雷驤編著的《文學漂鳥(雷驤的日本追蹤)》是1995年3月，雷驤以友人，“文學碑”與深植的閱讀情感為藉，為魯迅、周作人、郁達夫、楊逵彙集影像數據一路寫下的字與素描的畫。本書包含大量作者的攝影與手繪作品，圖文並茂，文化情懷與藝術情趣並重；雷驤先生手繪作品和攝影作品都各有獨特風貌，對日本風景與文化的追蹤之外，亦是對中華文化與歷史的思考與呈現。

雷驤編著的《文學漂鳥(雷驤的日本追蹤)》是作者在十數年前拍攝紀 錄片“作家身影”之後，重返對於幾位作家們有重要影響的地點——日本 ，並結集行旅時他自己的手札、家書。 在《文學漂鳥(雷驤的日本追蹤)》中跟著作者，我們走訪東京舊書街 ，遇見買書的周作人；那神情孤獨的青年郁達夫，正從午後的微光中疲倦 醒來，而在皇宮前見證著第一場示威遊行的乃是臺灣來的作家楊逵，在仙 臺，醫學院裡的學生魯迅，凝視著銀幕上一幕幕令他感到屈辱的日俄戰爭 畫片，從此，他有了新的決定……

附錄 中日世界大事年表
函館之雪
仙臺追跡
關於楊逵
沉淪心情
京都之旅
春帆樓
日向日落
金屑川和室見川之間
東京文學散步
文學漂鳥——雷驤的理性證言

從東京“立教大學”的“公報部”出來，我們攝影組每人臂上戴了“ 立教大學取材”挽章，允許在周作人母校各處拍攝。這是通過木山先生事 先的安排。稍後，在百周年的紀念冊中了解到：周作人一九。七年進學時 代的“立教大學”是在“築地”，而非現今校址的“池袋”，找到兩三張 “築地”校舍的舊照彌補了一部分缺憾。周作人在此研讀希臘文，並展開 對文化人類學廣闊的視野。
“我並沒有預計在你們的鏡頭中演出的……”木山先生發現我們已自 然地、悄悄進行他的現場訪談的時候說。
木山英雄教授*近與中國現代文學研究前輩松枝茂夫(九十歲)合編《 周作人選集》，所以話題正多。午後在神田書肆的時候，他明確的用手擋 住攝影鏡頭說： “請不要——在這樣的地方嘛。” 在神保町裡街“內山書店”，訪問了魯迅摯友內山完造的姪兒內山籬 先生，談上海時代的內山書店。他的父親即被魯迅延聘到上海去教青年人 木刻版畫的內山嘉吉。
現今為總經理的內山籬在東大修習“中國現代文學”，他的漢語之流 利超過到目前為止東京所會見的任何學者。
外國人在東京以文學散步的姿態出現，多至“丸善”、“紀伊國屋” 之類的大型連鎖書店，即可略見文學出版品目之勝。神保町表裡街道的舊 書買賣鋪子，大抵也能以觀光的心情逛去。書鋪總在明顯的位置，墨筆寫 著“高價收購舊書”。之類的宣示，這使“古本”源源流通，書目林林總 總，從“蘭學”(早期稱來自荷蘭的西洋學問)醫道解剖圖，到某屆日本海 軍士校的卒業紀念冊無所不有。臺灣大學研究者張良澤即在東京古書店尋 獲芹田騎郎一九四三年在臺灣山地經驗寫的小說《尤加利樹林裡》的原稿 。
當然，*多的是，一套套文學的、史學的和美術的全集，疊落齊整， 上用紙片圈圍標出價碼。
在臺北差可比擬的舊書肆，大約隻有一九六。年代前後的牯嶺街那些 書棚。攤鋪的主人對自己的收藏了若指掌，且往往對某些屬類有所專攻。
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