《一個人的抗戰》是一部紀實文學作品。2015年是中國抗日戰爭勝利70周年，施立松著的這本書以43個人物為經，以時間為緯，圍繞一個個鮮為人知的故事，在歷史零散與完整的記憶中，編織八年抗戰史詩般的篇章。贊揚了中國人民團結一致，不畏犧牲的抗戰精神，也警醒著我們要不忘歷史，以史為鋻。

歷史的腳步總是匆匆前行，時間也總是在不經意 中抹去傷痛。但是，我們有什麼理由忘卻這場無比慘 烈、無比悲壯的戰爭，我們又怎麼能夠不牢牢記取這 場用無數鮮血換來的勝利？所有的中華兒女，都應該 深刻銘記！ 請看由施立松著的紀實文學《一個人的抗戰》。

引語
盧溝橋就是我們的墳墓——趙登禹
大將難免陣前亡——郝夢齡
沉舟江陰的指揮官——陳季良
一寸山河一寸血——姚子青
遠去的飛鷹——高志航
匹夫匹婦有責——何香凝
寧可死而不可降——饒國華
死也要死在東北——趙尚志
死一個頂有價值的死——王銘章
文藝界盡責的小卒——老舍
不*的薪火——梅貽琦
與祖國同生共死的臺灣義勇隊——李友邦
一個商人的外交——陳光甫
做了過河的卒子——胡適
音樂是他的**——冼星海
縱死猶留俠骨香——薩師俊
中國式敦刻爾克大撤退——盧作孚
我就是為這一仗而生的——陳安寶
紅色女間諜——關露
地上有個“奔虎”——薛嶽
不做亡國奴的博士——龔祖同
必死而後能生——張自忠
被炸死的復旦大學教授——孫寒冰
誰敢橫刀立馬——***
一隻長著翅膀的老虎——陳納德
傷兵之母——蔣鋻
一柄正義之劍——何非光
美洲洪門大佬的中國心——司徒美堂
一個知名教授的抗戰——葉公超
書生報國筆作刀——張季鸞
穿旗袍的女八路——辛銳
在白宮演出的中國女明星——王瑩
拒*唱戲的名旦——梅蘭芳
八路軍副總參謀長的三封信——左權
到前線去，到戰壕去——姚名汰
域外死忠**人——戴安瀾
我隻是中華民族的讀書人——張問德
東方的隆美爾——孫立人
打仗要打硬仗——胡璉
隻欠一死的虎賁將軍——餘程萬
當軍人不打仗還有何用——呂公良
死到疆場是善終——李家鈺
斷頭不做降將軍——闞維雍
結語

3 “文協”的“大*”是刊行會刊，出版《抗戰文 藝》。這個會刊，是抗日戰爭期間壽命*長的刊物， 從1938年5月4日青年節創刊，到1946年5月4日停刊， 一共出了七十三期。發行的地點，八年間換了五個。
即使武漢撤退期間，在總會已撤離的情況下，仍然堅 持出版了四期。
當時，“文協”的幾個主任，都是業餘的，不領 工資，由老舍先生帶頭，就喫自己的稿費。但就在這 樣的困難條件下，“文協”“窮而樂，睡而不死”， 每個禮拜都有活動。那真是一群熱心赤誠的、**活 躍的文人。當時有各式各樣的會議，比如小說座談會 、詩歌座談會、戲劇座談會、民族座談會、報告文學 座談會等，還給外國作塚或者各地采的作塚開歡迎會 。多少相識與不相識的同道都成了朋友，在一塊兒討 論“抗戰文藝”的許多問題。開茶會呢，窮得連“清 茶恭候”也做不到，大家各自掏各自的茶資。會後， 剛剛得到了稿費的人，總是主動請客，去喝酒，去喫 便宜的飯食。在會所，在公園，在咖啡館，在友人家 裡，在旅館中，都開過會。假如遇到夜間空襲，便滅 了燈，摸著黑兒談下去。
老舍可能沒有想到，當初那一勉強上任，一任就 是七年。在後來每年舉行的理事會上，他連年連任， 直到抗戰勝利。
1939年夏，“文協”派出作家到華北戰地去訪問 抗戰將士。同時，慰勞總會組織南北兩個慰勞團，函 請“文協”派員參加，老舍參加了北團。“文協”當 然給不了盤纏，老舍便提了個小鋪蓋卷，帶了自己的 幾塊錢，北去遠征。慰勞團先到西安，而後繞過潼關 ，到洛陽；由洛陽到襄樊老河口，而後出武關，再到 西安；由西安奔蘭州，由蘭州到榆林，而後到青海、 綏遠、寧夏、興集，一共走了五個多月，兩萬多裡。
在陝州，老舍幾乎被炸死。在興集，他差一點被山洪 衝走。
“文協”總務部主任實在不是個好差事，既無名 也無利，隻能算是個免費義工。IEI常工作與各地分 會以及作家們通信，都得自費購買信封和郵票。協會 的經濟拮據是老舍*頭疼的事，作為一介文人，一個 視寫作為生命的職業作家，不得不放下面子，去四處 “乞討”，八方奔走，甚至親自上門求情作揖索要。
復雜的政治環境，也讓老舍費盡心力，國共兩黨關繫 時而微妙難言，時而劍撥弩張，雙方都給老舍施加了 不少壓力。老舍的立場和態度十分鮮明：“我不是國 民黨，也不是共產黨，誰真正抗戰，我就跟誰走，我 就是一個抗戰派！” 國共關繫*微妙時，“文協”的活動受到限制， 特別是到重慶後，“文協”的許多活動，都要上報國 民黨文化工作委員會批準，老舍本人也時常遭到無端 的挑剔、監視和跟蹤，“隻要動一動，外邊就有謠言 ，每每還遭受打擊”。1939年，老舍隨戰地慰勞團訪 問延安後，身為國民黨中央宣傳部部長的張道藩，居 然親自散布“老舍叫共產黨包圍了”的謠言。老舍對 此十分不滿，致信張道藩：“現在是團結抗戰的時候 ，大敵當前，我們的一切都是為了抗戰。凡是抗戰的 人，我都歡迎；不抗戰、假抗戰的，不管什麼人，我 都反對。你的說法是在分裂抗日戰爭，有利於敵人， 不利於抗戰。”辦事很難，但他不灰心，也不抱怨， 諸事謹慎，處處留神，為了抗戰，他甘心忍受一切委 屈。茅盾在1944年紀念老舍創作二十周年大會上，發 自肺腑地說：“如果沒有老舍先生的任勞任怨，這一 件大事一一抗戰的文藝界大團結，恐怕不能那樣順利 地完成，而且恐怕也不能艱難困苦地支撐到**了。
” 4 雖然“文協”的雜事纏身，但老舍從沒有放下過 手中的筆。在強敵迫近、家國瀕危之際，老舍以民族 的*高利益為重，墨是血，筆是刀，“寫什麼都好， 怎樣寫都行，隻要它有益於抗戰”。“抗戰**。我 的力量都在一支筆上，這支筆須服從抗戰的命令。” 他停止已經寫了十餘萬字的兩部長篇小說，集中筆墨 致力於通俗文藝的創作，寫了形式舊、內容新的戲劇 ，寫了大鼓書，寫了河南墜子，甚至寫了數來寶：“ 抗戰，抗戰，全民族的熱血急潮！藝術在歡呼狂叫， 藝術在血中找到它的王道。雪月風花，一筆勾銷，沒 人再去弄那些哀艷的詞調，教小紅低唱我吹簫。”對 這一時期的寫作，老舍後來在《八方風雨》中回憶道 ：“人家要什麼，我寫什麼。我隻求盡力，而不考慮 自己應該寫什麼，假如寫大鼓書詞有用，好，就寫大 鼓書詞。藝術麼？自己的文名麼？都在其次。”當時 ，老舍致力於通俗文藝創作，遭到許多作家的種種非 議，也有人惋惜老舍在浪費自己的文學纔能。通俗文 藝永遠不能產生偉大的作品，這點老舍何嘗不知，隻 是，他說：我覺得我的一段鼓詞若能鼓勵了一些人去 拼命抗戰，就算盡了我的微薄力量。假如我本來有成 為莎士比亞的本事，而因為亂寫粗制，耽誤了成為中 國的莎士比亞，我一點也不後悔傷心。
時代改變的，不僅僅是老舍的藝術追求和文學思 想，他的文化心理也在“抗戰高於一切”、“救亡高 於啟蒙”的氛圍中發生了變化。他筆下的人物，也與 抗戰前寫的老馬、張大哥、貓人、牛天賜等愚昧麻木 、貪生怕死、自私苟活的市井人物截然不同。他在《 大時代與寫家》一文中，寫過這樣一個士兵：“我看 見一位傷兵，腿根被*彈穿透。穿著一身被血、汗、 泥浸透糊硬的單衣，閉目在地上斜臥，他的創傷已不 許他坐起來。秋風很涼，地上並沒有一根干草，他就 在那裡閉目斜臥，全身顫抖著。但是，他口中沒有一 句怨言，隻時時睜開眼睛看看輪到他去受療治沒有。
他痛，他冷，他饑渴，他忍耐，他等著！” 抗戰勝利後，老舍因“文協”公務未了，《四世 同堂》也尚未完稿，而繼續留在重慶。朋友們陸續離 開重慶，每次告別，都勾起老舍的惆悵和鄉思：“茫 茫何處話桑麻？破碎山河破碎家。一代文章千古事， 餘年心願半庭花。西風碧海珊瑚冷，北嶽霜天羚角斜 。無限鄉思秋日晚，夕陽白發待歸鴉。” P77－80