傅宇斌編著的這本《宋詞史話》主要介紹宋詞發展之梗概，故不求面面俱到，以重點詞人為主，抓住詞人風格的主要特點，並挖掘一些不大受關注的詞作題材或忽視的詞風特點。在章節設計上，也力求以醒目而準確的標題概括出本期詞人的主流詞風及詞人特質所在。全書共七章，介紹了宋詞之前詞體風格之定型及宋初至宋末詞壇的發展歷程，既注意以時間順序發展的縱向詞史，也注意以關鍵詞人為經緯，討論關鍵詞人的詞風與詞史地位及在其影響之下的詞人、詞史的起落。

宋詞中婉約曲折的心靈表現、纏綿悱惻的愛情宣 言、豪放曠逸的人生境界，影響了一代又一代的讀者 。傅宇斌編著的這本《宋詞史話》以關鍵詞人為主， 分析各派詞人的風格特點，重點介紹了宋詞之前詞體 風格之定型及宋初至宋末詞壇的發展歷程，既注意以 時間順序發展的縱向詞史，也注意以關鍵詞人為經緯 ，討論關鍵詞人的詞風與詞史地位及在其影響下的詞 人、詞史的起落。本書充分展示了宋詞的獨特魅力及 總體風貌，對詞史研究具有重要的參考價值。

序
一 詩莊詞媚：宋前詞流與詞體特征之形成
1.中唐《竹枝詞》與早期小令的風格
2.寵玩與**：溫、韋與《花間集》
3.士大夫之詞：馮延巳與南唐二李
二 南唐詞之流衍：晏、歐與宋初詞壇
1.一向年光有限身：晏殊與《珠玉詞》
2.人間自是有情痴：歐陽修與《六一居士詞》
3.往事後期空記省：張先與《張子野詞》
4.看盡落花能幾醉：晏幾道與《小山詞》
5.誤幾回、天際識歸舟：柳永與《樂章集》
三 別是風流標格：蘇軾與元祐詞壇
1.有情風萬裡卷潮來：蘇軾與《東坡樂府》
2.去國十年老盡少年心：黃庭堅與《山谷詞》
3.杜鵑聲裡斜陽暮：秦觀與《淮海居士長短句》
4.老來風味，春歸時候：晁補之與《晁氏琴趣外篇》
5.紅衣脫盡芳心苦：賀鑄與《東山寓聲樂府》
四 夢繞神州路：周邦彥與南北宋之際的詞人
1.憔悴江南倦客：周邦彥與《清真集》
2.蓬舟吹取三山去：李清照與《漱玉詞》
3.自歌自舞自開懷：朱敦儒與《樵歌》
4.張元幹、葉夢得等兩宋之際愛國詞人
五 壯士悲歌：辛棄疾與南宋英雄詞人
1.恨古人不見吾狂耳：辛棄疾與《稼軒長短句》
2.與辛棄疾相鼓吹的張孝祥、陸遊、陳亮等詞人
3.受辛棄疾影響的劉過、劉克莊等後輩詞人
4.末世悲歌：劉辰翁、文天祥、汪元量等愛國詞人
六 復雅歌詞：姜夔與南宋典雅詞派
1.淮南皓月冷千山：姜夔與《白石道人歌曲》
2.映夢窗凌亂碧：吳文英與《夢窗甲乙丙丁稿》
3.怕見飛花，怕聽啼鵑：張炎與王沂孫的詞
4.史達祖、蔣捷、周密等同調詞人
七 風流餘響：宋代以後詞壇的沉寂與復興

馮延巳詞集溫庭筠、韋莊兩家之長，一方面以深 婉含蓄之筆，使人產生豐富的聯想；另一方面情感之 濃摯哀婉，予人強烈的感動。用葉嘉瑩先生的話來說 ，馮延巳詞具有盤旋沉郁的特點。如他**的《鵲踏 枝》詞，就鮮明地體現了這一特點，錄其中三首如下 ： 其一 梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。昨夜 笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌 憑欄人不見。鮫綃掩淚思量遍。
其二 誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日 花前常病酒，不辭鏡裡朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立 小橋風滿袖，平林新月人歸後。
其三 幾日行雲何處去？忘了歸來，不道春將暮。百草 千花寒食路，香車繫在誰家樹？ 淚眼倚樓頻獨語，雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂 春愁如柳絮，悠悠夢裡無尋處。
**首詞在結構上頗具匠心，已可見馮延巳之詞 不同於溫、韋。他並不像《花間集》詞人一樣，寫情 詞多上闋寫景和事，下闋言情，馮延巳此詞則景、事 、情三者融合無間。上、下闋各五句，均為前三句寫 景，第四句寫事，末句抒情，很容易讓讀者認為詞中 主人公的情緒是彌漫在周圍的景物和情事之中的。如 此詞首三句以擬人之手法寫多情之落梅，學白雪之隨 風飄轉，留戀繾綣之意甚足，由此留戀盤桓之景過渡 到第四句易散之笙歌，則人事之繁華終歸落寞，而主 人公之愁極無端也得以展現。下闋言愁，然而並不像 韋莊一樣直揭愁端，仍是先寫景，“山寒”“征鴻” “暮景”幾詞將早春之寒峭、詩人內心之孤寂渲染無 遺。末句則將愁意點出，念之深而悲之切，將女子內 心的*望、悲淒全然表現出來。
第二首詞則全為情感之盤旋深曲，句句哀情，字 字驚心。上闋純為抒情，不僅表現主人公落寞悲痛， 也表現出主人公情感之決*。“日日花前常病酒，不 辭鏡裡朱顏瘦”比柳永之“衣帶漸寬終不悔，為伊消 得人憔悴”有過之而無不及。至於一個“閑”字*將 此情之無著落、內心深處隱微的情感表露無遺。下闋 繼續表現主人公之執著，明知無望之等待卻始終難以 放棄，愁思正如春草，年復一年滋生，寫到此，我們 已可感受到主人公深痛難名之心曲了。末兩句宕開寫 景，此景卻實因情發，主人公獨立橋頭，春寒鼓袖， 直至月上柳梢。景固淒寒，而情感的孤伶無依、哀怨 愁腸在這種場景之中得到升華。這首詞*為典型地體 現了馮延巳詞的特征。愁屬何端？主人公究是何人？ 其情感指向何在？甚至景物的描寫也多帶有模糊性， 所以清人張惠言說馮延巳詞有“忠愛纏綿”之意。因 為其情感的深度可以讓我們聯想到屈原《離騷》中所 說的“亦餘心之所善兮，雖九死其猶未悔”的執著忠 君情懷。
第三首詞結構與之前又有不同。上闋寫事，下闋 抒情，與花間詞*多相似，感情的濃度卻較《花間集 》為深。此詞延續了傳統愛情詩詞中的等待主題，開 篇即以女性想像的視角來展開情感的過程。以“行雲 ”為喻，正看出女性對男性行蹤的不可確定和幽怨之 情。“百草千花”可有兩種解釋：一為風月場中妓女 之代稱，則男主人公眠花宿柳，而不知家有女主人公 之等待，則此女主人公之哀淒正由此見之；一為迷途 歧出之徑，女主人公於百草千花中輾轉尋其良人而不 可得，則女主人公之堅定和落寞於此可見。所以陳秋 帆《陽春詞箋》評此詞雲：“按此詞牢愁郁抑之氣， 溢於言外。”下闋將此無益之相思和無望之期待愈轉 愈深。結句“悠悠夢裡無尋處”*將女主人公之*望 刻畫得淋漓盡致，沉郁流轉、肝腸寸斷之愁苦無以復 加地表現出來了。
清人劉熙載評馮延巳詞雲：“馮延巳詞，晏同叔 得其俊，歐陽永叔得其深。”（劉熙載《詞概》）上 面三首詞極盡深婉含蓄之美，下面這首詞則頗見馮延 巳詞之清俊明麗。
P16－18