《改革開放30年中國兒童文學金品30部》叢書入選改革開放30年以來*具創造力、號召力、影響力的健在的30位中國兒童文學作家的代表作，將為歷史留下可圈可點的珍品，讓閱讀點亮一代又一代孩子的童年，用好書塑造他們漫長人生的初始階段，用**兒童文學作品**新世紀兒童文學新主流閱讀。本書為叢書之一，收錄了**作家金曾豪的兒童文學佳作。
金曾豪，出版著作三十多部，其中長篇小說《青春口哨》、《狼的故事》、《蒼狼》和散文集《藍調江南》先後獲得全國**兒童文學獎。

《改革開放30年中國兒童文學金品30部》叢書既是見證改革開放30年 間中國原創兒童文學成就的集大成出版工程，也是具有重要現實意義和歷 史價值的文化積累工程，同時更是將優秀兒童文學作品重塑整合的兒童閱 讀推廣工程。可以說，這是中國文學界以實際行動紀念改革開放30年、促 進新世紀文學繁榮發展而唱響的“第一聲鴿哨”。 該繫列叢書入選改革開放30年以來最具創造力、號召力、影響力的健 在的30位中國兒童文學作家的代表作，將為歷史留下可圈可點的珍品，讓 閱讀點亮一代又一代孩子的童年，用好書塑造他們漫長人生的初始階段， 用優秀兒童文學作品引領新世紀兒童文學新主流閱讀。本書為叢書之一， 收錄了著名作家金曾豪的兒童文學佳作。

一 我這30年
我的兒童文學30年
二 金曾豪金品
小巷木屐聲
有一個小閣樓
河廊下，一條小船
古董守望者
綠牆
鬼谷野梵花
白皮箱
感謝風箏
書香門第
因為那片綠草地
穿過小城，很累
沙堆
寵物
《青春口哨》(長篇節選)
小鹿波波
櫓聲如歌
夜鶯的月亮
西風白馬
青角
雪塚
鷹淚
天簫
八音刀
呼鴨
聽 書
家裡的灶頭
三 評論
小表叔角色·大自然視角／束沛德
少年小說的***突進／王泉根
四 創作年表
五 作品主要獲獎記錄

我的故鄉是水鄉小鎮。鎮上有座三孔洞的石橋。橋堍有爿茶館，房子 很舊了，名號卻很雅：桂園。
清清的河水在這兒拐彎，和曲尺形的店房抱成一個不小的院子，討巧 極了。院子是用青磚豎鋪的，向陽處有兩棵桂花樹，背陰的地上染些苔綠 ，還有一叢天竺。竺字加個“人”字就是“笑”字；種天竺就有了“見人 就笑”、“笑臉相迎”的美意。坐在桂園裡喝茶，耳邊有咿呀的櫓聲，眼 前是天竺的笑臉；*有滿壺的香茶、滿桌的鄉音……噢，現在想來，真是 風情**了。但，那時我們是孩子，對坐著喝茶是沒有耐心的。桂園對於 我們的吸引力是評彈，尤其是不夾彈唱的“大書”——評話。
江南小鎮上沒有專門的書廳，都是由茶館兼營的。晚上，能一邊喝茶 一邊聽書，被莊稼人看作是很大的享受。我祖父是個雷響隻當壁蚤跳的半 聾子，對聽書也極踊躍；聽書時半瞇著眼，右手罩在右耳朵後，一副入神 的樣子。我先是為了喫瓜子跟著祖父，後來竟迷上了評彈。有一次聽《嶽 飛傳》，聽到嶽飛在風波亭遙別老母和邊關將士時，我忍不住放聲大哭起 來。茶館的朱經理要我祖父送我出去，被服務員三娘擋住了。我從此對三 娘的印像極好。
三娘姓馮，四十多歲，高挑的身材。她年輕時愛穿青衣褲，便得了個 “一丈青扈三娘”的雅號，稱三娘就*簡練*親切。她也樂於應承。我們 小孩子就叫她三嬸嬸。三嬸嬸年輕守寡，苦撐一爿小茶館，一定不容易， 幸虧不久就解放了。那時的桂園小透了，不過幾間屋，近十張桌子而已， 是不能兼營評彈的。兼營評彈業務的是鎮上另一家較大的雅園茶館。
有**，桂園要打烊了，店堂裡還坐著個年輕人。這是一個出師不久 的評彈藝人，他應雅園老板邀請前來演出，不料那老板半路上又拉到一個 較有名氣的評彈藝人開了書。青年摔了老板給他的路費，拂袖而走。他囊 中空空，沒了路費，所以在此發愣。三娘聞聽，輕輕嘀咕一句：“勢利眼 吶。”沉吟一會兒，又問道：“你能說《秦香蓮》不？”青年藝人說：“ 能，還能說《珍珠塔》。”三娘說：“那*好了！你高興在我茶館說書嗎 ？”……事情就這麼定了。因為店堂太小，三娘借來幾盞汽油燈，在店堂 後頭的院子裡辦起個露天書場。三娘到一些老茶客那裡串聯，讓他們自帶 凳子來聽書。不少人為支持三娘而來，*多的人是為露天書場的涼快和新 奇而來。天氣熱，不下雨，*靠青年藝人技藝不錯，露天書場竟夜夜客滿 ，半月不衰。大人們把吸引別店聽客稱為“抽簽”。桂園這一簽抽得雅園 很不好過。
三娘借凳鬥雅園的故事我是聽了好幾遍的。那青年評彈演員後來出了 名，有時還來看望三娘，可見故事並非虛構。朱經理並不是那雅園老板， 但我總在心裡認定是他。
我自小失去雙親，跟著祖父祖母生活。後來祖父去世，家境就很難了 。半夜裡，祖母那嗡嗡的紡車聲，在我聽來就是祖母長長的嘆息。祖母說 ：“一個人小時候苦一點好，怕就怕老來苦。”我記住這句話，隻是為祖 母難過——她是老來苦哇！ 終於，有**，我也覺得苦了—— 小鎮上的書場並不嚴格，婦女們可以擠在書場門口聽一段開篇——她 們其實隻是來看看女演員的服飾。至於小孩子，隻要安分一點，便可擠在 大人們中間聽“白書”。但，那天，朱經理把我和另一個外號叫皮子的孩 子攆了出來。皮子曾經偷過人家曬在外頭的衣裳，是個出名的壞孩子。那 天聽白書的孩子還有好多，為什麼單把我和皮子攆出來呢？我覺得受了侮 辱，回到家裡，蒙在被子裡偷偷流淚。紡車嗡嗡地響。祖母沒有察覺，問 道：“亮囝，**說到啥一節啦？”我每天都把聽到的故事講給她聽，所 以她這樣問。我在被子裡說：“好婆，以後我不去桂園聽書了。”嗡嗡的 紡車聲停了。我趕緊擦干眼淚。被角被掀起了，我看著白發下一對惶然的 眼睛，說：“念六年級了，功課多了。” 不能流出來的眼淚是苦的，多苦啊！ 以後幾天，我還能繼續聽《武松》的故事，隻是不在桂園聽，是在朱 家大墳聽的。朱家大墳就在鎮旁，墳很大，墳包被一道一人高的土牆圍護 。三棵古老的皂角樹織成一個綠森森的“屋頂”。我們孩子放了學常到這 附近割草。皮子就在大墳圈裡開講他隔夜聽來的“武十回”。皮子的模仿 能力極強，不但能有條有理地復述故事，而且能像真正的評彈演員一樣起 角色、賣關子。馬嘶狼嚎，說噱打鬥也表演得活靈活現。說到緊張處，他 就賣起關子來。待小聽眾們滿足了他喫黃瓜、喫蜜蜂肚皮裡的“蜜罐頭” 之類的要求後，他纔往下說。其實，即使不滿足他，他也會說下去的。有 一次他要三個枸杞李子，孩子們見解決無望悻悻要散耐，皮子反急了，說 ：“算了，算了，明天再補吧！”他不說書喉嚨大概要癢呢！ 我關心武松的命運，又不願意和皮子在一起，裝著在附近割草，其實 在留心聽。
那**，我正在大墳圈外割草，三娘忽然出現在我身邊。她的墨黑豹 發髻一絲不亂，還斜插著一支有翡翠頭的簪子，穿一雙白鞋子，掮一把鋤 頭。她一定是上墳回來。她兒子的墳在附近，和我家的墳相鄰。每年清明 節我跟好婆上墳總能遇上三娘。她在兒子墳前供一條魚，不哭，默默地坐 老半天。那時候，她總把發髻梳得沒一絲亂發，穿著干淨的白布鞋。我幾 次問好婆：別人家上供都有幾碟菜，為什麼三嬸嬸隻供一條魚？好婆不告 訴我，還不許我問。她越這樣，我越想問，有問題不能問，憋得人難受。
三娘見我在割草，淡淡一笑，便埋頭走過去。走了一段路，她又回來 了，說：“亮囝，朱經理攆你的事我知道了。你告訴好婆了嗎？”我搖搖 頭。她蹲下來，摸了摸我的頭，說：“懂事的小囝啊，你以後隻管來聽書 ，有我在哩。人家孩子能聽，你也能聽。你好公在世時是我們店的老茶客 ，心腸極好的。”我聽她提好公，鼻子就發酸，說：“不，我不來了，我 不受朱經理的氣！”三娘輕輕嘆口氣，沉默了，像在想什麼事。
此時大墳圈裡傳出皮子的說書聲，是武松夜走蜈蚣嶺那一節。三娘先 是一驚，而後走到大墳圈牆邊，踮起腳朝裡邊看。她踮起的腳好久沒放下 來，被裡頭的情景吸引住了。從她那裡看進去，該是皮子和小聽眾們的側 面，是不易被發覺的。三娘看了一會兒，回頭說：“想不到皮子有這一手 ，不錯哩！亮囝，你怎麼不進去聽聽？他說得很好。”我說：“不，我不 聽他的！”背起草簍往回走。走了一段路，我回頭看看，見三娘還在那兒 踮著腳。難道她還稀罕皮子的表演嗎？ 幾天過去了。**傍晚，我路過桂園，被三娘叫住了，要我幫她抬一 桶水到她房裡去。
我們抬著水桶，拐進茶館旁邊的一條小巷，進了一個小門。一進門就 是又陡又窄的小樓梯，踩上去吱吱地響。上邊是一間小小的房間，很矮， 床頂頂著屋頂；有一排嵌著一塊塊蚌殼片的格子窗。在茶館店堂裡也可以 看到這一排格子窗。想不到格子窗裡的這個小閣樓就是三娘的房間。
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