鄧賢編著的《五百年來一大千》介紹了，平凡身走遍五湖四海，頃刻間揮散萬貫贄財，天涯遠畫錄十方世界，咫尺地心繫故國不改。黃天纔一筆文章，展盡大千遺風。張大千是全能型畫家，其創作達“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。於中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。詩文真率豪放，書法勁撥飄逸、外柔內剛、**風采。

鄧賢編著的《五百年來一大千》講述了，徐悲鴻 譽他“五百年來第一人”；傅雷說他“江湖義氣，可 慨可憎”。他面壁敦煌三載，毀譽參半；他造偽畫， 又自曝家丑；他與畢加索論畫拍照；他曾獻毛澤東“ 荷花”，亦為蔣介石繪“松下高士”；他當土匪，卻 樂做“雅賊”；他做和尚，卻不肯受戒；他執教鞭， 又拂袖而去…… 本書分為三部分，通過少年生死劫、百日強盜、 百日和尚、兄弟情深、青城悟道、東張西畢、人生絕 唱等內容，介紹了張大千的傳奇人生。

上卷
第一章 少年生死劫
第二章 百日強盜
第三章 扶桑東渡
第四章 百日和尚
第五章 拜師學藝
第六章 英雄莫問來路
第七章 天生我纔
第八章 迷途知返
第九章 紅顏知己
第十章 京華煙雲
第十一章 莫使金樽空對月
第十二章 長兄如父
第十三章 嶄露頭角
第十四章 天地吾師
中卷
第十五章 身陷囹圄
第十六章 虎口脫險
第十七章 千裡跋涉
第十八章 兄弟情深
第十九章 青城悟道
第二十章 善子之死
第二十一章 大漠探幽
第二十二章 敦煌面壁
第二十三章 大師歸來
下卷
第二十四章 乾坤巨變
第二十五章 背井離鄉
第二十六章 東張西畢
第二十七章 衰年變法
第二十八章 故土難離
第二十九章 藝壇主盟
第三十章 人生*唱
第三十一章 尾聲：“五百年來**人”
後記 我為什麼要寫張大千

第一章少年生死劫 1 民國五年(1916年)初夏的**，艷陽普照滿眼蒼 翠，重慶求精中學十七歲的天纔少年張正權與同學行 走在山川如畫的返鄉小道上，如同置身一座綿延百裡 的風景畫廊。但是不久他們這種好心情就被**擊碎 了一～張正權，也就是未來的國畫大師張大千怎麼也 想不到，一個連車船都雇不起的窮學生也會遭到綁票 ，而他這頭可憐的“肥豬兒”(土匪黑話，有油水的 人質之意)竟然還將被迫落草山寨，做了強盜的黑筆 師爺。
事情的經過是這樣的：人煙稠密的川中小鎮郵亭 鋪突遭悍匪襲擊，強盜劫掠財物綁架人質，直到天亮 也未見城裡軍警趕來營救。人們叫天不應求救無門， 隻好淪為土匪刀下魚肉。而重慶求精中學的返鄉同學 正好路過此地難免橫禍，於是張正權和其他不幸的人 質就被土匪反剪雙臂趕押著，踉踉蹌蹌走向兇險莫測 的大山深處。 這是命運**次對他露出猙獰面目。 這起轟動四川的綁票大案隻是民國初期內亂的一個 縮影。導致天下大亂的直接原因是辛亥革命成功和清 政府垮臺，革命成功並未建立一個強有力的中央政府 ，致使群雄爭霸戰亂四溢。民國四年袁世凱復闢稱帝 ，各省軍閥打出“討袁”旗號搶占地盤，南方滇、黔 、桂各軍紛紛開進四川，戰火逼近重慶，學校被迫停 課放假。高中生張正權的家鄉遠在幾百裡外的川中小 城內江，傳聞匪患猖獗路上不太平，膽小同學不敢回 家隻好轉投城裡親戚。但是正權卻堅持要回家，他的 理由也很充分：窮學生有啥好搶的？未必棒老二(土 匪)不是人？其實高中生急於返鄉的秘密藏在心底， 那就是他正在熱戀，戀人就是家鄉的表姐謝舜華。
上面一幕發生在距今一百年前的二十世紀初葉， 天府之國的四川盆地要等來**輛燒汽油的現代交通 工具還需十年時間，而鋪設鐵軌和迎來火車時代則要 等將近半個世紀。對於許多異地求學的莘莘學子來說 ，假期返鄉走幾百裡山路，晝行夜宿日曬雨淋都是家 常便飯，不值得大驚小怪。
重慶求精中學始建於十九世紀末，為西方在四川 開辦*早的“洋學堂”之一，設置自然學課程，開現 代教育先河。正權與十弟君綬來重慶念書**是因了 四哥張文修的緣故。文修受聘求精中學任教，這纔將 兩個弟弟帶來該校就讀。中學時代的張正權並未顯露 出繪畫天纔的跡像來，在師生眼中，他隻是個“纔智 平平”和“成績一般”的鄉下男生，精力旺盛並且貪 玩，自然學科較差，數學成績*是一塌糊塗，以至於 畫家晚年自述：“算學相當糟糕，考試從未及過格。
”一個數學不及格的學生在偏重邏輯教育的西式學堂 是難獲好評的，即使該生國文成績優良，書法獲校際 比賽**名也於事無補。其實書法超群已經是個信號 ，隻可惜求精中學未開設美術課，致使繪畫天纔的藝 術潛質未得發掘，這對該生與校方都不能不說是一個 重大損失。
縱觀世界繪畫史，天纔往往都是上帝的寵兒，少 年得意世人知，一朝成名天下揚。比如與張大干同時 代的西方繪畫大師畢加索，八歲即完成油畫處女作《 鬥牛士》，十三歲舉辦畫展，十六歲獲西班牙美術***獎，被譽為“*有前途的天纔少年”。*早慧眼識 珠的伯樂是他父親，據說小畢加索三歲就表現出非凡 的繪畫天纔，他在畫紙上塗抹出來的景物令人驚嘆。
其父是個職業美術老師，他發現自己的兒子是匹難得 的千裡馬，就干脆把課堂搬回家裡。
而東方大陸的天纔少年張大千卻沒有那麼幸運， 他既未受過美術教育，也沒有遇上一個懂藝術的父親 或者美術老師幫助其發掘繪畫纔能，因此他隻能是一 顆被歷史與現實雙重凍土所覆蓋的種子，任其發展自 生自滅。
當畢加索在歐洲畫壇如日中天光芒四射之時，國 畫天纔張大千卻在社會戰亂和劇烈動蕩的黑暗時代踽 踽而行。此時他尚未拿起畫筆，天纔的靈魂尚未蘇醒 ，藝術的太陽尚未升起來照耀前程，因此他的人生小 船駛向何方還是個未知數。
生不逢時當是天纔的*大不幸。
然而“天生我材必有用”又是不朽的信念，這也 是那棵“咬定青山不放松”的黃山松為何唯我獨尊的 原因。P3-5