早期的“詩畫合一”的詩人，應該是唐代詩人王維，他既是大詩人，又是大畫家，筆下的詩如同一幅幅小品畫，筆下的畫又如同一首首詩。他因為倡導“水墨渲淡”、“援詩入畫”，而被明代董其昌推崇為“南宗之祖”，董其昌認為“文人之畫，自王右丞始”。
古詩詞中的水墨丹青，便是讀詩中之畫，賞畫中之詩，細細感受古人丹青中的水清山淨，柳暗花明。
張覓著的《愛君筆底有煙霞——古詩詞中的水墨丹青》水墨丹青，不忘初心。
水墨丹青話人生。
詩裡詩外，
共掬書香醉一回。

中國畫歷來有“無詩不能成畫、無畫不能為詩” 的說法。畫中有詩境，所謂“畫中有詩”；而題畫詩 則有助於對畫中詩境的進一步審美。張覓著的《愛君 筆底有煙霞——古詩詞中的水墨丹青》帶著大家一起 領略古詩詞中的水墨丹青，賞詩中之畫，讀畫中之詩 ，細細感受古人丹青中的水清山淨，柳暗花明。如此 詩畫融通，詩情畫意，意趣無窮，便達到了藝術審美 的至境。

第一章 花鳥動物畫
丹青不知老將至，富貴於我如浮雲
翠帚掃春風，枯龍戛寒月
蔞蒿滿地蘆芽短。正是河豚欲上時
已有丹青約，千秋指白頭
*憐千古房星魄，不風明時見亂時
開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝
雪後瓊枝嫩，霜中玉蕊寒
不要人誇顏色好，隻留清氣滿乾坤
碧樹鳴風澗草香，綠蔭滿地話偏長
筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野籐中
囊空難向街頭買，自寫幽香紙上看
殘紅落葉詩中畫，得意任從冷眼看
何人便說南天柱，我亦蓬山頂上來
記得那人同坐，纖手剝蓮蓬
衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲
請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空
小鳥枝頭相睡穩，月明初上碧桃花
第二章 山水畫
春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋
閉戶著書多歲月，種松皆老作龍鱗
堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧
焉得並州快剪刀，剪取吳松半江水
泠冷七弦上，靜聽松風寒
惟有喬木攙天長。客舟何處來
玉堂晝掩春日閑，中有郭熙畫春山
扁舟一櫂歸何處，家在江南黃葉村
欲喚扁舟歸去，故人言是丹青
一童一鶴兩相隨，閑步梅邊賦小詩
西風驢背客，吟斷野橋秋
空江漠漠漁歌度，一片疏林帶夕曛
青山一片範寬圖
江上秋光薄，楓林霜葉稀
江上春風積雨晴，隔江春樹夕陽明
微吟不道驚溪鳥，飛入亂雲深處啼
畫棟珠簾煙水中，落霞孤鹜渺無蹤
西湖風景松年寫，秀色於今尚可餐
吾寫此紙時，心入春江水
柳下柴門傍水隈，天桃樹樹又花開
第三章 人物
凌波微步襪生塵，誰見當時窈窕身
仙女盈盈仙骨飛，清容出沒有光輝
石闌斜點筆，桐葉坐題詩
草聖欲成狂便發，真堪畫入醉僧圖
卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝**
繁華事散逐香塵，流水無情草自春
花開堪折直須折，莫待無花空折枝
不因金骨三清客，誰識吳州有洞天
恐君渾忘卻，時展畫圖看
浪花有意千裡雪，桃花無言一隊春
元是今朝鬥草贏，笑從雙臉生
當其下手風雨快，筆所未到氣已吞
隔花臨水時一見，隻許腰肢背後看
落花人獨立，微雨燕雙飛
欹枕有時成雨夢，隔簾無處說春心
記得去年**事，綠窗紅豆打鴛鴦
楚柂吳檣萬裡舡，橋南橋北好風煙
東風搖曳垂楊線，遊絲牽惹桃花片
西風吹老洞庭波，一夜湘君白發多
雪滿山中高士臥，月明林下美人來
秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷
一個管吹鳳簫，一個弦撫鸞膠
愛君筆底有煙霞，自撥金釵付酒家
舊時月色涼於雪，滿彩花影飛仙蝶
不如相與口接杯，夕陽西下明月來