《傅雷家書（精）／經典譯林》是傅敏先生專為年輕讀者編定的《傅雷家書》。與舊版《傅雷家書》不同，新版的遴選*側重“人倫日用”，突出傅雷“真誠待人，認真做事”的做人準則，少了文化藝術的長篇論述，多了日常生活的短小故事。時間涵蓋1954年至1966年，以傅聰的留學打拼經歷、情感婚姻之路為經緯度，以親切風格展現傅家父子間在求學、處世、音樂、文學等方面的交流。
新版加入了傅聰回信三十餘封，傅雷父子終得在書中團聚。相比舊版，這是一部*加完整、親切、豐富的《傅雷家書》。
《傅雷家書》中的傅聰回信、傅家照片和英法文家書中文版等均為譯林專有版權，這些珍貴資料保證了譯林版《傅雷家書》的**性和不可替代。

代序：讀家書，想傅雷 樓適夷
傅雷夫婦與傅聰及彌拉的往來家信
一九五四年（39通）
一九五五年（28通）
一九五六年（20通）
一九五七年（11通）
一九五八年（05通）
一九五九年（03通）
一九六○年（19通）
一九六一年（24通）
一九六二年（13通）
一九六三年（11通）
一九六四年（05通）
一九六五年（14通）
一九六六年（04通）
編後記 傅敏

從十二月十九日克拉可夫的**次音樂會以後， 我已經又開了三次音樂會——一月八日、九日、十三 日。明天到另一個城市琴斯托霍瓦去，有兩個交響音 樂會，我彈蕭邦的協奏曲；十九日再往比斯措舉行獨 奏會。二十日去華沙，逗留兩星期，那是波蘭方面* 後一次集體學習，所有的波蘭選手與教授都在那裡， 我也參加。
克拉可夫的**次音樂會**成功，聽眾熱烈得 如醉若狂。雷吉娜？斯曼齊安卡說：“蕭邦這個協奏 曲在波蘭是聽得爛熟的了，已經引不起人們的興趣； 但是在你的演奏中，差不多每一個小節都顯露出新的 面貌，那麼有個性而又那麼蕭邦。總而言之，我重新 認識了一個新的蕭邦《協奏曲》。” 克拉可夫音樂院院長魯特科夫斯基說我的演奏和 李赫特極相似，音樂像水，像江河之水，隻覺得滔滔 不*的流出來，**是自然的，而且像是沒有終結的 。
一位八十歲的老太太，曾經是蕭邦的學生的學生 ，帕德雷夫斯基的好朋友，激動的跑來和我說，她多 少年來以為真正的蕭邦已經不為人所了解了，已經沒 有像她的老師和帕德雷夫斯基所表現的那種蕭邦了， 現在卻從一個中國人身上重新感到了真正的蕭邦。她 說我的音質就像帕德雷夫斯基，那是不可解釋的，隻 因為每一個音符的音質裡面都包含著一顆偉大的心。
真的，那麼多而那麼過分的稱贊，使我臉紅；但 你們聽了會高興，所以我纔寫。還有很多呢，等我慢 慢的想，慢慢的寫。
從十二月十九日那次音樂會以後，就是聖誕節， 在波蘭是大節日，到處放假，我卻反而郁悶。因為今 天這兒，明天那兒，到處請我作客，對我真是一種磨 難，又是推辭不了的。差不多兩星期沒有練琴，心裡 卻著急，你們的來信使我*著急。因為其實我並沒有 真正進步到那個地步。我還是常有矛盾，**發現技 巧好多了，明天又是失望；當然音樂大致不會有很大 的下落，但技巧，我現在真弄不明白，前些時候彈好 了的，*近又不行了。
一月八日、九日兩場音樂會，在克拉可夫的“文 化宮”舉行，節目沒有印，都是獨奏會。八日成績不 甚佳，鋼琴是貝希斯泰因，又小又舊。第二天換了一 架斯丹威，雖不甚好，比**次的強多了。兩次音樂 會，聽眾都**熱烈。從音樂來講，九日成績頗佳。
十三日的音樂會在音樂學院的音樂廳舉行。那是 一繫列的音樂會。十日、十一日、十二日、十三日， 由傑維茨基的四個學生演出。鋼琴是彼德羅夫，又緊 又重，音質也不好，加柔音踏板與不加柔音踏板距離 極遠，音樂控制極難。我對這次演出並不**滿意， 但那天真是巨大的成功，因為當時的聽眾幾乎都是“ 音樂家”，而且他們一連聽了四天的演奏。我每一曲 完了，大家都喊“再來一個”；而那種寂靜也是我從 來沒有經歷過的。音樂會完了以後，聽眾真是瘋狂了