●1.古風小步舞曲（MENUET ANTIQUE）
●2.帕凡舞曲為天亡的公主而作（PAVANE POUR UNE INFANTE DEFUNTE）
●3.水的嬉戲（ JEUX D'EAU）
●4.小奏鳴曲（SONATINE）
●5.鏡 子（MIROIRS）
●Ⅰ.夜 蛾（NOCTUELLES）
●Ⅱ.悲哀鳥（OISEAUX TRISTES）
●Ⅲ.海上孤舟（UNE BARQUE SUR I'OCEAN）
●Ⅳ.優美的晨歌（ALBORADA DEL GRACIOSO）
●Ⅴ.幽谷鐘聲（LA VALLEE DES CLOCHES）
●6.夜之妖靈三首鋼琴音詩 （GASPARD DE LA NUIT TROIS POEMES POUR PIANO）
●Ⅰ.水 妖 （ONDINE）
●Ⅱ.絞刑架（LE GIBET）
●Ⅲ.幻 影 （SCARBO）
●7.庫泊蘭的墳墓組曲（LE TOMBEAU DE COUPERIN SUITE）
●Ⅰ.前奏曲（PRELUDE）
●Ⅱ.賦格曲（FUGUE）
●Ⅲ.福爾蘭那舞曲（FORLANE）
●Ⅳ.利戈頓舞曲（RIGODON）
●Ⅴ.小步舞曲（MENUET）......
內容簡介
拉威爾與德彪西雖然都是法國近代音樂的革新家，在打破正統的和聲桎梏和應用希臘古調式與五聲音階有其共同之處，但兩人的革新傾向迥然不同，德彪西的和弦連續衝談了調性，給後來的無調性音樂起了橋梁作用，而拉威爾在和弦連續上雖然也用了很多和聲外音，但還是保持了古典的以調性為中心的傳統法則，對於浪漫派作曲家的態度，德彪西推崇肖邦，拉威爾則更喜愛李斯特；對於俄羅斯五入團給他們的影響，德、彪西欣賞穆索爾斯基，而拉威爾在配器方面則受益於裡姆斯基—科薩科夫。
