查爾斯·狄*斯所著的《雙城記(青少版)》是一部歷史小說，但是與以往歷史小說不同的是，這部小說的人物和大部分故事情節都是作者虛構出來的。本書的寫作是以法國大革命為背景，以巴黎和倫敦作為故事的發生地，反映了當時兩座城市尖銳的階級對立和激烈的階級鬥爭。作者以虛構人物曼內特醫生的經歷為主線索，將冤獄、愛情與復仇三個錯綜復雜的故事交織在一起，故事獨立卻又相互關聯，頭緒紛繁。作者采取多種寫作手法：倒敘、插敘、伏筆、鋪墊等，使得故事情節曲折而富有戲劇性，整部小說顯得嚴謹而完整，表現了作者高超的寫作能力。《雙城記》的風格是肅穆、沉郁的，文中充滿憂憤也充滿了愛的震撼。

查爾斯·狄更斯是19世紀英國最偉大的作家，他 在自己的作品中，以高超的藝術手法，描繪了包羅萬 像的社會圖景，塑造出眾多令人難忘的人物形像。狄 更斯三十多年的創作生涯，為英國文學和世界文學作 出了卓越的貢獻，他的代表作《雙城記》，一百多年 來在全世界盛行不衰。 《雙城記(青少版)》情節錯綜復雜，富有戲劇性 ，故事在法國大革命的背景下，圍繞著馬奈特醫生一 家的遭遇和以德發日夫婦為首的聖安東尼區貧民的抗 爭展開，表現了冤獄、愛情和復仇的主題，表達了狄 更斯“愛總能戰勝恨”，“惡往往都是曇花一現，都 要和作惡者一同滅亡，而善則永世長存”的人道思想 。

**部　復活
第二部　金線
第三部　暴風雨的蹤跡

第一章時代 那是*美好的時代，那是*糟糕的時代；那是睿 智的年月，那是蒙昧的年月；那是信心百倍的時期， 那是疑慮重重的時期；那是陽光普照的季節，那是黑 暗籠罩的季節：那是充滿希望的春天，那是讓人*望 的鼕天；我們面前無所不有，我們面前一無所有；我 們大家都在直升天堂，我們大家都在直下地獄——簡 而言之，那個時代和當今這個時代是如此相似，因而 一些吵嚷不休的**們也堅持認為，不管它是好是壞 ，都隻能用“*……”來評價它。
當時，英國的王位上坐的是一位大下巴的國王和 一位容貌平常的王後；法國的王位上坐的是一位大下 巴的國王和一位容貌姣好的王後。在這兩個**那些 坐食俸祿的權貴們心中，有一點比水晶還要明澈，那 就是大局已定，江山永固了。
那是我主耶穌降生後的一千七百七十五年。在那 上天恩寵的幸福年代，英國正如當今一樣，**信奉 神的啟示。不過也有一些世俗事件的消息，來自美洲 大陸英國臣民的一次會議，*近 總的說來，法國不如她那位一手持盾、一手執三 叉戟的姊妹那麼熱衷於鬼神。可她濫發紙幣，揮霍無 度，暢通無阻地走著下坡路。此外，她還在那些基督 教牧師的指導下，以施行種種德政為樂，諸如剁去一 個青年人的雙手，用鉗子撥掉他的舌頭，然後把他活 活燒死。很有可能，在那個受難者被處決之時，長在 法國和挪威森林中的一些樹木，已被伐木人——命運 之神做上標記，準備砍倒鋸成木板，做成一種裝有口 袋和刀斧，在歷**曾令人膽戰心驚的活動裝置。很 有可能，就在那**，在巴黎近郊種著幾畝薄田的莊 稼漢的簡陋外屋裡，也正停著幾輛制作粗糙的大車， 在那兒躲風避雨，車子被濺滿污泥，豬在周圍拱嗅， 家禽在上面棲息，這就是那個莊稼漢——死神留著用 做大革命時押送死囚的囚車。可是那伐木人和莊稼漢 ，雖然不停地在干活，卻默默無聲，連走起路來都躡 手躡腳，誰也聽不見他們的腳步聲。由於對膽敢懷疑 他們並已覺醒的人都要加上不信神明和有意謀叛的罪 名，情況就*加如此了。
在英國，幾乎沒有多少可供國人誇耀的秩序與安 寧了。每天晚上，堂堂的京城都有明火執仗的盜竊和 攔路搶劫的案件發生。堂堂的倫敦市市長大人，也在 特恩海姆公園被一個強盜攔劫，當著他全體扈從的面 ，這位顯赫人物被搶了個精光；小偷在王宮的召見廳 裡剪走王公大臣脖子上的鑽石十字架；武裝士兵到聖 賈爾斯區搜查私貨，亂民向士兵射擊，士兵也向亂民 開火，誰也不認為這類事越乎常軌。在處理這些事件 中，屢屢動用劊子手，盡 管徒勞而有害，但仍照用不誤。一忽兒，絞殺幾 大串各色各樣的罪犯；一忽兒，星期六弔死一個在星 期二捕獲的盜賊；一忽兒，在新門監獄燒死成打剛抓 到的人；一忽兒，又在威斯敏斯特大廳門前焚燒小冊 子；**處決一個罪大惡極的殺人犯，明天又處決一 名偷了農家孩子六便士的可憐巴巴的小偷。
所有這些事情，以及許許多多類似的事情，都發 生在那令人難忘的已成過去的一千七百七十五年，以 及臨近這一年的時候。就在那兩個大下巴的男人和那 容貌平常與容貌姣好的兩個女子，忙於這些事情，熱 衷於用高壓手段來維持他們的神聖權力時，那伐木人 與莊稼漢也在神不知鬼不覺地操勞著。公元一千七百 七十五年就這樣**著這些赫赫人主和芸芸小民—— 其中包括本書所要記述的人物——沿著展現在他們面 前的條條道路，向前走去。P3-5