詩詞發展的豐碑，一代文學的標志。宋詞以其**的藝術形式與唐詩、元曲相互輝映，同為我國古代文苑中的三株奇葩，幾百年來一直吸引著廣大的讀者，許多名篇名句家喻戶曉，膾炙人口。這一部承詩啟曲*唱千古的長短句，包羅萬像：寫景、敘事、答對、詠物、抒情等等，可謂應有盡有，廣為流傳，世代傳誦，家喻戶曉．婦孺皆知。開啟智慧，提高修養，豐富人生，有助身心。本書雙色套印，圖文並茂．誠為案頭閱讀和書齋收藏的**。

詞是中國文學史上一種重要的文學形式。詞以宋稱，足見其在中國文 學史上的重要地位。宋詞最初繼承晚唐五代綺靡婉約的文風，筆調總在男 女離愁別苦問徘徊。初期詞人如晏殊父子、歐陽修等都是沿襲此路發展的 。柳永的出現，纔使宋詞的題材、內容得到了充實，表現手法也日漸豐富 。到蘇軾，直接擴大了詞的歌詠範圍，不僅延長了詞的生命，也使其獲得 了新的發展，詞風也大為扭轉，變為慷慨激昂，在婉約之外另樹一幟。 宋詞以其完美的藝術形式與唐詩、元曲相互輝映，同為我國古代文苑 中的三株奇葩，幾百年來一直吸引著廣大的讀者，許多名篇名句家喻戶曉 ，膾炙人口。清代人上疆村民選注的《宋詞三百首》，正是備受宋詞愛好 者青睞的優秀版本，多少偉人英雄談之以言志；達官貴族誦之以怡情；家 家戶戶持之以教兒童。

趙佶
宴山亭(裁剪冰綃)
錢惟演
木蘭花(城上風光鶯語亂)
範仲淹
漁家傲(塞下秋來風景異)
蘇幕遮(碧雲天)
御街行(紛紛墜葉飄香砌)
張先
千秋歲(數聲鶗鴂鳥)
菩薩蠻(哀箏一弄《湘江曲》)
醉垂鞭(雙蝶繡羅裙)
一叢花(傷高懷遠幾時窮)
天仙子(《水調》數聲持酒聽)
青門引(乍曖還輕冷)
晏殊
浣溪沙(一曲新詞酒一杯)
浣溪沙(一向年光有限身)
清平樂(紅箋小字)
清平樂(金風細細)
木蘭花(燕鴻過後鶯歸去)
木蘭花(池塘水綠風微暖)
木蘭花(綠楊芳草長亭路)
踏莎行(祖席離歌)
踏莎行(小徑紅稀)
蝶戀花(六曲闌干偎碧樹)
韓縝
鳳簫吟(鎖離愁連綿無際)
宋祁
木蘭花(東城漸覺風光好)
歐陽修
采桑子(群芳過後西湖好)
訴衷情(清晨簾幕卷輕霜)
踏莎行(候館梅殘)
蝶戀花(庭院深深深幾許)
蝶戀花(誰道閑情拋棄久)
蝶戀花(幾日行雲何處去)
木蘭花(別後不知君遠近)
浪淘沙(把酒祝東風)
青玉案(一年春事都來幾)
柳永
曲玉管(隴首雲飛)
雨霖鈴(寒蟬淒切)
蝶戀花(佇倚危樓風細細)
采蓮令(月華收)
浪淘沙慢(夢覺透窗風一線)
定風波(自春來、慘綠愁紅)
少年遊(長安古道馬遲遲)
戚氏(晚秋天)
夜半樂(凍雲黯淡天氣)
玉蝴蝶(望處雨收雲斷)
八聲甘州(對瀟瀟暮雨灑江天)
迷神引(一葉扁舟輕帆卷)
竹馬子(登孤壘荒涼)
王安石
桂枝香(登臨送目)
千秋歲引(別館寒砧)
王安國
清平樂(留春不住)
晏幾道
臨江仙(夢後樓臺高鎖)
蝶戀花(夢入江南煙水路)
蝶戀花(醉別西樓醒不記)
鷓鴣天(彩袖殷勤捧玉鐘)
生查子(關山魂夢長)
木蘭花(東風又作無情計)
木蘭花(秋千院落重簾幕)
清平樂(留人不住)
阮郎歸(舊香殘粉似當初)
阮郎歸(天邊金掌露成霜)
六麼令(綠蔭春盡)
御街行(街南綠樹春饒絮)
虞美人(曲闌干外天如水)
留春令(畫屏天畔)
思遠人(紅葉黃花秋意晚)
蘇軾
水調歌頭(明月幾時有)
水龍吟(似花還似非花)
念奴嬌(大江東去)
永遇樂(明月如霜)
洞仙歌(冰肌玉骨)
卜算子(缺月掛疏桐)
青玉案(三年枕上吳中路)
臨江仙(夜飲東坡醒復醉)
定風波(莫聽穿林打葉聲)
江城子(十年生死兩茫茫)
賀新郎(乳燕飛華屋)
秦觀
望海潮(梅英疏淡)
八六子(倚危亭)
滿庭芳(山抹微雲)
滿庭芳(曉色雲開)
減字木蘭花(天涯舊恨)
浣溪沙(漠漠輕寒上小樓)
阮郎歸(湘天風雨破寒初)
晁元禮
綠頭鴨(晚雲收)
趙令疇
蝶戀花(欲減羅衣寒未去)
蝶戀花(卷絮風頭寒欲盡)
清平樂(春風依舊)
晁補之
水龍吟(問春何苦匆匆)
憶少年(無窮官柳)
洞仙歌(青煙冪處)
晁衝之
臨江仙(憶昔西池池上飲)
舒■
虞美人(芙蓉落盡天涵水)
朱服
漁家傲(小雨纖纖風細細)
毛滂
惜分飛(淚濕闌干花著露)
陳克
菩薩蠻(赤闌橋盡香街直)
菩薩蠻(綠蕪牆繞青苔院)
李元膺
洞仙歌(雪雲散盡)
時彥
青門飲(胡馬嘶風)
李之儀
謝池春(殘寒消盡)
卜算子(我住長江頭)
周邦彥
瑞龍吟(章臺路)
風流子(新綠小池塘)
蘭陵王(柳陰直)
瑣窗寒(暗柳啼鴉)
六丑(正單衣試酒)
夜飛鵲(河橋送人處)
滿庭芳(風老鶯雛)
過秦樓(水浴清蟾)
花犯(粉牆低)
大■(對宿煙收)
解語花(風消焰蠟)
蝶戀花(月皎驚烏棲不定)
解連環(怨懷無托)
拜星月慢(夜色催*)
關河令(秋陰時晴漸向暝)
綺寮怨(上馬人扶殘醉)
尉遲杯(隋堤路)
西河(佳麗地)
瑞鶴仙(悄郊原帶郭)
浪淘沙慢(晝陰重)
應天長(條風布暖)
夜遊宮(葉下斜陽照水)
賀鑄
青玉案(凌波不過橫塘路)
感皇恩(蘭芷滿汀洲)
薄幸(淡妝多態)
浣溪紗(不信芳春厭老人)
浣溪紗(樓角初消一縷霞)
石州慢(薄雨收寒)
蝶戀花(幾許傷春春復暮)
天門謠(牛渚天門險)
天香(煙絡橫林)
望湘人(厭鶯聲到枕)
綠頭鴨(玉人家)
張元斡
石州慢(寒水依痕)
蘭陵王(卷珠箔)
葉夢得
賀新郎(睡起流鶯語)
虞美人(落花已作風前舞)
汪藻
點絳唇(新月娟娟)
劉一止
喜遷鶯(曉光催角)
韓醪
高陽臺(頻聽銀簽)
李邴
漢宮春(瀟灑江梅)
陳與義
臨江仙(高詠《楚辭》酬午日)
臨江仙(憶昔午橋橋上飲)
蔡伸
蘇武慢(雁落平沙)
柳梢青(數聲鵑夾皇)
周紫芝
鷓鴣天(一點殘鈕欲盡時)
踏莎行(情似遊絲)
李甲
帝臺春(芳草碧色)
李重元
憶王孫(萋萋芳草憶王孫)
萬俟詠
三臺(見梨花初帶夜月)
徐伸
二郎神(悶來彈鵲)
田 為
江神子慢(玉臺掛秋月)
曹組
驀山溪(洗妝真態)
李玉
賀新郎(篆縷消金鼎)
廖世美
燭影搖紅(靄靄春空)
呂濱老
薄幸(青樓春晚)
魯逸仲
南浦(風悲畫角)
嶽飛
滿江紅(怒發衝冠)
張掄
燭影搖紅(雙闕中天)
程垓
水龍吟(夜來風雨匆匆)
張孝祥
六州歌頭(長淮望斷)
念奴嬌(洞庭青草)
韓元吉
六州歌頭(東風著意)
好事近(凝碧舊池頭)
袁去華
瑞鶴仙(郊原初過雨)
劍器近(夜來雨)
安公子(弱柳千絲縷)
陸淞
瑞鶴仙(臉霞紅印枕)
陸遊
卜算子(驛外斷橋邊)
陳亮
水龍吟(鬧花深處樓臺)
範成大
憶秦蛾(樓陰缺)
眼兒媚(酣酣日腳紫煙浮)
霜天曉角(晚晴風歇)
辛棄疾
賀新郎(綠樹聽鵜鵝)
念奴嬌(野棠花落)
漢宮春(春已歸來)
賀新郎(鳳尾龍香撥)
水龍吟(楚天千裡清秋)
摸魚兒(*能消幾番風雨)
永遇樂(千古江山)
木蘭花慢(老來情味減)
祝英臺近(寶釵分)
青玉案(東風夜放花千樹)
鷓鴣天(枕簟溪堂冷欲秋)
菩薩蠻(郁孤臺下清江水)
姜夔
點絳唇(燕雁無心)
鷓鴣天(肥水東流無盡期)
踏莎行(燕燕輕盈)
慶宮春(雙槳蓴波)
齊天樂(庾郎先自吟愁賦)
琵琶仙(雙槳來時)
八歸(芳蓮墜粉)
念奴嬌(鬧紅一舸)
揚州慢(淮左名都)
長亭怨慢(漸吹盡)
淡黃柳(空城曉角)
暗香(舊時月色)
疏影(苔枝綴玉)
翠樓吟(月冷龍沙)
杏花天(綠絲低拂鴛鴦浦)
一萼紅(古城陰)
霓裳中序**(亭皋正望極)
章良能
小重山(柳暗花明春事深)
劉過
唐多令(蘆葉滿汀洲)
嚴仁
木蘭花(春風隻在園西畔)
俞國寶
風人松(一春長費買花錢)
張鏈
滿庭芳(月洗高梧)
宴山亭(幽夢初回)
史達祖
綺羅香(做冷欺花)
雙雙燕(過春社了)
東風**枝(巧沁蘭心)
喜遷鶯(月波疑滴)
三姝媚(煙光搖縹瓦)
秋霽(江水蒼蒼)
夜合花(柳鎖鶯魂)
玉蝴蝶(晚雨未摧宮樹)
八歸(秋江帶雨)
劉克莊
生查子(繁燈奪霽華)
賀新郎(深院榴花吐)
賀新郎(湛湛長空黑)
木蘭花(年年躍馬長安市)
盧祖皋
江城子(畫樓簾幕卷新晴)
宴清都(春訊飛瓊管)
潘枋
南鄉子(生怕倚闌干)
陸睿
瑞鶴仙(濕雲粘雁影)
吳文英
渡江雲(羞紅鬢淺)
夜合花(柳暝河橋)
霜葉飛(斷煙離緒)
宴清都(繡幄鴛鴦柱)
齊天樂(煙波桃葉西陵路)
花犯(小娉婷清鉛素靨)
浣溪沙(門隔花深舊夢遊)
浣溪沙(波面銅花冷不收)
點絳唇(卷盡愁雲)
祝英臺近(采幽香)
祝英臺近(剪紅情)
澡蘭香(盤絲繫腕)
風人松(聽風聽雨過清明)
鶯啼序(殘寒正欺病酒)
惜黃花慢(送客吳皋)
高陽臺(宮粉雕痕)
高阻臺(修竹凝妝)
三姝媚(湖山經醉慣)
八聲甘外I(渺空煙四遠)
踏莎行(潤玉籠綃)
瑞鶴仙(睛絲牽緒亂)
鷓鴣天(池上紅衣伴倚闌)
夜遊宮(人去西樓雁杳)
賀新郎(喬木生雲氣)
唐多令(何處合成愁)
黃孝邁
湘春夜月(近清明)
潘希白
大有(戲馬臺前)
黃公紹
青玉案(年年社日停針線)
朱嗣發
摸魚兒(對西風、鬢搖煙碧)
劉辰翁
蘭陵王(送春去)
寶鼎現(紅妝春騎)
永遇樂(璧月初晴)
摸魚兒(怎知他、春歸何處)
周密
高陽臺(照野旌旗)
瑤華(朱鈿寶塊)
玉京秋(煙水闊)
曲遊春(禁苑東風外)
花犯(楚江湄)
蔣捷
瑞鶴仙(紺煙迷雁跡)
賀新郎(夢冷黃金屋)
女冠子(蕙花香也)
張炎
高陽臺(接葉巢鶯)
渡江雲(山空天人海)
八聲甘州(記玉關、踏雪事清遊)
解連環(楚江空晚)
孤影(碧圓自潔)
月下笛(萬裡孤雲)
王沂孫
天香(孤嶠蟠煙)
眉嫵(漸新痕懸柳)
齊天樂(一襟餘恨宮魂斷)
長亭怨慢(泛孤艇)
高陽臺(殘雪庭陰)
法曲獻仙音(層綠峨峨)
彭元遜
疏影(江空不渡)
六丑(似東風老大)
姚雲文
紫萸香慢(近重陽、偏多風雨)
僧揮
金明池(天闊雲高)
李清照
鳳凰臺上憶吹簫(香冷金猊)
醉花陰(薄霧濃雲愁永晝)
聲聲慢(尋尋覓覓)
念奴嬌(蕭條庭院)
永遇樂(落日熔金)
詞人譜

宴 山 亭 北行見杏花 趙佶 裁剪冰綃[1]， 仿佛潔白素絲裁剪的傑作 輕疊數重， 那輕盈的重重疊疊的花瓣 淡著燕脂勻注[2]。 如淡淡的胭脂色暈染均 勻 新樣靚妝[3]， 樣式和妝束新穎並且美麗 艷溢香融， **灼 灼伴隨著香氣融融 羞殺蕊珠宮女[4]。 仙女見到她也會無地自容 易 得凋零[5]， 嬌艷的花朵容易凋落飄零 *多少、無情風雨? 又有 許多不懂憐香的風雨 愁苦!問院落淒涼， 院落中一片淒清令人傷心 幾番春暮? 不知經過幾番幾次的暮春 憑寄離恨重重[6]， 憑誰來 寄托這重重的離恨 這雙燕何曾，會人言語[7]? 這雙燕又怎理解人的 語言 天遙地遠，萬水千山， 天遙地遠而已過萬水千山 知它故宮何 處? 又哪裡知道故宮此時情形 怎不思量， 怎麼能夠不讓人深深思 量 除夢裡、有時曾去。 但也隻有在夢裡纔能相逢 無據，和夢也、 新來不做[8]。 無依憑地近來難夢到過去【注釋】 [1]冰綃：綃，生絲織成的薄綢。冰綃，潔白的生絲綢。唐王勃《七夕 賦》：“引鴛杼兮割冰綃。” [2]著：“著”的本字。附著、塗上的意思。燕脂：即“胭脂”。
[3]靚妝：以脂粉妝飾。
[4]蕊珠宮：裝飾有花蕊珠玉的宮殿，指仙宮。
[5]易得：容易。
[6]憑寄：寄托。
[7]無據：不足依憑；無所依據。新來：近來。【賞析】 公元1127年，趙佶父子雙雙被敵國所俘，蒙受奇恥大辱。在被擄往北 方五國城途中,見到如火如荼的杏花，百感交集，寫下了這首如訴如泣的詞 。
全詞所寫即李煜《虞美人》詞：“雕欄玉砌應猶在，隻是朱顏改”， “故國不堪回首”之意。上片摹寫杏花以寄意。“裁剪”三句寫杏花之花 質冰潔如白綢剪裁，花瓣簇綻輕柔重疊，花色淡雅似胭脂勻染。“新樣” 三句則以擬人化手法將杏花比喻為梳妝一新，艷香流融的美女，直令天界 蕊珠宮仙女為之羞慚汗顏。這兩層文辭傳寫出杏花的形俊神逸，淡雅而香 艷之美。“易得”五句感嘆杏花命運之淒涼：一嘆杏花易開放亦易凋零； 二嘆暮春時無情風雨之摧殘；三嘆落花風雨弄得院落一片淒涼；四嘆杏花 還將經受“幾番春暮”之淒涼。四層轉進，愈轉愈深，愈深愈痛，而以“ 愁苦”二字深致哀感，以“杏花”隱喻詞人自身命運，於惜花憐花之中寄 托自惜自憐之情。下片寫懷思故宮之離恨，亦是四層轉進。一是欲借雙燕 寄托離恨，然而“雙燕”不會人的言語，亦屬徒然；二是身為敵囚，天遙 地遠，欲見故宮而不可得；三是思念故宮繁華，卻隻能在夢裡歸返故宮， 虛幻無憑；四是新近竟連虛無憑據的夢也做不成。層層撇棄，層層落空， 感嘆傷懷，泣訴難堪，寫出詞人亡國成為階下囚的痛苦與*望。全詞托物 詠懷，抒寫故國淪亡之悲慨，幽咽委曲，傷感無奈，詞人從期望到失望， 由失望到*望，令人肝腸寸斷。
木蘭花 錢惟演 城上風光鶯語亂， 城牆上到處是鶯聲鳥語 城下煙波春 拍岸。 城牆下春水拍打著堤岸 綠楊芳草幾時休? 綠楊襯芳草美景 何時休 淚眼愁腸先已斷。 愁腸百轉而且淚眼淒迷。 情懷漸覺成衰 晚， 感覺自己漸漸意志萎靡 鸞鏡朱顏驚暗換[1]。 喫驚鏡中容顏迅 速變老 昔年多病厭芳尊， 往年多病而且厭煩飲酒 **芳尊惟恐淺 。 如今卻怕杯中酒斟不滿【注釋】 [1]鸞鏡指鏡子。傳說晉時有人抓到一隻鸞鳥，閉口不鳴，直到見鏡子 纔出聲，後便稱鏡子為鸞鏡。【賞析】 此詞是作者晚年遣懷所作，此後不久作者即離開人世。作者一生仕宦 顯達，晚年被貶外放，自覺政治生命與人生旅途都到了盡頭，因作此詞， 借悼惜春光抒發他無限的遲暮之悲。詞中用清麗的語言描繪了春聲、春色 ，首句的“亂”字用得極好，將春景渲染得生動熱鬧饒有生趣，而群鶯亂 啼已是暮春天氣，這裡也暗含春光將盡之意。作者又用明麗的景色來反襯 自己淒黯的心情，以及對於時光飛逝、生命無多的感傷。末兩句以借酒澆 愁來表現他無可奈何的心境，又隱約地顯示了他對生命的留戀，尤其傳神 。整首詞情調極其淒婉。
漁家傲 範仲俺 塞下秋來風景異[1]， 塞下的風景秋來格外淒涼 衡陽雁 去無留意[2]。 南去衡陽的大雁毫無眷戀 四面邊聲連角起[3]。 各種聲音混著在四面響聲 千嶂裡[4]， 峰巒重疊著逶迤綿延千裡 長 煙落日孤城閉。 暮靄籠罩緊緊關閉的孤城 濁酒一杯家萬裡[5]， 請遠離家鄉的人喝杯濁酒 燕然未勒歸無計[6]。 因戰爭未止所以歸期 未定 羌管悠悠霜滿地[7]。 羌笛悠揚且寒霜布滿大地 人不寐， 戰士們都因為想家而失眠 將軍白發征夫汩。 白頭將軍和士兵流下淚 水【注釋】 [1]塞下：邊地的關口，這裡指西北邊疆。
[2]衡陽句：衡陽罹，指南歸之雁。衡陽，地名，在今湖北省，相傳衡 陽舊城南有回雁峰，北雁南飛到此即止。
[3]邊聲：李陵《答蘇武書》：“邊聲四起。晨坐聽之，不覺淚下。” 這裡指邊境上各種令人心驚的風沙聲，馬鳴聲，胡笳聲。
[4]千嶂：指重疊連綿的山峰。
[5]濁酒：杜甫《登高》：“潦倒新停濁酒杯。”濁酒，古人以米釀酒 ，乳白色，故稱之為“濁酒”。
(6]燕然：山名，即今蒙古人民共和國境內的杭愛山。《後漢書·竇融 列傳》記載，竇憲追擊北匈奴至此，刻石記功而還。
[7]羌管悠悠：聲音悠揚的羌人之笛。【賞析】 此詞別本題作“秋思”。範仲淹於宋仁宗康定元年(1040年)，任陝西 經略副使兼知延州(治所在今陝西延安市)，守邊四年。
本詞上片從聽覺、視覺兩方面寫足了邊地秋天景像。
下片抒情，表達了邊地將士破敵立功的決心與思念家鄉的矛盾心情， 蒼涼激切。“羌管悠悠霜滿地”繪軍中日夜之景，景中含情，極富典型意 義。
此篇詞境開闊，格調悲壯，一改宋初吟風弄月、男歡女愛的詞風，似 一股清勁的雄風，對以後的詞風革新產生了積極影響，是一首難得的佳作 。P1-4