本書是關於研究中國曲牌的專著，書中具體包括了：音樂傳播視野中的曲牌研究、曲牌音樂的傳播方式與途徑、同宗曲牌音樂變體與音樂資源共享、異宗曲牌與基本調的獨立性、曲牌音樂的千變萬化與其特有的音樂創作思維等內容。
本書適合從事相關研究工作的人員參考閱讀。

引言曲牌考釋：目的與方法
一、曲牌的界定表述
二、曲牌考釋的對像
三、曲牌考釋研究須處理好五對關繫
1．本體研究與關繫研究
2．個案研究與整體研究
3．順向梳理與逆向考察
4．基礎研究與考釋研究
5．傳播研究與接受研究

上篇 音樂傳播視野中的曲牌研究
第一章 曲牌音樂傳播歷史及途徑
第一節 從中國音樂發展及傳播歷史看曲牌的由來
第二節 曲牌音樂的傳播方式與途徑
一、文人曲牌音樂的譜式書面傳播
二、民間曲牌音樂的口頭傳播
(一)藝人行藝交流性傳播
(二)移民性傳播
(三)移植轉換性傳播
第二章 同宗曲牌音樂與異宗曲牌音樂
第一節 同宗曲牌音樂變體與音樂資源共享
一、同宗聲樂曲牌音樂的變異
(一)旋律大同小異的聲樂曲牌
(二)旋律小同大異的聲樂曲牌
二、同宗器樂曲牌音樂的變異
(一)同名同宗器樂曲牌的變異
(二)異名同宗器樂曲牌的變異
第二節 異宗曲牌與基本調的獨立性
一、異宗聲樂曲牌的變異
二、異宗器樂曲牌的變異
(一)有標題同名異宗曲牌
(二)無標題同名異宗曲牌
第三章 聲樂曲牌與器樂曲牌的多向互易移植的變體
第一節 由聲樂曲牌移植成器樂曲牌的變體
第二節 采用器樂曲牌填詞改編成聲樂曲牌的變體
第三節 器樂曲牌由此樂器移植到彼樂器演奏的變體
第四章 曲牌音樂的千變萬化與其特有的音樂創作思維
第一節 曲牌音樂的程式性與靈活性
第二節 曲牌音樂的漸變性
第三節 曲牌音樂的即興性
結語在“論”與“證”相結合的考釋中探尋曲牌音樂的傳播發展路徑

下篇 曲牌音樂考釋100首
第一章 聲樂曲牌考釋
第一節 同宗聲樂曲牌
1．『端正好]
2．[銀紐絲]
3．[虞美人]
4．[二郎神]
5．[喜遷鶯]
6．[鵲踏枝]
第二節 異宗聲樂曲牌
1．[八聲甘州]
2．[念奴嬌]
3．[滿庭芳]
4．[駐雲飛]
5．[紅衲襖]
6．[步步嬌]
7．[皂羅袍]
8．[雁兒落]
9．[耍孩兒]
10．[羅江怨]
11．[劈破玉]
12．[馬頭調]
13．[倒搬槳]
14．[打棗竿]
15．[寄生草]
16．[綿搭絮]
17．[粉蝶兒]
18．[粉紅蓮]
19．[小桃紅]
第三節 同宗與異宗兼有的聲樂曲牌
1．[一枝花]
2．[風入松]
3．[西江月]
4．[梁州序]
5．[浪淘沙]
6．[桂枝香]
7．[滿江紅]
8．[醉太平]
9．[一江風]
10．[後庭花]
11．[香羅帶]
12．[駐馬聽]
13．[刮地風]
14．[山坡羊]
15．[新水令]
16．[混江龍]
17．[鎖南枝]
18．[集賢賓]
19．[得勝令1
20．[點絳唇]
21．『滾繡球]
22．[節節高]
23．[朝天子]
24．[石榴花]
25．[叨叨令]
第二章 器樂曲牌考釋
第一節 同宗器樂曲牌
一、同名同宗器樂曲牌
(一)由母曲衍生的同宗民間器樂曲牌
1．[八板]
2．[海青拿天鵝]
3．[柳青娘]
4．[小放牛]
5．[補缸調]
6．[疊斷橋]
7．[哪吒令]
8．[推碌碡]
(二)特性音調貫穿的同宗器樂曲牌
1．[小開門]
2．[將軍令]
3．[四合如意]
4．[傍妝臺]
5．[天下同]
6．[到春來]
7．[粉紅蓮]
8．[山坡羊]
9．[上小樓]
10．[玉芙蓉]
(三)音樂主題類似的同宗器樂曲牌
1．『普庵咒]
2．[高山流水]
3．[浪淘沙]
4．[萬年歡]
5．[哭皇天]
6．[節節高]
7．[步步嬌]
8．[刮地風]
9．[寄生草]
(四)音樂結構類似的同宗器樂曲牌
1．[句甸雙]
2．[梅花三弄]
3．[九連環]
二、異名同宗器樂曲牌
4．[大開門]
5．[朝天子]
6．[放風箏]
7．[鮮花調]
8．[夜深沉]
9．[百鳥朝鳳]
10．[抬花轎]
第二節 異宗器樂曲牌
一、有標題同名異宗器樂曲牌
1．[漢宮秋月]
2．[得勝令]
3．[一枝花]
4．[江河水]
5．[月兒高]
6．[小桃紅]
7．[蓮花落]
8．[繡荷包]
9．[哭長城]
10．[平沙落雁]
二、無標題同名異宗器樂曲牌
1．[工尺上]
2．[小二番]
3．[大起板]
後記