“大家小書”，是一個很俏皮的名稱。編者編輯這套叢書，有一個用意就是節省讀者的時間，讓讀者在較短的時間內獲得較多的知識。
“大家小書”的開本不大，讀者可以揣進衣兜裡，隨時隨地掏出來讀上幾頁。在路邊等人的時候，在排隊買戲票的時候，在車上、在公園裡，都可以讀。這樣的讀者多了，會為社會增添一些文化的色彩和學習的氣氛，豈不是一件好事嗎？
瀋祖棻著的《宋詞賞析(精)》是大家小書繫列叢書之一。

瀋祖棻著的《宋詞賞析(精)》是賞析宋詞之美的 經典之作。作者不僅研究宋詞，還身體力行創作。因 此，剖析精微，體察分明，連類而及的評析方法，以 及新穎別致的審美眼光，不僅使宋詞名作的意蘊得到 充分的闡釋，也使傳統的詩歌鋻賞理論得到了升華。

北宋名家詞淺釋
無名氏(一首)
菩薩蠻(平林漠漠煙如織)
範仲淹(一首)
漁家傲(塞下秋來風景異)
張先(三首)
一叢花令(傷高懷遠幾時窮)
天仙子(水調數聲持酒聽)
醉垂鞭(雙蝶繡羅裙)
晏殊(二首)
蝶戀花(檻菊愁煙蘭泣露)
破陣子(燕子來時新社)
歐陽修(一首)
踏莎行(候館梅殘)
柳永(七首)
雨霖鈴(寒蟬淒切)
曲玉管(隴首雲飛)
夜半樂(凍雲黯淡天氣)
卜算子慢(江楓漸老)
安公子(遠岸收殘雨)
八聲甘州(對瀟瀟暮雨灑江天)
望海潮(東南形勝)
晏幾道(六首)
蝶戀花(醉別西樓醒不記)
阮郎歸(天邊金掌露成霜)
鷓鴣天(小令尊前見玉簫)
臨江仙(夢後樓臺高鎖)
鷓鴣天(彩袖殷勤捧玉鐘)
浣溪沙(日日雙眉鬥畫長)
蘇軾(二首)
水調歌頭(明月幾時有)
念奴嬌(大江東去)
秦觀(六首)
八六子(倚危亭)
滿庭芳(山抹微雲)
浣溪沙(漠漠輕寒上小樓)
望海潮(梅英疏淡)
滿庭芳(曉色雲開)
鵲橋仙(纖雲弄巧)
賀鑄(四首)
芳心苦(楊柳回塘)
橫塘路(凌波不過橫塘路)
薄幸(淡妝多態)
將進酒(城下路)
周邦彥(七首)
瑞龍吟(章臺路)
蘭陵王(柳陰直)
夜飛鵲(河橋送人處)
玉樓春(桃溪不作從容住)
解連環(怨懷無托)
拜星月慢(夜色催*)
過秦樓(水浴清蟾)
李清照(五首)
鳳凰臺上憶吹簫(香冷金猊)
念奴嬌(蕭條庭院)
聲聲慢(尋尋覓覓)
武陵春(風住塵香花已盡)
永遇樂(落日熔金)
姜夔詞小札
小重山令(人繞湘皋月墜時)
江梅引(人間離別易多時)
點絳唇(燕雁無心)
鷓鴣天(京洛風流*代人)
鷓鴣天(巷陌風光縱賞時)
鷓鴣天(肥水東流無盡期)
踏莎行(燕燕輕盈)
浣溪沙(著酒行行滿袂風)
浣溪沙(雁怯重雲不肯啼)
霓裳中序**(亭皋正望極)
齊天樂(庾郎先自吟愁賦)
一萼紅(古城陰)
念奴嬌(鬧紅一舸)
月下笛(與客攜壺)
琵琶仙(雙槳來時)
玲瓏四犯(疊鼓夜寒)
揚州慢(淮左名都)
長亭怨慢(漸吹盡、枝頭香絮)
淡黃柳(空城曉角)
暗香(舊時月色)
疏影(苔枝綴玉)
張炎詞小札
南浦(波暖綠粼粼)
解連環(楚江空晚)
高陽臺(接葉巢鶯)
高陽臺(古木迷鴉)
掃花遊(嫩寒禁暖)
渡江雲(山空天入海)
渡江雲(錦香繚繞地)
聲聲慢(寒花清事)
聲聲慢(平沙催曉)
聲聲慢(煙堤小舫)
聲聲慢(山風古道)
綺羅香(萬裡飛霜)
壺中天(揚艙萬裡)
八聲甘州(記玉關踏雪事清遊)
八聲甘州(望涓涓一水隱芙蓉)
臺城路(朗吟未了西湖酒)
臺城路(十年前事翻疑夢)
臺城路(春風不暖垂楊樹)
憶舊遊(潭樹老)
滿庭芳(睛皎霜花)
淒涼犯(蕭疏野柳嗚寒雨)
後記

我們可以走另外一條路，就是從詞體的發展來考 察，看這首詞的題材、風格等是否可能出現在盛唐時 代。答案是否定的。中唐文人開始偶爾填詞，從韋應 物以迄自居易、劉禹錫的作品，大體上是民歌的模仿 。但從溫庭筠以下，就*其文人化了，而且走上了‘ ‘自南朝之宮體，扇北裡之倡風”(歐陽炯《(花問集 )序》)的道路。像這首[菩薩蠻]中所表現的羈旅行役 之感，在晚唐、五代詞中是十分生疏的，其所表現的 闊大高遠的境界、渾厚清雅的風格，也**擺脫了花 間派以綺艷風情為主的影響。如果拿溫庭筠**的十 四首和韋莊**的五首[菩薩蠻]與這首詞對照，就不 難看出，它不但不可能出於盛唐李白之手，也不可能 如胡應麟所推斷的，出於晚唐溫庭筠一輩人之手，而 應當如浦先生所推斷的，是北宋前期的產物。當時人 將其嫁名李白，無非是想為這首詞**地位，使它得 以流傳。這一點，倒是達到了目的。
其實，這首詞是否李白所作，並非重要問題。它 是一首傑作，*不會因為不是李白所作而減價；李白 是一位偉大的詩人，也*不會因為作了這首詞而增價 。我們**隻是為了這位題壁的作者沒有留下他的名 字而感到惋惜。
有這麼一位旅客，跋涉長途，中路在鼎州滄水驛 歇了下來。他在驛樓中憑高望遠，引起了對於鄉土的 懷念和欲歸不得的憂傷，於是就在牆壁上題了這首詞 。驛是旅客臨時休息的地方，為了各種各樣的事情、 懷有各種各樣的感情而奔走道途的人，都得在那裡歇 腳。牆壁上題有這樣的詞，是很自然的。
這首詞一上來的兩旬沒有明寫這位旅客及其所在 之地——驛樓，而是先展示他在樓上所看到的景色： 遠遠的一排齊整的樹林，繚繞著迷迷蒙蒙的煙霧；在 樹林背後，又露出了一帶荒涼的山峰，那青碧的山色 簡直教人看了傷心。這裡寫的，不但是秋天郊野傍晚 時候的風景，而且還是一位旅客眼中所看到的和心中 所感到的風景。這兩旬雖然沒有寫出眺望風景的人是 誰，他又在哪裡眺望，但我們從作者展示的景色中已 經可以知道，這*不是閨中少女所感受的牡丹亭畔的 春色，也不是樓頭思婦所見到的長安陌上的風光，而 是一位患有懷鄉病的旅客在征途中所望到的秋郊廣闊 然而黯淡的暮景。這裡不但描繪了自然的景色，也同 時抒寫了人物的心情。這就是所謂景中有情，或情融 於景。
這種成功的描寫固然由於作者對於生活有高度的 真實感受和敏銳的洞察力，而其語言的精練確切，也 大有助於它的表達。在這兩句中，作者用字遣詞，不 但極其確切地表現了交織在一起的自然景色和人物心 情，而且也強有力地預示了以下的意境和情調。如以 “平”形容“林”，構成“平林”一詞，不但確切地 寫出了是憑高望遠時所見的樹林，也同時表現了全詞 闊大高遠的意境。“漠漠”和“煙如織”，寫出了一 片彌漫冥蒙的煙景，真切如畫，而這幅畫面呈現的色 彩又是淒黯的，與全詞的情調相合。“寒山”給人帶 來的是寒冷和荒涼的感覺。這隻能是郊野傍晚的山色 ，而且是這位旅客所感受到的。“碧”本是青綠色， 這裡用來指一般的山色。它可以隨著季節、朝暮、陰 晴的變化而有所不同，可以是鮮明的，也可以是黯淡 的。而這裡寫的，無疑的是屬於後者。山的碧色用“ 傷心”來形容，**奇妙而新穎。因為山本是無知之 物，這裡卻用人的感情來表現它，就顯得特別深刻。
一方面，人本來傷心，所以眼中的碧山似乎也抹上了 一層傷心的顏色；另一方面，將山人格化，看作是有 生命、有感情的東西，就覺得這種碧色，正是它傷心 的表現，使人看了，*覺傷心。二者互相交感，成為 一體，即所謂情景交融。此詞“寒山一帶傷心碧”， 認為碧山傷心；李商隱《蟬》“一樹碧無情”，嘆息 碧柳無情：相反相成，值得玩味。
林煙織恨，山色傷心，已經使人觸景傷情，何況 愈來愈晚，一片灰暗的夜色已經由外邊不知不覺地進 入了樓中。這，就給全部圖景塗上了一層灰色，加深 了這首詞淒黯的情調。“暝色”不是一種實質的東西 ，*不能行動，這裡卻用“入”字來形容它的降臨， 就*其生動地表現出了它由外而內，逐漸加深的過程 ，並同時傳達了這位旅客對它的感受。所以“暝色入 高樓”這句，從抒情方面說，是加強了人的淒黯、遲 暮、孤獨的感覺和情緒；從寫景方面說，是由遠到近 ，歸結到詞中主人公的所在地。這樣，接以“有人樓 上愁”句，點明人物、地點以及人的心情，便不突然 。P4-7