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《一個陌生女人的來信》是茨威格從心理角度再現人物性格和生活遭遇的代表作之一，講述的是一個陌生的女人，在她生命的*後時刻，飽蘸著一生的痴情，寫下了一封淒婉動人的長信，向一位**的作家袒露了自己*望的愛慕之情。小說以一名女子*痛苦的經歷，寫出了愛的深沉與奉獻。高爾基曾由衷地贊賞這篇小說“真是一篇驚人的傑作”。
如此這般，一個女人暗戀了一個男人一生，和他幾度春風，生下一子。但直到女人死亡，男人卻依舊不知道她的名字，甚至在記憶中也並無痕跡。女人細膩的情感用一種介於“我”和“上帝”之間的口吻得到表現，如果說女人一生的行為是“我”的熱切和“我”的悲喜，當她開始寫這封信的時候，上帝也介入了進來——女人毫不費力地穿透了男人的光圈，了解了這個男人心底的自私與灰暗。這種不停的迷戀和反省構成了奇異的吸引力，女人的形像如同撲火的飛蛾一樣具有祭祀的像征意義。
確切地說，這*像是一種祭祀。祭祀是一種**的力量——祭品是由人奉獻給神的食物，作為有產者們制定的規則催生出貧窮和丑惡，那丑惡被他們所鄙夷，也被他們自身所容納。祭祀在某種程度上也成為一種控訴 ——隻有神開始丑惡的時候，人們纔會對祭品寄予同情。一個陌生女人的來信，就成為一個群體對整個社會的控訴，他們無力去反抗祭祀的命運，隻能以祭品的資格去愛神或者憎恨神。
因此，這本書與其說是駁斥了一個上層社會的黑暗，不如說它在很大程度上滿足了男人的心理需求，一個默默守候、不求回報的女人對一個男人來說何嘗不是一種夢呢？對於那個時代的女性來說，一個陌生女人的姿態不也是被壓抑女性的自白嗎？如同本書是一出悲劇一樣，生活的本質從不是哲學家構想的那樣。
縱然結尾處男人流露出了懺悔，但*大程度上是男人對於自身驕傲的提煉罷了，這種懺悔隻是滿足男性讀者心靈的崇高意識——無論是怎麼樣的人，做什麼樣的事情，總希望能夠從罪惡中解脫出來，於是有了懺悔，倘若有人給予他們不通過懺悔而達到崇高的辦法，想必也是一種幸福吧。
偉大的作家是不用我們費心去駁斥或者歌頌，他隻需要說出真相而一切的關鍵都會體現。《一個陌生女人的來信》中男人、女人的故事現在還在不同的地方以不同的方式上演，所有關於祭祀詛咒的意像都出自我們的想像。所以，當你打開這本書，你將看到自己，看到人生。
同樣，這部具有迷迭香味的著作也被電影導演們早已相中。1948年，美國導演馬克斯·奧菲爾斯就拍了同名電影，並由瓊·芳登擔任女主角。
2004年，美女導演徐靜蕾執導同名電影，並在劇中擔任女主角，而這部電影也在第二十五屆金雞獎上榮獲*佳攝影、*佳美術獎，同年，在西班牙聖塞巴斯蒂安電影節上獲得*佳導演獎和金貝克獎。
先睹為快她悶悶不樂地在屋裡亂轉。狹窄的閨房裡塞滿了東西，從*劣等的破爛貨到*精致的藝術品，應有盡有，毫無選擇，趣味低下。她在這裡感到極不舒服，*有那二十種不同的香水混雜的氣味和刺鼻的煙味，屋裡每樣東西都沾上了這種氣味。這一切**次使她如此厭惡，甚至那些黃皮裝幀的普雷沃的小說集**對她也失去了魅力，因為她總是一個勁地想著普拉特爾公園，想著她的普拉特爾和歡樂草場上的賽馬。
這一切全都落空了，僅僅因為她沒有漂亮的禮服。這真叫人傷心落淚。她靠在圈手椅裡，心灰意懶，又想昏昏睡去，以此消磨這整個下午的時光。可是這法子不靈，眼皮合上，又老是一個勁地硬要張開，想看亮光。
她走到窗前，俯瞰那被太陽曬得發亮的格拉本街的人行道和那上面行色匆匆的過往行人。天空澄碧如洗，空氣和煦宜人，她想投身曠野的渴望越來越強烈，越來越迫切，不覺心急如焚。突然，她閃過一個念頭，獨自一人到普拉特爾公園去，既然她坐不上飾滿鮮花的彩車，至少也得看看彩車，她可不能不去普拉特爾。這樣，她就不必身穿高貴的禮服，穿一身樸素的衣服甚至*好。因為這樣一來，別人就認不出她了。
有了這個念頭，她很快就下定了決心。她打開衣櫃，挑選衣裙。滿眼都是鮮亮刺目、花裡胡哨、大紅大綠的顏色，看得人眼花繚亂。她挑來挑去，絲綢在她手中沙沙作響，她真不知道挑哪件纔好，因為她所有的禮服幾乎都有一個明確的意圖，就是引人注目，而這正是她**想竭力避免的。找了半天，終於有一抹天真而愉快的微笑突然浮現在她的臉上。在櫃子的一角，她發現了一身簡樸的、近乎寒酸的衣衫，滿是灰塵，壓得很皺。
引她微笑的不光是她發現的這身衣服，還有這件紀念品勾起的栩栩如生的往事。她想起那**，她穿著這身衣服和她的情人一起離家出走，想起她和情人一起享受的許多幸福，然後又想起她以幸福為代價換來華裳麗服的日子，先是充當一位伯爵的情婦，繼而變成另外一個人的情婦，接著成為其他許多人的情婦…… 她不知道自己干嗎還留著這身衣服。但是這身衣服現在還在，她很高興。她換上這身衣服，在笨重的威尼斯大鏡子前左右顧盼，不禁對自己的模樣感到好笑，她看上去規規矩矩，像一個市民家的姑娘，天真爛漫，像甘淚卿似的純潔無瑕…… 到處亂抓亂摸了一陣，她也找到了與衣衫配套的帽子，然後笑吟吟地衝著鏡子看了一眼，隻見鏡子裡有個市民家的少女，穿著星期日的盛裝，同樣笑吟吟地向她還禮。於是她出發了。
她唇邊掛著微笑走到街上。起先，她感到每個人想必都會覺察到，她其實並不是她裝扮出來的那種人。但是，那在正午的驕陽暴曬下從她身邊匆匆走過的稀疏的行人，*大多數都沒有時間去打量她。慢慢地，她自己真的進入了角色，一路遐想，沿著紅塔大街走了下去。這裡，一切都在陽光的沐浴下熠熠生輝。星期日的氣氛從身著盛裝、心情歡快的人們身上傳給了動物和其他東西，一切的一切都閃閃發亮，光彩奪目，向她歡呼，向她致意。她目不暇接地注視著五彩繽紛熱鬧**的人來人往，這種場面其實她從來也沒見識過，她隻顧傻瞧傻看，差點兒撞上一輛馬車，這時她不禁自語：“簡直像個鄉下姑娘。” 於是她稍微收斂一些。當她走到普拉特爾大街的時候，突然看到她的一位愛慕者乘著時髦的馬車和她擦身而過，距離近得她都可以扯到他的耳朵，她還真恨不得去扯一下他的耳朵呢。這時候，她又忘乎所以起來。可是那位愛慕者擺出一副高貴的樣子，懶洋洋地把身體往後靠著，竟然沒有注意到她。於是她揚聲大笑，笑得那位愛慕者回過頭來。要不是她飛快地用手絹遮住臉，真說不定會被那人一眼認出。
延展閱讀作者還有下列精品：《看不見的珍藏》這部短篇小說直接真實地反映了奧地利在一戰之後世界經濟危機的影響下產生的通貨膨脹帶給老百姓的災難性後果。茨威格形像地描述了一位雙目失明的老收藏家如何以莫大的熱情向一位藝術鋻賞家介紹他手中的一件件以畢生**收集起來的藝術珍品。而實際上他的家人在通貨膨脹期間為了維持生計早已變賣了這些藝術品。老人手中拿著的隻是一張張白紙。
讀者一方面被老人對藝術的執著的追求所感動，同時也深深體會到了現實的冷酷及這位老人的家庭實際的淒苦和說不盡的酸楚。
《像棋的故事》這是茨威格生前發表的*後一部中篇小說。小說表面上講述了一條從紐約開往南美的輪船上一位業餘**像棋手擊敗了**像棋世界**的故事，實際上講述了納粹法西斯對人心靈的折磨及摧殘。作為人文主義者的茨威格借這篇小說表達了他對納粹法西斯的痛恨。他以這種文學形式的抵抗加入了世界反法西斯同盟的行列。可惜他本人沒有看到法西斯*後的崩潰。由於對時局的*望，他和他的夫人在1942年獲悉新加坡陷落後在巴西服毒自盡。然而《像棋的故事》作為反法西斯的重要作品卻不斷受到後人的傳誦。
《一個女人一生中的24小時》一個有兩個女兒的少婦突然和一個陌生人私奔，引起群眾的爭論，主角一直為那少婦辯護，認為大家不該譴責這個無辜的少婦。然後一個嚴謹的英國老太太找主角講述她年輕時越軌的故事，當時她的兒子們都已經長大，當了兵，她流竄到東南亞，發現一個賭輸了錢想自殺的年輕人，出於好心就救了他，她試圖通過自己來拯救這位沉迷於賭博的年輕人，甚至動了放棄一切與他遠走高飛的念頭。但是*後還是失敗了。年輕人為了賭博 *終放棄了自己的生命。P16-21

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