梁燕麗所著的《香港話劇史（1907—2007）》，從香港話劇的起源開始說起，詳細的敘述了香港話劇百年歷史，以及期間的危機與變革。
在書中你可以看到香港話劇從一種藝術形式逐漸演變成香港精神人文品質的表現。從中可以發現香港話劇從外來者變成了本土藝術進而到了中國化乃至到現在的多元化，正符合了香港這樣一座現代多元化城市的發展進程。

梁燕麗所著的《香港話劇史（1907—2007）》從 表層來看，是中西文化交彙的問題，從深層來看，則 是本土化和主體建構的問題。香港話劇百年史述，最 重要的有四個發展趨勢：一是殖民地時期的中國化， 二是殖民地時期的世界化，三是回歸過渡期的本土化 ．四是回歸前後去殖民的主體建構，以及形成多元化 的港派話劇風一格。其中作為西來藝術，話劇本土化 是核心環節．包括兩個層面，一是中國化，二是本地 化。百年香港話劇，是一個從世界化到本土化的過程 ，創造了華語話劇“全球本土化”的典型個案。全書 對香港話劇做了全面而深入的研究和百科全書式的呈 現，不僅在中國話劇整體格局中論析香港話劇百年的 成就，填補國內香港話劇研究的相對空白：而且在華 人文藝整體視野內研究香港話劇的發展問題，探討全 球化進程中，中西文化的交流踫撞、多元整合，香港 話劇史所提供的獨特經驗。

緒論
一、香港話劇研究的範圍和方法
二、中西文化交彙的香港話劇
三、香港話劇的本土化和主體建構
四、回歸後香港話劇的人文回歸
第一章 香港話劇的中國化
第一節 香港話劇的誕生
一、早期的西式演劇
二、早期的粵劇改良
三、早期的華語話劇
第二節 劇運影響下的香港話劇
一、華南地區話劇一體化
二、中華抗戰話劇一體化
三、香港本地的劇運熱潮
四、“藝聯劇團”和“西南劇展”
第三節 現實主義和啟蒙傳統
一、主潮：現實主義傳統
二、啟蒙：劇運與國運結合
三、戰後香港話劇的發展
第二章 香港話劇的世界化
第一節 香港翻譯劇場概論
一、翻譯劇的實踐和理論
二、翻譯劇與“本我”建構
第二節 西方戲劇的香港演繹
一、1960年之前的翻譯劇
二、1960一1980年的翻譯劇
三、1980年至回歸前的翻譯劇
第三章 香港話劇的本土化
第一節 粵語方言話劇
第二節 香港本地話劇的成長
一、“非政治化”和“非社會化”
二、“業餘戲劇”和“校園戲劇”
三、香港本地創作劇的發展
第四章 香港話劇的主體建構
第一節 從本土化到主體建構
一、香港話劇主體性問題
二、話劇生態環境的改變
三、現代劇場美學的探索
第二節 “九七”劇和身份探索
一、本地歷史的身份認同
二、傳統中國的身份認同
三、現代中國的身份認同
四、身份認同的焦慮與求索
第三節 本土創作劇與現實關懷
一、三十年選集的本土性
二、現實關懷代表作分析
第四節 本土劇作家的創造性
一、杜國威：港派風格的情感語言
二、陳敢權：夢幻與現實，情感與哲思
三、吳家禧：從“*佳編劇”到“赫墾導演”
四、張達明：傳統與現代，寫實與抽像
五、潘惠森：“昆蟲繫列”
六、一休：“公路戲劇”
第五章 香港話劇的多元化
第一節 香港的主流劇場
一、香港話劇團
二、中英劇團
第二節 香港的實驗劇場
一、香港實驗劇場概述
二、榮念曾和“進念·二十面體”
三、林奕華和“**林奕華”
四、何應豐和“瘋祭舞臺”
五、鄧樹榮和“合成美學”
第三節 香港的商業劇場
一、商業劇場和香港文化的特征
二、詹瑞文和“劇場組合”
第四節 社區劇場和教育劇場
一、蔡錫昌／潘惠森和沙田話劇團／新域劇團
二、變革性社區劇場：莫昭如和民眾戲劇
三、教育劇場：康莊大道抑或崎嶇小路
第六章 回歸後香港話劇的聲音
第一節 回歸後的香港創作劇
一、從“大歷史”回到“小人物”
二、國族寓言和辯證形像
三、回歸傳統和改編藝術
四、香港話劇的語言意識
五、新移民視角：外來與本地的交響曲
六、本地藝術家的多元化探索
第二節 回歸後的香港翻譯劇
一、翻譯劇場概述
二、翻譯劇代表作分析
三、香港的英語劇場
結語
參考文獻
後記