《動物肖像》是法國**博物學者布封所寫的一本關於動物之美的小冊子，分為文藝理論、動物肖像、科學論文三個部分。
布封對於動物的描寫全部來自於對描繪對像認真充分的科學觀察，是透過人生寫出來的，往往借物諷世，因此對後世產生了很大的影響。
本書譯者為**翻譯家範希衡，他的譯文文雅而情感充沛，為讀者充分展示了法國十八世紀博物學著作的風貌。

《動物肖像》是把布封作為文學家來介紹的，因 此把他的文章分為三類，希望每一類都能對讀者有些 實際的幫助。 第一類是文藝理論，包含《論文筆》和《寫作藝 術》兩篇。 第二類是動物肖像，每篇都是節譯最美妙而又最 平易的部分。 第三類是科學論文，選譯的目的在開拓我們文藝 工作者的眼界。

文學理論
論文筆
寫作藝術
動物肖像
馬
狗
狼
松鼠
海狸
像
鷹
鴿
蜂雀
啄木鳥
天鵝
科學論文
論自然史研究法——博物部分
論自然史研究法——宇宙發展部分
洪荒時代
*古的物類
海流與火山對地形的影響
初民生活
人類真正的光榮是科學，真正的幸福是和平
人力勝天工
附錄
布封
布封的《通訊集》

文章筆法，它僅僅是作者放在他的思想裡的層次 和氣勢。如果作者把他的思想嚴密地聯貫起來，如果 他把思想排列得緊湊，他的文筆就變得堅強、道勁而 簡練；如果他讓他的思想慢吞吞地互相承繼著，隻利 用一些字面把它們聯接起來．則不論字面是如何漂亮 ，文筆卻是冗散的．松懈的，拖沓的。
但是，在尋找表達思想的那個層次之前，還需要 先擬定另一個較概括而又較固定的層次，在這個層次 裡隻應該包含基本見解和主要概念：把這些基本見解 和主要概念一安排到這初步草案上來，題材的界限就 明晰了，題材的幅度也就認清了；作者不斷地記起這 *初的輪廓，就能夠在主要概念之間確定出適當的間 隔，而用於填充間隔的那些附帶的、承轉的意思也就 產生出來了。憑著天纔的力量，作者可以看到全部的 意思，這些意思不論是概括的或個別的，都能以真正 應有的角度呈現在他的眼前；憑著辨別力的高度精審 ，作者就能把空無一物的意思和富有孳乳力的概念分 別出來；憑著長期寫作習慣養成的慧眼，作者就能預 先感覺到他這全部的精神活動會產生出什麼樣的成果 來。隻要題目稍微廣闊一點或者復雜一點，要想能一 眼看到全題，或者憑天纔的*初一下努力就能參透整 個的題目，那是很稀少的事；就是經過許多思索之後 ，想掌握題材的全部關繫，那也還是很稀少的事。因 此，揣摩題目，應該不厭其煩；甚至於這是**的方 法，可以使作者充實、擴張並提高他的思想：作者愈 能借冥想之力賦予思想以實質和力量，則下筆時用文 詞來表出思想就愈為容易。
這種草案還不能算是文筆，但它卻是文筆的基礎 ；它支持文筆，領導文筆，調節文筆的氣勢而使之合 乎規律；不如此，就是*好的作家也會迷失路途，他 的筆就像無韁之馬，任意走著，東畫一些不規則的線 條，西畫一些不調和的形像。不管他用的色彩是多麼 鮮明，不管他在細節裡散播些什麼美妙的詞句，由於 全文不調協，或者沒有足夠的感動力，這種作品*不 能算是結構完整的作品；人們一面佩服著作者的智慧 ，但一面也很可以懷疑他缺乏天纔。惟其如此，所以 有些寫文章和說話一樣的人，雖然話說得很好而文章 卻寫得很差：惟其如此，所以有些人憑著想像力的靈 機一動，起調很高，以後卻無以為繼；惟其如此，所 以又有些人生怕一些孤立的、稍縱即逝的思想散失無 存，便在不同的時間裡寫下許多零篇斷什，然後又隻 好勉強地、生硬地把這些零篇斷什連綴起來；總之， 惟其如此，所以七拼八湊的作品纔這樣多，一氣呵成 的作品纔這樣少。
然而，任何主題都有其統一性，不管主題是多麼 廣闊，都可以用一篇文章包括淨盡。間斷，停息，割 裂，似乎應該其有寫不同的主題時纔用得著，或者要 寫的事物太廣大，太棘手，太龐雜，纔思的運行被重 重的障礙間斷了，被環境的需要限制了，那時候纔用 得著問斷、停息與割裂。否則，割裂太多，不特不能 使作品堅強有力，反而破壞銜接；寫成的書，乍一看 似乎很清楚，但是作者的用意卻始終是隱晦的。作者 的用意要想印人讀者的頭腦，甚至於隻想叫讀者感覺 到，那都**要憑線索的聯貫，意思的和諧呼應，要 憑逐步發揮、層層抽剝、氣勢勻整，這一切，一間斷 就沒有了，或者就松懈了。
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