信集)》主要內容簡介：汪刃鋒 先生，二十世紀三十年代開始投入新興版畫運動的老版畫家，“新興版畫貢 獻獎”獲得者。他是沿著魯迅所倡導的新興版畫運動方向成長起來的木刻家 ，他最初學習版畫，就是在魯迅先生的影響下，到上海內山書店購買了木刻 刀，開始創作的。因此，他雖然在年齡上屬於新興版畫運動的第二代版畫家 ，但起步卻是幾乎與第一代新興版畫家同步的。但不管是第一代還是第二代 新興版畫家，他們都有一個共同的、鮮明的特點，就是魯迅情結.很顯然的 一個事實是，他們在漫長的革命和藝術生涯中，都是以魯迅為心中的偶像， 以魯迅的旗幟為指引，以魯迅的藝術觀為自己的藝術追求。不管他們經歷了 多少坎坷，也不管歷次政治運動給他們個人帶來了什麼榮辱悲歡，他們都沒 有改變自己對魯迅的崇敬和對魯迅思想的認同。魯迅已經進入了他們的血液 ，進入了他們的靈魂。對此，有些“新人類”或許會譏之為失去自我，其實 他們既沒有到失去自我的程度，也不像現在的很多人靈魂無所依傍，魯迅在 任何時候總是給他們以力量和信念，支撐著他們的精神世界。這是漠視魯迅 的人們所無法理解的。《汪刃鋒文稿(書信集)》內容分為：序、文稿、書信 、編後記。

序
文稿
蓉市木刻畫展評述
木刻藝術上兩種危險的傾向
藝術·人性·人權
木藝短論
木藝與現實
木刻上的照相主義和八股主義
和少年們談繪畫
談中國木刻運動
中國的木刻運動
悼人民教育家陶行知先生
略論木刻之途徑
米勒及其生活
木刻的道路——寫在復員後**屆木展
木刻讀後感——記第二屆全國秋季木刻展
論木刻的新階段
評蘇聯的版畫
怎樣欣賞木刻
西川小志
高爾基的作品教育了我
三峽紀遊
紀念魯迅先生誕辰一百周年
略談藝術源流和當前畫壇傾向
西北紀行
我對陶行知先生的回憶
在老舍家賞花
難忘的探索——憶育纔繪畫組的教書生活
我的回憶
懷念李樺老戰友
回顧中國版畫家在反法西斯戰爭中的貢獻
版畫漫談
關於版畫創作的幾個問題
安徽版畫觀後感
永遠難以忘懷敬愛的***對木刻界的關懷和教導
記老舍與齊白石的一段交往
回憶馮玉祥將軍
書信
許廣平致汪刃鋒
盧鴻基致汪刃鋒
徐一峰致汪刃鋒
翁逸之致汪刃鋒(一)
翁逸之致汪刃鋒（二）
張駿祥致汪刃鋒
捷克斯洛伐克駐華大使館赫德利奇卡致汪刃鋒（一）
捷克斯洛伐克駐華大使館赫德利奇卡致汪刃鋒（二）
捷克斯洛伐克駐華大使館赫德利奇卡致汪刃鋒（三）
捷克斯洛伐克駐華大使館致汪刃鋒
中山大學致汪刃鋒
胡萬春致汪刃鋒
內山嘉吉致汪刃鋒（一）
內山嘉吉致汪刃鋒（二）
屠岸致汪刃鋒（一）
章西壓致汪刃鋒（一）
章西壓致汪刃鋒（二）
左良致汪刃鋒（一）
王琦致汪刃鋒（一）
汪刃鋒致內山嘉吉草稿
茂木由美子致汪刃鋒
章西壓致汪刃鋒（三）
小野田耕三郎致汪刃鋒（一）
小野田耕三郎致汪刃鋒（二）
小野田耕三郎致汪刃鋒（三）
小野田耕三郎致汪刃鋒（四）
小野田耕三郎致汪刃鋒（五）
小野田耕三郎致汪刃鋒（六）
吳俊發致汪刃鋒（一）
吳俊發致汪刃鋒（二）
華君武致汪刃鋒
小野田耕三郎寄汪刃鋒明信片
小野田耕三郎致汪刃鋒（七）
陳珂田致汪刃鋒
上海儲能中學致汪刃鋒
牧野篤致汪刃鋒
吳忠翰致汪刃鋒（一）
吳忠翰致汪刃鋒（二）
吳俊發致汪刃鋒（三）
左良致汪刃鋒（二）
王立致汪刃鋒（一）
邵恆秋致汪刃鋒
蔣緯國致汪刃鋒與汪刃鋒回復草稿
左良致汪刃鋒（三）
丁正獻致汪刃鋒（一）
丁正獻致汪刃鋒（二）
劉曠致汪刃鋒
王立致汪刃鋒（二）
臧克家致汪刃鋒（一）
邵克萍致汪刃鋒
牛文致汪刃鋒
賴少其致汪刃鋒（一）
王琦致汪刃鋒（二）
王琦致汪刃鋒（三）
屠岸致汪刃鋒（二）
胡琴致汪刃鋒
廖夢醒致汪刃鋒
誠之（野夫）致汪刃鋒
嵐山致汪刃鋒（一）
彥涵致汪刃鋒
柳倩致汪刃鋒
嵐山致汪刃鋒（二）
賴少其致汪刃鋒（二）
王琦致汪刃鋒（四）
李樺致汪刃鋒
李若石致汪刃鋒
楊涵致汪刃鋒
蕭乾致汪刃鋒
吳忠翰致汪刃鋒（三）
馮雪峰致汪刃鋒（一）
奂午致汪刃鋒
屠岸致汪刃鋒（三）
何曼致汪刃鋒與汪刃鋒回復草稿
豐村致汪刃鋒
馮雪峰致汪刃鋒（二）
王麥杆致汪刃鋒（一）
王麥杆致汪刃鋒（二）
汪刃鋒致金石欣
臧克家致汪刃鋒（二）
蔡儀關於汪刃鋒繪畫木刻展回信
編後記

藝術有別於商品，藝術的可貴處，是在於能顯現人類心靈深處所希冀的 憧憬。而並非是近年來接二連三的類似商品的形態。
藝術木刻則不然，它包括了南北東西各種不同的生活寫照，給我們對祖 國前線和後方，以及那邊遠的地域，有了個具體的概念。在這次木刻展覽會 裡，有幾幅出眾的作品，我的良心又不得不向愛好者的朋友們介紹唷！ 古元的《收馬鈴藷》是一幅十足北方情調的作品，在畫的構成上，寫出 了北方農民堅韌古樸的那麼一種性格。一對農村的夫妻趁著挖掘馬鈴藷的餘 暇喜悅地在逗著他的愛兒，背景是那已收割了的及尚未收割的高粱稈，黑白 處理得也**的適當。從整個的畫面上看起來，作者受米勒的影響*大，無 形中保持了米勒所鐘愛的農村風味。
西壓的《販私鹽者》和《慰勞傷兵》，在作風上倒是很新穎，作者好像 是鐘情於馬提斯，略帶點誇張意味，運用到木刻上來的，他的線條很沉著且 不滯，這是作者的長處。黑白的處理以及表情上都很周到，尤其是在販私鹽 者的那副面孔上，給人陰森和兇惡的印像，同時在他的作品裡還帶著一些漫 畫的意味。
漾兮的《窯匠的孩子》和《廚娘》，在人物的表情上和情調上，都是這 次傑出的作品，作者能在平凡的生活中，找出他們那安於命運的形態，質樸 的心靈，往往是把無限的憂郁，均歸之於命運。這種日常生活的題材，與我 們是不算生疏的，在作風上和西壓頗相近。漾兮所用的線條，以之來刻畫中 國的農民，倒相當的恰當，在《窯匠的孩子》的那幅上，好像這兩個孩子的 頭稍為小了一些，著黑衣裳的那個孩子的輪廓如能再大些，也許在畫面的均 衡上*見得結實。
王琦的《馬車站》、《牽夫》、《手推車》這幾幅都是他作品中傑出的 。《馬車站》那幅看起來，很緊實，有力！遺憾的是前面的那個車夫，左肩 及膀臂在輪廓上似乎欠妥。這幅作品上含蓄的北方意趣倒是很濃。《牽夫》 作者描寫長江上遊行舟的不易，在構圖上很自然，刻技上也很熟練，但在作 風上頗受蘇聯的《伏爾加河上牽夫》作者巴甫洛夫的影響，刀法上頗相近。
《手推車》是一幅套色木刻，從色彩和情調上看，它是一個美麗的清晨，淡 淡的雲彩和陰郁的樹林，這是很好的風景畫。
阿揚的《學生軍》和《鼠疫病防疫隊員》，這兩幅在刀觸上所表現的都 十分老練，在《學生軍》那幅上，同時畫出了青年的熱情。這兒也有疏忽的 地方，如透視上作者似乎未曾注意到，在學生軍後面的三排小兵，應當隨地 平線刻高，看上去纔合理，同時前面的教官在人體輪廓上，猛然看起來好像 少了一條右臂，這也許是作者一時的疏忽吧。
野夫的《掙扎》，畫得很有力，同時還表現了青年的反抗精神，似乎這 是作者在匆忙中所趕制成的。
訥維的《克復南寧》，這幅畫面上帶著很濃厚的裝飾意味，這也是作者 特有的風格。他描出了一家大小，萬分喜悅地回到自己的鄉土來了，雖然是 一片瓦礫，破壁頹垣，可是他們內心裡，卻含著那說不出的高興。《行市》 雖然是一幅不數寸的木刻，可是它的題材很新穎，描寫了一個廣東女人，和 她很摩登的丈夫在購置著一件新衣料，尤其是那女人的神情表現得很夠味， 似乎那前面的販布的表現得稍微不夠，和輪廓上稍有欠佳之處。
丁正獻的《碾米》這幅木版套色，是他作品中*出色的一幅，色調很明 快，同時也很夠重，畫面上是一個兵協助著農婦在碾米。不過缺陷上是農婦 有些像外國農婦而不像中國農婦，其次是小孩不夠突出，看起來與牛有很大 的妨礙似的。王樹藝的《鄉場上》這幅套色，十足地畫出了一個四川的小鎮 ，上面有各種復雜的生活和來往的人們。
《起來》還不失生動，遺憾的是刀法上的瑣碎和輪廓上不夠正確。丁西 原的《慰問》，這裡面刻畫的是中外兩個醫生在慰問著我們那英勇的受了傷 的戰士，作者技巧雖是很熟練，似乎在線條的變化上還顯得太公式了。煙橋 的《遊擊隊之夜》三幅作品頗受**上藝術家的推崇，是一個靜靜的夜晚， 戰士們圍攏在森林裡，中間燒著一團熊熊的火焰，大家聚集在火的周圍的那 種情況，十足地刻畫了戰士們的生活，可惜人體輪廓上欠周到，令人有美中 不足之感。《西北騎士》這幅畫的主題是兩位飽經戰鬥的北方騎士身著厚重 的棉軍裝，嚴肅地站在他們的崗位上，這幅的主題倒很現實，就是後面的那 一群奔馳的戰馬，反而破壞了全局。《高爾基》與《魯迅》這兩幅畫在二人 的面部表情和刻畫上都很周到，同時線條也很嚴肅，似乎構圖上有點小毛病 ，尤其是二人的手同時在指畫著，無形中損壞了這全局，頗有爭論之感。
沃清的《人民自衛軍》，手持刀矛的北方農民以及那模仿他們父母的孩 子，也手持有*，打著國旗，我們由農民的面孔上，可以看出他沉著堅韌的 感情，在人體上也很正確，可惜的是那農婦背後的那一群人腿，在比例上欠 正確，同時又好像是不必要。P3-5