●緒論
一、國內外西藏佛教音樂研究現狀
二、研究對像、範圍、目的和意義
三、研究方法
四、研究內容
章文化背景與歷史分期
節西藏的遠古文明與歷史
第二節佛教傳入之前西藏本土宗教——本教
一、原始自然本教時期
二、雍仲本教時期
三、變化本教時期
第三節佛教的傳入、弘揚與向四方輻射傳播
第四節西藏佛教音樂的歷史分期
一、萌芽時期的佛教音樂
二、前弘期的佛教音樂
三、後弘期前期的佛教音樂
四、後弘期後期的佛教音樂
五、西藏佛教音樂的現狀
第二章西藏佛教寺院的儀式與儀式音樂
節西藏佛教寺院儀式與儀式的信仰、修供體繫
一、西藏佛教各教派的教義與顯密宗習修活動
二、西藏佛教寺院儀式的修供、崇拜對像
第二節西藏佛教寺院儀式的分層結構
一、西藏佛教寺院儀式
二、儀式的分層結構
第三節儀式的組織及程序
一、儀式主持人
二、儀式程序結構
三、儀式的時空
第四節儀式音樂
一、儀式音樂在儀式與信仰體繫中的作用及意義
二、儀式音樂的構成與特點
第三章儀式中的俱生樂
節誦經調的經文
一、藏文大藏經
二、誦經調誦唱的經文——儀式音樂經文
第二節誦經調的音樂類型
一、古爾(嗣羽)
二、魯(鄹)
三、央(帑叫)
四、絕魯(幣氣胃)
五、頓(q帑1)
第三節左蓋(薊N硐)
一、左蓋的發聲特點與練習
二、格魯派大寺院中產生左蓋的緣由
三、左蓋聲的誦唱形式及其在集會誦經中的運用
第四節念誦調(頓)、吟誦調(央)、唱誦調(魯)
的音樂形態比較研究
一、念誦調(頓)
二、吟誦調(央)
三、唱誦調(魯)
第五節各類誦經調音樂與寺院儀式分層結構的對應
關繫及審美意義
一、各類誦經調音樂與寺院儀式分層結構的對應關繫
二、寺院誦經調音樂的審美意義
第四章儀式中的緣起樂
節西藏佛教寺院樂器及其像征意義
一、樂器
二、樂器的佛法內涵和像征意義
第二節西藏佛教寺院樂器的分類
一、樂器分類的概念
二、西藏傳統音樂理論中的樂器分類法
(與薩克斯樂器分類法的比較)
三、意義分類法(法器、樂器與響器)
四、意義分類法與儀式分層結構的關繫
第三節樂隊類型、樂曲結構與演奏處理
一、樂隊類型
二、樂曲演奏中的盛、中、簡處理法
第五章羌姆神舞音樂
節羌姆神舞源流
一、羌姆神舞的發端
二、藏傳佛教寺院羌姆神舞的形成與完善
三、羌姆神舞的興盛與傳播
第二節羌姆神舞——佛教儀式的擴展
一、羌姆神舞修供、伏魔、教化的旨意
二、羌姆活動的民俗性
第三節羌姆神舞音樂
一、羌姆神舞中使用的誦經調音樂
二、羌姆神舞的舞蹈伴奏音樂
三、羌姆益譜(刪’呻)
四、羌姆神舞儀仗迎請音樂
五、羌姆神舞儀式與音樂結構
第六章西藏佛教寺院儀式音樂的地域文化傳統及特征
節西藏佛教寺院儀式音樂音樂文化構成因素
一、印度佛教繫音樂文化因素
二、本土宗教本教的音樂文化因素
三、中原漢民族音樂文化因素
四、周邊伊斯蘭國家和地區的音樂文化因素
第二節西藏佛教寺院儀式音樂與民間音樂文化
之間相容相斥的關繫
一、樂器選擇上的區別
二、演奏形式上的區別
三、調式調性與音樂結構的異同
第三節西藏佛教寺院儀式音樂的區域文化特征
一、開放性和包容性
二、對吸收融合的音樂形式的改造、整合
三、西藏佛教寺院儀式音樂的創造性
第四節西藏佛教音樂文化跨地域、跨民族的傳播與流變
一、西藏佛教音樂跨地域、跨民族的傳播
二、西藏佛教音樂的流變
結語
主要參考文獻
索引
後記
內容簡介
格桑曲傑編著的《中國西藏佛教寺院儀式音樂研究(精)》以中國西藏佛教寺院儀式音樂為研究對像，在西藏佛教教理、教義繫統以及特殊的地域文化背景中，對西藏佛教寺院儀式的信仰修供體繫、儀式的類型、儀式音樂的形態和特征以及在儀式中體現出來的音聲效應等進行了較為深入的考察、分析與研究，從而對西藏佛教寺院儀式音樂體繫的繫統模式和這一體繫中的各層面音樂的構成、類別、文化屬性、流播等方面的內在規律和外在表相進行理論探索，以求深化對西藏佛教寺院音樂的根本屬性和文化意義的認識。本書主要采用民族音樂學和音樂民族志的研究方法，從歷時與共時的縱橫角度把握西藏佛教寺院儀式音樂。通過對西藏阿裡、日喀則、那曲、山南、林芝、昌都等地區和拉薩市佛教寺院儀式音樂的普遍考察，以及對桑耶寺、薩迦寺、楚布寺、直貢寺、頂波欽寺、哲蚌寺、色拉寺、昌都向巴林寺、那曲霞布登寺等寧瑪、薩迦、噶舉、格魯四大教派及主要支派的主寺或代表性寺院的較為詳盡......
